Музыкальная культура и образование: инновационные пути развития

33
I. A. Brodova
RHYTHM-INTONATIONAL PHASIS AS A PRIMARY INFORMATION STRUCTURE OF 
MELOS (THE QUESTION OF METHODS OF ANALYSIS OF VOCAL WORKS) 
 
Annotation
. The author believes that modern theories of analysis of vocal compositions are not 
sufficiently developed. The problem arises, in particular, when it is necessary to determine the unit 
of measurement of the result of the interaction of musical and non-musical components of vocal 
works. Being a genre of interacting music, a vocal work is a so-called "third text", which requires a 
specific approach to its interpretation, taking into account the genesis of vocal genres and the process 
of interacting form formation. From the author's point of view, such a "dual-purpose" structure is the 
rhythm-intonational phasis, which functions as the information structure of the melos and as a 
communication channel between musical and non-musical sources of information in vocal works. 
The use of the rhythm-intonation phasis as a tool for analyzing the result of the interaction of musical 
and non-musical components of vocal works opens up new meanings in the genres of vocal music, 
which are equally important for other areas of musical art. For this reason, the consideration of the 
rhythm-intonational phasis as a tool for analyzing vocal works requires clarification of the concept 
of melos and some aspects of the methodology for analyzing vocal genres.
 
Keywords: 
melos, rhythm-intonational phasis, vocal piece, method of analysis. 
Исследовательская мысль неоднократно демонстрирует взаимодействие разнообразных 
научных подходов в ходе решения той или иной научной проблемы, а также стремление к 
построению обобщающих концепций на основе взаимосвязи разных научных сфер. 
Отличительной особенностью современной методологии, которую все чаще применяют 
музыковеды, является смещение акцента с исследовательской парадигмы, вошедшей в научный 
обиход еще в эпоху Просвещения, на прагматическую парадигму, исходя из того, что Человек 
является активно действующим фактором. Корректировка общенаучной методологии 
относительно процесса изучения музыкально-информационных явлений, с одной стороны, 
способствует направленности внимания ученых на исследование универсального 
(интеграционного) механизма музыкально-информационной деятельности, с другой стороны, 
стимулирует их на поиски оснований самоидентичности музыкальной инфосферы в противовес 
перспективы «растворения» ее в глобальном информационном поле.
В этом плане интересна точка зрения известного философа М.С. Кагана, считающего, 
что на протяжении последних десятилетий в сфере гуманитарных наук, прежде всего 
философии, наблюдается процесс смещения акцента с равнения на научный метод познания 
реальности на художественный, поэтически-метафорический метод ее осмысления [Каган, 
2021]. Исходя из того, что музыкальная информация метафорична по своей природе, можно 
предположить, что в ходе музыкально-информационного обмена происходит преодоление 
ограниченных в пространстве и времени реальных (физических и биологических) 
информационных границ. Другими словами, посредством «музыкально-информационного 
инобытия» открывается доступ личности к глобальной инфосфере. По этой причине 
поэтически-метафорический взгляд на музыкально-информационные структуры вполне 
обоснованно может войти в тот круг методов, которые уже задействованы при описании 
глобальной инфосферы. 
Позитивная разработка проблемы идентификации немузыкальной и музыкальной 
инфосфер наблюдается в отказе от преобладающего в музыковедческих исследованиях 
рассмотрения интегральных процессов согласно принципу дополнительности, то есть как 
результата пропорционального информационного «вклада» множества немузыкальных 
информационных источников в музыкальную инфосферу. В основе подобного подхода лежат 
гносеологические причины, ибо долгое время считалось, что синтез разных видов 
деятельности расширяет объем информации. Яркий пример, подтверждающий данную точку 
зрения, – трактат «Изящные искусства, сведенные к единому принципу», появившийся в 1746 

34
году, автор которого французский философ, эстетик и педагог Шарль Баттё утверждал, что «у 
человека есть три средства выразить свои мысли и чувства: слово, интонация и жест», и далее 
«если интонации и жесты имели сами по себе какое-то значение, они должны сохранить его в 
музыке и танце в той же мере, в какой слова сохраняют свое обыденное значение в стихах… 
Все, чем искусство обогащает голос и жесты, должноусиливать этот смысл» [Музыкальная 
эстетика Западной Европы, 1971, с. 399-401
.
].
Исходя из признания универсальности информационной картины мира, целесообразно 
сместить исследование проблемы идентификации немузыкальной и музыкальной инфосферв 
сторону обнаружения 

жүктеу/скачать 2,87 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: