ИсторИя русской лИтературы XVIII века 1700–1750 е годы

236
237
1750-х — началу 1760-х можно говорить о появлении журналов как 
особой формы словесного текста. К тому же журналы активно вхо-
дят в литературное движение, начиная способствовать его новой 
организации.
IV
. В ряде случаев (правда, соблюдая предельную осторожность) 
можно говорить о том, что вокруг некоторых частных журналов скла-
дывается определенный круг авторов. Это относится и к «Праздно-
му времени в пользу употребленному» (первому русскому частному 
журналу; «разрешение на него было выдано на несколько дней рань-
ше, чем на издание „Трудолюбивой пчелы“»
42
) и к московским жур-
налам. П. Н. Берков, имея в виду «Полезные увеселения», «Свобод-
ные часы» и «Невинное упражнение», характеризует эти журналы 
как издания «Хераскова и выходцев из его кружка»
43
. Это слово — 
кружок — приобретает особое значение и смысл. Возможно, понятие 
литературного кружка не вполне соответствует московской культур-
ной реальности начала 1760-х гг., как и формула «сумароковская 
школа», употребленная Г. А. Гуковским в книге 1927 г.
44
, очевидно, 
недостаточно корректна для обозначения молодого поэтического по-
коления 1750-х, однако существо дела отражают они верно: в лите-
ратурной жизни наметилось стремление к какому-то объединению, 
причем объединяющиеся литераторы осознавали свое, пусть даже и 
неявное, противостояние другим литературным силам
45
. Именно ли-
тературным — принципы объединения авторов, хотя и не лишенные 
некоторого общественно-политического оттенка, были в первую оче-
редь эстетическими.
Не только вокруг журналов стали складываться прообразы буду-
щих литературных кружков, еще важнее здесь была роль театра. 
Создание в 1756 г. указом императрицы Елизаветы Русского для 
представлений трагедий и комедий театра (в 1759 г. преобразован-
ного в Придворную русскую труппу) сразу же обозначило проблему 
репертуара: театру нового типа требовались соответствующие пьесы; 
выбор  же  ограничивался  несколькими  трагедиями  и  комедиями 
А. П. Сумарокова. Вначале, еще до формального создания театра, 
когда спектакли готовились в Сухопутном шляхетном корпусе, дело 
пытались решить, используя административные методы: двум про-
фессорам Академии, имевшим прямое отношение к изящной словес-
42 
Берков П. Н. 
История русской журналистики 
XVIII
 века. С. 117.
43 
Там же. С. 128.
44 
См.: 
Гуковский Г. А.
 Русская поэзия 
XVIII
 века. Л., 1927. С. 9–47.
45 
С этим связано появление литературной полемики, о которой речь пойдет ниже.
ности, — В. К. Тредиаковскому и М. В. Ломоносову было поручено 
написать пьесы. В журнале Академической канцелярии 29 сентября 
1750 г. (сразу же после успеха придворных постановок трагедий 
Сумарокова) появилась следующая выразительная запись: «Сего чис-
ла академии наук господин президент объявил именной Ея Импера-
торского Величества изустный указ, коим ему, господину президен-
ту, повелено: профессорам Тредиаковскому и Ломоносову сочинить 
по трагедии и о том им объявить в канцелярии, и какие к тому по-
требны им будут книги, из библиотеки оные выдать с роспискою, и 
по окончании того возвратить в библиотеку попрежнему»
46
. В. К. Тре-
диаковский создал трагедию «Деидамия» (1750, опубликована в 1755) 
и, сверх задачи, комедию «Евнух» (1752); обе пьесы не были совре-
менниками восприняты и сценической судьбы не имели. Не оправда-
ли ожидания и две трагедии М. В. Ломоносова — «Тамира и Селим» 
(1750) и «Демофонт» (1752). Хотя первая игралась кадетами Сухо-
путного шляхетного корпуса
47
, следа в театральном репертуаре она 
не оставила. Силовые методы не помогли; проблема же становилась 
все более острой. Необходимость какого-то ее решения и привела к 
появлению первого русского литературного объединения — елагин-
ского кружка.
Иван Перфильевич Елагин, давший свое имя кружку, был фигурой 
для своего времени весьма яркой. Он родился в 1725 г., и, прожив 
достаточно долгую жизнь, наполненную разнообразными событиями, 
умер в 1793-м
48
. Учился он, как и очень многие дворяне его поколе-
ния, в Сухопутном шляхетном корпусе (1738–1743), где, очевидно, 
и заинтересовался литературой. Его «Эпистола г. Елагина к г. Сума-
рокову» («Сатира на петиметров и кокеток», 1753) вызвала немалый 
резонанс. Елагин был активным участником литературной полемики 
1750-х, выступая сторонником Сумарокова. Пробовал он свои силы 
в переводах, и весьма успешно: елагинские стилистические принци-
пы перевода романа А.-Ф. Прево «Приключения маркиза Г…» (ч. 1–4, 
1756–1758) долгое время считались образцовыми и повлияли на раз-
витие русской повествовательной прозы. Принимал он участие и в 
46 
Цит.  по: 

жүктеу/скачать 2,89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: