Тақырыбындағы халықаралық ғылыми-практикалық конференция материалдары
жүктеу/скачать 7,82 Mb. Pdf көрінісі
|
2
1240 debi m 1201 ra prezentatsia, sor.soch-dnie-tarihy-10-synyp.-iii-tosan, instr ent 2021kz, Сарманбай А АБ 2
| Keywords
: text, scenario, pronunciation, mounting, formation, grammatical requirement, theory, lexical composition, analogical method, structure, analysis. Рассуждения выдающего русского писателя и теоретика Я.Тынянова в 20-ые годы прошлого века по поводу аспектов данной проблемы, не потеряли своей значимости и на сегодняшний день. Я. Тынянов, ссылаясь на свои научные записи в связи с соотносительными отношениями, единством между предметами в среде, далекой от реальности – на фотокадрах, и деформацией реальности в искусстве фото исследований, а также исследований, что ведутся над отдельными текстами, пришел к такому заключе- нию, что тексты экрана больше всего походят на стихи с точки – зрения построения повествования и завершают его структурные особенности. Я. Тынянов анализирует структуру текста методом аналогии, и особое внимание уделяет тому смыслу, что придается этим словам благодаря связи между словами, а также, тому смыслу, что полностью отличается от первичного смысла. Согласно мнению исследователя, кадр строится с закономерностью организации слов сценария: по мере связи между словами по определенному принципу закадровые элементы координируются друг с другом с одинаковым методом. Это значит, что, к примеру, слово «лицо» употребляется в 10-ти значениях по цепи связи между словами, что предшествуют ему или последуют за ним внутри отдельных 10- ти полустиший, согласно чему черты лица человека в зависимости от факта реальности, который вступает в связь с отражением лица человека, занесенного в кадр, выражает 10 смыслов в эпизоде 10 изображений. В связи с данной проблемой рассуждения В.Пудковского слишком интересны. В.Пудковский, выступивший с позиции защиты умозаключений учителя и который старается еще больше углублять его рассуждения, пишет: «Если к примеру, писателю нужно слово «арахис», то это слово, взятое в отдельности, является тем самым понятием, что лишен сути и определенности. Только в ряду других слов, расставленных с определенной сложной последовательностью, именно искусство представляет его благодаря жизни и реальности. По нашему сравнению, слово «арахис» изменяется, и в процессе монтажа ссылаясь на отсутствие абстрактной фотокопии природы, превращается в некую часть формы кинематографии». Другими словами, слово, удаленное из текста стихов по меру лишения координационной системы внутри стихов в нейтральном пространстве, теряет поэтическую функцию, превращается в единство не поэтической, а разговорной речи, и точно также в фильме удаляя от монтажной структуры фильма любой предмет, кадр, отрывок монтажа, лишается сыгранной роли в контексте фильма, и фильм в результате данной операции, теряет не только определенную часть, а всецелом, мнение и концепцию автора. При этом достаточно факты имеются по поводу борьбы режиссеров за один кадр, что кажется внешне незначительным в истории кино. В отличие от повествования прозы слова в образцах поэзии словно переплетаются друг с другом, и являются основным для существования друг – друга. Функциональная связь между элементами структуры законченных стихов похожа на существующий модель: вывод одного из элементов из структуры приводит к искажению, разрушению модели. Обратите внимание на нижеследующее сравнение: |