Ч а с т ь I главный редактор
Соотнесение цветовых и музыкальных характеристик
жүктеу/скачать 7,26 Mb. Pdf көрінісі
|
moluch 366 ch1
| Соотнесение цветовых и музыкальных характеристик
Во-первых, необходимо определить соотношение цветовых и музыкальных характеристик [6]: — оттенок (красный, синий, желтый…) соотносится с нотой (C, C#, D…); — цветовая группа (теплая / холодная) связана с музы- кальным ладом (мажор / минор); — яркость цвета связана с октавой ноты; — насыщенность связана с продолжительностью ноты. По теории Афанасьева В. В. невозможно постоянно привя- зывать какую-либо ноту к определенному цвету из-за их раз- личной природы; поэтому необходимо соотнести звуки и цвета в зависимости от того, в какой плоскости они представлены: мелодия, гармония или тональность [7]. Другими словами, одна и та же нота в произведении может быть окрашена в разные цвета. Первым шагом является анализ всего изображения. На этом этапе определяется преобладающий цвет и последова- тельность цветов с характеристиками. Затем, в соответствии с преобладающим цветом и одной из пяти схем соотнесения между цветами и нотами, определяется тональность резуль- тирующей композиции. Максимальное родство цветов опре- деляется между двумя смежными хроматическими цветами, а степень тонального родства находится между звуками, рас- положенными на расстоянии семи полутонов друг от друга, и отражается в квинтовом круге тональностей. Таким образом, совмещая хроматический цветовой круг и квинтовый круг то- нальностей, получим необходимую последовательность для модуляций. Например, пусть красный будет выбран в каче- стве предпочтительного цвета. По схеме Ньютона это соответ- ствует ноте С. Второй шаг — сравнение цветовой гаммы тоник с цветовым кругом. На этом этапе получается соответствие нот и цветов для мелодической части композиции. Третий шаг — определение соответствия цветов и нот для построения гар- монии музыкальной композиции. В музыке существуют функ- циональные отношения (тоника — субдоминант — доминанта), а в науке о цвете это соответствует принципу взаимодопол- няемости цветов (красный — синий — желтый). То есть ос- новные цвета в принятом основном, например, красный, явля- ются дополнительными — желтый и синий, основные триады в музыке — тонические, субдоминантные и доминантные. На предыдущих шагах были получены тональность будущей ком- позиции, необходимая последовательность для модуляций, соответствие цветов и нот для мелодического части, а также последовательность гармонии. Итак, последний шаг — преоб- разование результирующего набора цветов в набор нот. жүктеу/скачать 7,26 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|