оСтров тюлений и оСтров атлаСова

56
С целью увлечения молодых людей в «Но-
вом юноше» в первую очередь печатались де-
тективы. В журнале появлялись произведения 
европейских писателей, таких, как Артур Конан 
Дойль (1859–1930) и Агата Кристи (1890–1976). 
Многие японские авторы, работавшие в жанре 
детектива, публиковались именно в этом жур-
нале. Кюсаку Юмэно (1889–1936), Рампо Эдо-
гава (1894–1965), Такатаро Киги (1897–1969), 
Муситаро Огури (1901–1946) и Сэйси Ёкомидзо 
(1902–1981) начали свою литературную карьеру 
в «Новом юноше».
Среди начинавших в журнале писателей, 
Рампо Эдогава и Сэйси Ёкомидзо известны со-
временным японцам и сегодня: произведения 
этих писателей переиздаются и экранизируются. 
Все японцы знают имена сыщиков Когоро Акэти 
и Косукэ Киндайти.
Рампо Эдогава (настоящее имя – Таро Хи-
рай) является основателем японского детектива. 
В 1923 году в журнале «Новый юноша» был опу-
бликован первый рассказ писателя «Медная мо-
нета» («Нисэн дока»). Этот рассказ напоминает 
«Золотого жука» (1843) Эдгара Аллана По. В сле-
дующем году в «Новом юноше» появился новый 
рассказ японского писателя «Убийство на улице 
Д» («Д-сакано сацудзин-дзикэн»). Главным геро-
ем этой истории становится гениальный сыщик 
Когоро Акэти. В дальнейшем именно этот персо-
наж будет задействован во многих детективных 
произведениях Рампо Эдогавы.
Рампо Эдогава писал и другие истории. В 
частности, например, он изображал мазохизм 
в повести «Необыкновенная история острова 
Панорама» («Панорама-то китан»; 1926–1927) и 
рассказе «Чудовище во мраке» («Индзю»; 1928). 
Все эти истории также были напечатаны в жур-
нале «Новый юноша».
С 1930 годов Рампо Эдогава написал книгу о 
приключениях детей, решающих загадку «Фан-
тома с двадцатью лицами» («Кайдзин 20 мэн-
со»). Из-за этой серии для детей Рампо Эдогава 
стал национальным писателем, любимым все-
ми поколениями японцев.
Сэйси Ёкомидзо участвовал в конкурсе жур-
нала «Новый юноша» и получил премию в 1923 
году. Через три года Рампо Эдогава советовал 
ему поступить в «Хакубункан», и он стал редак-
тором журнала «Новый юноша».
В 1932 году он перестал работать. Ему хо-
телось стать писателем, а во время войны в 
Японии трудно было опубликовать детективы. 
Власть считала детективные произведения без-
нравственным развлечением. Кроме того, Сэй-
си Ёкомидзо страдал от туберкулеза.
После окончания Второй мировой войны он 
начал активно работать. В это время были опу-
бликованы многие романы писателя: «Остров 
Гокумон» («Гокумонто»; 1947–1948), «Деревня 
восьми могил» («Яцухакамура»; 1949–1951), 
«Клан Инугами» («Инугамикэ-но итидзоку»; 
1950–1951) и др. В этих романах изображаются 
страшные убийства в деревне западной Японии. 
Талантливый сыщик Косукэ Киндайти находит 
преступника. В 1945–1948 годах Сэйси Ёкомидзо 
жил в эвакуации в префектуре Окаяма, и этот 
опыт дал ему возможность описывать деревню 
в реалистических красках.
Роман Сэйси Ёкомидзо «Яцухакамура» пу-
бликовался по частям в «Новом юноше» в 1949–
1950 годах. «Новый юноша» прекратил свою де-
ятельность в 1950 году. После войны издатель-
ство «Хакубункан» ликвидировалось. Журнал 
издавался другими издательствами, но в новом 
обществе после войны было непросто, и старо-
модный «Новый юноша» не мог выдержать кон-
куренции.
В 1939 году Дзюран Хисао опубликовал рас-
сказы «Остров Тюлений» («Кайхёто») и «Подзем-
ная страна зверей» («Титэй-дзюкоку»), в которых 
он изображал два острова (остров Тюлений, на-
ходящийся недалеко от восточного побережья 
Сахалина, и остров Атласова, входящий в состав 
Курильской гряды) и сталинский концлагерь 
Дальнего Востока. Интерес писателя к северу 
можно объяснять двумя причинами: местом 
рождения Дзюрана Хисао и путешествием по 
России.
Как известно, до Второй мировой войны Ха-
кодате был тесно связан с Россией. Там было 
консульство России и Советского Союза до 1944 
года. Из Хакодате корабли отплывали во Влади-
восток, Николаевск-на-Амуре и на Камчатку. В 
начале XX века сотни русских эмигрантов жили 
в этом городе.
Рыболовные суда тоже отправлялись из Ха-
кодатэ в Охотское и Берингово море. Пролетар-
ский писатель Такидзи Кобаяси (1903–1933) на-
писал повесть «Краболов» («Каникосэн»; 1929), 
посвященную краболовству в северных морях.
Дзюран Хисао перед тем, как отправиться в 
Париж, побывал в России, проехав через Вла-
дивосток и Москву по Транссибирской магистра-
ли. В вагоне поезда писатель наблюдал русских 
путешественников, а в Москве посещал музеи. 
Должно быть, русские персонажи в рассказе 
«Подземная страна зверей» написаны на осно-
ве этих дорожных наблюдений.
Рассказ «Острова Тюлений» впервые был 
опубликован в журнале «Материк» («Тайрику») в 
1939 году, во втором номере. Этот журнал изда-
вали в городе Далянь, который отдали Японии в 
концессию после Русско-японской войны. Жур-
нал поддерживал колониальную политику Япо-
нии, в нем печатали не только статьи генералов 
и националистов, но и рассказы.
История «Остров Тюлений» начинается с того, 
что рассказчик посещает маленький остров 
в марте 1912 года. В 1911 году Россия, Япония, 
США и Англия заключили конвенцию об охране 
морских котиков, и на острове Кайхёто (в насто-
ящее время – остров Тюлений) начали строить 
заведения для ловли морских котиков. Рассказ-
чик работал в администрации префектуры Ка-
рафуто и приехал на остров, чтобы инспектиро-
вать ход строения.
А на острове он узнал, что в январе был по-
жар, почти все строения сгорели и четыре ра-
ботника погибли. Судно ушло по расписанию, а 
рассказчик остался на острове для того, чтобы 
расследовать причину и результат пожара.
Единственный оставшийся от пожара герой 

57
Саяма кормит одного морского котика. Когда 
этому зверю стало плохо, Саяма чрезмерно бес-
покоился о животном. Из-за наступившей цинги 
меняется и внешний вид самого Саямы, уподо-
бляющегося морскому котику. 
Через пять-шесть дней пребывания на остро-
ве рассказчик заметил лишнюю (седьмую) пару 
обуви (на острове жили только шесть человек) 
и декоративную шпильку для женских волос. 
Когда рассказчик начал искать загадочную де-
вушку, то погрузился в пространство фантазии. 
Он думал, что на острове человек обязательно 
превращается в морского котика. Рассказчику 
казалось, что бесчисленные морские котики, 
которые собираются летом на острове, раньше 
были людьми.
Но через какое-то время герой начинает 
мыслить рационально. Он отрицает всякий вы-
мысел, сомневается в том, что неизвестная де-
вушка может жить в морском котике у Саямы. 
Однако, когда морской котик умирает, то Саяма 
вынимает из шкуры животного красивое тело 
девушки.
Саяма рассказывает о произошедшем. Де-
вушка приехала из Сисуки (современное на-
звание – Поронайск) на остров к своему дяде, 
который был одним из работников. Из-за плохой 
погоды она не смогла вернуться домой. Влю-
бленный в девушку Саяма выступает против до-
могательств пьяных работников к молодой жен-
щине накануне Нового года. Такой поступок не 
нравился дяде девушки. Дядя с другими работ-
никами острова пытается убить Саяму, но ока-
зывается бессильным перед героем. Защищая 
себя, Саяма убивает жителей острова.
Чтобы скрыть следы преступления, Саяма 
сжигает здания и тела погибших людей. Герой 
намеренно заболевает цингой и притворялся, 
что у него нет силы для убийства. Перед тем, как 
рассказчик-надзиратель приезжает на остров, 
Саяма прячет девушку в шкуру морского котика. 
Сначала Саяма думал, что рассказчик вернется 
на Сахалин, не найдя должных улик. В это время 
девушка продолжает жить в шкуре морского ко-
тика, а позже и умирает из-за неестественности 
положения, в котором оказалась. После испове-
ди перед рассказчиком Саяма совершает само-
убийство. Он сжигает дом, рассказчику удается 
спастись от смерти.
Эта гротескная история напоминает рассказ 
Рампо Эдогавы «Человек-кресло» («Нингэн 
ису»; 1925), в котором главный герой, будучи су-
масшедшим, скрывается от мира внутри кресла.
Рассказ «Подземная страна зверей» опубли-
ковали в журнале «Новый юноша» в 1939 году, 
в восьмом и девятом номерах. Через три года 
этот рассказ под названием «План Я» («Пуран 
Я») включили в сборник писателя «Садясь на 
торпеду» («Гёрайни матагаритэ»).
В рассказе «Подземная страна зверей» ре-
шаются разные загадки. Эту историю в широком 
смысле можно считать детективом. Но рассказ 
не имеет сюжет классического детектива: убий-
ство и поиски преступника. «Подземная страна 
зверей» – это приключенческая новелла, проис-
шествие которой развивается на краю земли. В 
1939 году японская литература испытывала дав-
ление на жанр детектива. Писателям требова-
лось найти новый жанр – приключенческий или 
исторический.
В «Подземной стране зверей» описывается 
приключение доктора Ярославского и японских 
заключенных. Доктор предполагал, что из Си-
бири на Сахалин на горе Эсутори (в настоящее 
время – гора Беловая) проходит природный под-
земный туннель.
В 1937 году доктор Ярославский получил 
разрешение ЦК СССР на экспедицию. Одна-
ко сотрудники доктора, опасаясь политической 
и физической расправы, взбунтовались. Член 
экспедиции профессор Морозов угрожает док-
тору пистолетом, а потом организовывает но-
вый экспедиционный отряд из шести японских 
заключенных. Семью годами ранее этот отряд 
задерживают на Камчатке, когда люди занима-
ются браконьерством. Герои уходят из сибирско-
го лагеря и отправляются в опасную подземную 
экспедицию.
Ожидание профессора Морозова не оправ-
дываются. Доктор Ярославский с японцами 
скрывается в подземном пути. Опасаясь своей 
гибели, профессор Морозов и его помощница 
Наташа преследуют героев. Найдя бежавших 
людей, и Морозов и Наташа продолжили путе-
шествие.
Литературных прототипов этого рассказа 
японского писателя можно найти в «Путеше-
ствии к центру Земли» (1864) Жюля Верна 
(1828–1905). Как и в романе Жюля Верна, в этом 
рассказе подземные путешественники увидели 
динозавров.
Путешественники погибают один за другим. 
Так, Ямагути соскальзывает в бездну; в Суду 
стреляет профессор Морозов; Китахара погло-
щается тиранозавром; Наташа умирает от цинги.
Подземная пещера протянулась на 1600 кило-
метров. После двухмесячной экспедиции герои 
оказались на маленьком острове, на котором 
умер профессор Ярославский. Путешественни-
ков нашло японское судно, и тогда герои узна-
ли, где они находятся. Они были обнаружены на 
Арайтото (в настоящее время – остров Атласо-
ва), который находится недалеко от Камчатки. 
Японцы вернулись домой на судне, а профессор 
Морозов в отчаянии ушел обратно в мрачный 
туннель. Интересно, что на Арайтото находится 
гора Алаид (высотой в 2339 метров). До конца 
Второй мировой войны в Японии ее считали са-
мой высокой горой в префектуре Хоккайдо.
В 1930 годах в Японии уже знали о сталин-
ской репрессии. Одним из таких информаторов 
для японцев был Кинмаса Кацуно (1901–1984). 
Он был арестован в Москве в 1930 году и провел 
в сталинских лагерях до 1934 года. Кинмаса Ка-
цуно работал на стройке Беломорканала. После 
возвращения в Японию он написал несколько 
книг о своем тяжелом опыте. Содержание этих 
книг отразилось в рассказе Дзюрана Хисао.
А именно в 1939 году, когда Дзюран Хисао 
опубликовал «Подземную страну зверей», про-
должались бои на Халхин-Голе и японцы чув-
ствовали угрозу со стороны СССР. Напряжение 

58
общества в этот период времени воссоздается в 
рассказе писателя.
В рассказах «Остров Тюлений» и «Подземная 
страна зверей» северное пространство воспри-
нимается как неизвестное. Темнота и дикость 
являются основой романтической поэтики, одно-
временно с этим они связываются с топографи-
ческим воображением и темой колониализма.
В рассказе «Остров Тюлений» так описыва-
ется туманность на острове: «Ветер изменился, 
туман лился, и из серой мутности, которую мож-
но считать облаком или дымом, появлялся неяс-
ный, бледный, мрачный облик острова со снега-
ми. Но это продолжалось недолго, жуткий туман 
вроде миазм, как бы не зная, куда идти, смутно 
опустился на остров, скрыл его быстро, словно 
ему не нравятся глаза человека, и остров утонул 
в неопределенном молочном цвете»
1
.
В рассказе «Подземная страна зверей» путе-
шественники идут в кромешной темноте. А остров 
покрывается густым туманом. И героям кажется, 
что они все еще находятся под землей.
Хозяин такого темного пространства – не че-
ловек, а зверь. На острове обитают бесчислен-
ные морские котики. Там люди начали убивать 
друг друга, подобно тому, как борются между 
собой за право жизни морские животные остро-
ва. В рассказе «Подземная страна зверей» под 
землей обитают динозавры.
В рассказах Дзюрана Хисао человека бук-
вально «поглощает» природа. В «Острове Тю-
лений» бедную девушку заставили жить внутри 
морского котика, а в «Подземной стране зверей» 
тиранозавр проглатывает Китахару. Пребывание 
путешественников в подземном туннеле воспри-
нимается как метафора человека, поглощенно-
го зверем.
В колониализме Японии можно заметить 
влечение к опасной природе. Например, в «Пес-
ни о скитании по Монголии» («Моко-хорока»), 
которую японская молодежь любила в начале 
XX века, мечтают о пустыне Монголии. Такое ро-
мантическое воображение существует и в рас-
сказах Дзюрана Хисао.
Дзюран Хисао искал объект романтизма на 
одиноких островах в Охотском море. В 1920–
1930 годах южная часть Сахалина активно раз-
вивалась, население увеличилось в четыре 
раза. Поэтому Сахалин уже не был местом для 
романтического воображения. В представлении 
японцев такие одинокие острова, как остров Тю-
лений и остров Атласова, находились где-то на 
краю земли и поэтому могли стать романтиче-
скими объектами.
Романтическая тема «одинокий остров» ув-
лекала и Сэйси Ёкомидзо после Второй миро-
вой войны. В романах «Остров Гокумон» или 
«Остров Акурёто» («Акурёто»; 1979–1980) пи-
сатель изображал страшные преступления на 
маленьких островах во внутреннем Японском 
море. Но для Сэйси Ёкомидзо острова отно-
сятся не к колониализму, а к прошлой тради-
ционной жизни Японии. После войны японское 
общество резко изменилось, старый строй раз-
рушился. А в таком новом мире Сэйси Ёкомид-
зо искал остатки прошлой Японии на романти-
ческих островах.
В 1939 году в рассказах «Остров Тюлений» 
и «Подземная страна зверей» японский белле-
трист Дзюран Хисао рассказал о двух малень-
ких островах (в настоящее время они входят в 
состав Сахалинской области), введя тем самым 
в литературную географию новые художествен-
ные образы. Рассказы характеризуются преоб-
ладанием романтических мотивов: темноты и 
дикости. Одинокие острова в рассказах являют-
ся девственной землей, которая увлекала моло-
дежь в период колониализма.

жүктеу/скачать 1,98 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: