I. Тема,сюжет танца
II. Рисунок и описание танца
жүктеу/скачать 127,41 Kb.
|
1 2
Байланысты:ИСПАНСКИЙ АНЕЛЬ ДИПЛОМ
- Бұл бет үшін навигация:
- 8 рисунок Движением №5иполнительница слегка продвигается влево.Движение № 1 конечная поза исполнительницы. III. Описание движений танца
- IV. Костюм танца V. Музыка танца
II. Рисунок и описание танца
III. Описание движений танца Движение №1 Выстукивающие движения - различного рода выстукивания, основанные обычно на чередовании ударов каблуков и носков, очень характерны для испано-цыган-ских танцев типа фламенко. Широко пользуясь различными комбинациями выстукивания, педагог-балетмейстер может достичь большого танцевального разнообразия, благодаря изменениям положений рук,корпуса и головы и различным переакцентировкам. Выстукивания выполняются не только на месте, но и с продвижениями и повровани.Музыкальный размер - 2/4. сомкнуты, колени свободно присогнуты.Исходное положение - ноги обращены носками вперед, стопы Затакт - правая нога, слегка отделяясь от пола, подтягивается стопой к щиколотке левой. Колено правой ноги направлено вперед. На «раз» — правая нога ударяет полупальцами в пол, не разгибая колена. Левая нога слегка отделяет стопу от пола. На «и» — левая нога ударяет каблуком в пол, слегка выдвигаясь вперед так, чтобы каблук очутился рядом с серединой стопы правой ноги. Носок левой ноги поднят вверх. Правая нога остается на полу-пальцах. Колени присогнуты. На «два» - движение повторяется с левой ноги, т. е. левая повторяет движения правой на «раз». Стопа ее возвращается в исходное положе-ние, но пятка отделена от пола. Правая нога слегка отделяется от пола. На «и» — правая нога повторяет движения левой, а левая движе-ния правой на предыдущее «и». Движение имеет характер переступания на полупальцах с при-стукиванием каблуками чередующихся ног, а именно: удар полу-пальцами правой ноги, удар каблуком левой, удар полупальцами левой - удар каблуком правой и т. д. У дары должны быть сильными и четкими. Это движение является одним из основных элементов zapateado. Если ему придать небольшое поступательное движение вперед, то мы получим дробный ход, который при большей легкости и стремительности переходит в дробный бег. Бег производится мелкими шажками. После каждого удара каблука произойдет, как и при любом беге, незначительное отделение тела от земли, т. е. скачок с опусканием на полупальцы. Бег не отражается на ровной и спокойной линии плеч. Движение №2 Первый выстукивания - Музыкальный размер - 3/4.Исходное положение 1-й такт На «раз» — опустить левую ногу всей стопой на пол, слегка продвинуть ее вперед и согнуть в колене, т. е. сделать небольшой выпад вперед на левую ногу. Правая нога, не продвигаясь к левой, слегка сгибается в колене и как бы откидывает стопу от пола. На «два» - правая нога с ударом полупальцами опускается на пол. Она присогнута в колене, но меньше, чем левая. На «три» - левая нога делает небольшой удар всей стопой в пол, не вытягивая колена. Правая нога неподвижна. Движение рекомендуется проделывать по диагонали сценической площадки. Тогда все мелкие переступания ног будут отчетливо видны зрителю. Руки весь первый такт находятся впереди, над головой, кисти их скрещены. На первую четверть второго такта они бросаются вдоль корпуса вниз, а затем широким круговым движением поднимаются в первое положение. Мы прилагаем здесь ряд рисунков положений рук в испанских танцах, которыми рекомендуем пользоваться. Поджатые кисти рук более характерны для мужчин. Мягкая линия кистей рук больше соответствует женщинам.Участие и роль рук в народных испанских танцах различны: для танцев южной Испании характерны широкие плавные движения рук, которые играют в танце самостоятельную роль. В танцах же северной Испании руки играют менее значительную роль, оставаясь все же важным фактором танца. Движение №3 Второй выстукивания - Музыкальный размер - 3/4. На «раз» - 1/16 - правая нога ударяет полупальцами в пол, не разгибая колена. Пятка левой ноги слегка отделяется от пола. 1/16 - пятка левой ноги с ударом опускается на пол, правая нога неподвиж-на. 1/16 — правая нога ударяет каблуком в пол. Носок ее поднят вверх. Пятка левой ноги слегка отделяется от пола. 1/16 - пятка левой ноги вновь с ударом опускается на свое место. Правая нога чуть заметно отделяется от пола. На «два» - 1/8 — правая нога повторяет свой первый удар полу-пальцами в пол. Левая неподвижна. 1/8 — опустить с ударом пятку правой ноги на пол. Левая нога чуть заметно отделяется от пола. На «три» — 1/8 — левая нога ударяет полупальцами в пол. Правая неподвижна. 1/8 — опустить с ударом пятку левой ноги на пол. Правая нога остается без изменения.Затем все движение повторяется с той же ноги. На счет «ова» и «три» можно допустить чуть заметные колыхания бедер.Если после троекратного исполнения этого выстукивания на четвертый раз дважды повторить 1-ю четверть такта и на 3-ю четверть такта закончить движение ударом полупальцами, а затем и пяткой правой ноги, то все движение можно будет начать с другой ноги. Ноги все время слегка согнуты в коленях. У дары их четкие. Ноги ставятся близко друг к другу, причем одна из них выходит за другую на половину стопы вперед или назад. Темп движения ускоряется, и оно, как и все другие виды выстукиваний, может проделываться очень быстро. Движение №4 Следующий вид выстукивания составляется из ударов сначала полупальцами, а затем и опускающимся каблуком одной и той же ноги. Удары правой ноги чередуются с ударами левой. Колени подо-гнуты, ноги обращены носками вперед, стопы примкнуты. Удары полупальцами в пол делаются энергично. Руки находятся на бедрах.Корпус - либо неподвижен, либо заметно легкое колыхание бедер из стороны в сторону (meneo).Описанные нами виды выстукиваний не исчерпывают всех выстукивающих движений, встречающихся в испанском танце. В частности, в разделе «Элементы русского танца» мы описываем выстукивающее движение, применяемое и в испанском танце. Конечно, в последнем случае рисунок корпуса и рук будет иной. Часто применяются также удары носков в пол подогнутой назад ногой. Движение №5 BALANCÉ - balancé встречается в сценических испанских танцах. Музыкальный размер - 3/4. Затакт - вытянутая правая нога проводится вперед на croisé и затем слегка отделяется от пола. На «раз» - опустить правую ногу на пол на месте и согнуть в колене. Левая, также согнутая в колене, отделяется от пола, подтягиваясь стопой к щиколотке правой позади нее. Тяжесть корпуса переходит на правую ногу. На «два» - левая нога опускается полупальцами на пол позади правой. Правая отделяет пятку от пола. Колени обеих ног слегка разгибаются. На «три» - правая нога вновь опускается на пол и полусгибает. ся. Тяжесть корпуса переходит на нее. Левая нога, согнутая в колене, подтягивается стопой к щиколотке правой позади нее.Такому виду balancé часто предшествует pas de basque с левой ноги. Поэтому положение корпуса, рук и головы мы опишем в комбинации balancé c pas de basque (рис. 202). Здесь pas de basque несколько отличается от обычного вида круговым движением правой ноги.Во время pas de basque, исполняемого с левой ноги, корпус и голова слегка наклоняются и поворачиваются влево, а раскрытая правая рука мягким движением проходит вперед на croisé и мягко сгибается в локте. Левая рука находится на бедре. Во время balancé правая рука, описав небольшое вращательное движение «от себя», поднимается затем кистью вверх и назад. Правое бедро несколько выдвигается вперед. Голова слегка откидывается. Взгляд исполнителя обращен на кисть правой руки. Напомним, что при откидываниях корпуса живот вперед не выпячивается. Balancé может делаться в сочетании и с другими движениями. Движение №6 Комбинация, состоящая из pas de basque, balancé и описываемого ниже вида pas de bourrée, очень часто применялась в сценических испанских танцах. В отличие от обычного вида pas de bourrée, переступания ног в этом примере производятся с небольшим скачком. После исполнения pas de basque и balancé левая нога остается позади правой у щиколотки ее. Описываем pas de bourrée. 1-й такт На «раз» — с легким ударом всей стопой в пол исполнитель делает короткий шаг левой ногой влево и сейчас же, вытянув колено, коротким рывком отталкивается от пола. Происходит скачок, во время которого правая нога в воздухе подтягивается к левой позади нее. Ноги вытянуты. На «два» - после скачка исполнитель опускается на полупальцы правой ноги, как бы подбивая левую вперед. На «три» — левая нога ставится вперед на effacé всей стопой на пол несколько впереди правой и полустибается. Правая остается сзади тоже в полусогнутом положении. 2-й такт На «раз» - вынести правую ногу вперед и с ударом поставить ее впереди левой в IV позицию на croisé. Тяжесть корпуса перенести на правую ногу. После этого шага вытянуть колени. Левая нога осталась сзади в IV позиции на croisé, прикасаясь к полу полупальцами. При этом заключительном движении корпус выпрямляется, спина выгну-та, голова повернута к правому выдвинутому вперед плечу и слегка вздернута. На «два» и на «три» — пауза. Если описанный нами последний шаг правой ногой сделать значительно шире и не вытягивать колен, а предельно согнуть их, не отделяя пятки правой ноги от пола, то заключительный рисунок движения изменится. Корпус не выпрямляется, а, как и при исполнении balancé, перегибается назад влево или вперед вправо. Руки на pas de bourrée в обоих вариантах после balancé опускаются вниз вдоль корпуса, а затем широко раскрываются в стороны, идут наверх и к заключительному моменту опускаются на бедра, обхватывая их кистями.Последний рисунок рук, конечно, может быть заменен другим, соответствующим сценическому стилю испанского танца.Возвращаясь к balancé, мы можем сказать, что описанный вид его не единственный. Balancé делается и на croisé и на effacé, в стороны, вперед, назад, с поворотом и т. д. Корпус, голова и руки украшают это танцевальное движение различными рисунками.При исполнении balancé croisé с правой ноги: Затакт - руки открываются в стороны, несколько ниже уровня плеч. На «раз» — правая рука мягко проводится вперед на уровне гру-ди, слибаясь в покреди нея, тоже закругляясь, поднимается наде гру-вой несколько впереди нее. На «два» - пауза. На «три» — руки раскрываются в стороны. Корпус и голова наклоняются к работающей, в данном случае правой, ноге. Возможен и другой вариант движения рук: будучи раскрыты в стороны, они проходят - правая вперед на уровень груди, левая назад к пояснице. При исполнении последнего варианта возможен описанный наклон корпуса или противоположение наклона работающей ноге.В испанских танцах мы встречаем это balancé, украшенное полным поворотом тела. Если движение начинается с правой ноги, то исполнитель на протяжении такта поворачивается влево. Соответственно этому правая нога его заносится за левую глубже. Это же движение делается с поворотом в другую сторону.В своей технической основе balancé всегда будет одним и тем же, но разнообразные положения корпуса и рук настолько его видоизменяют, что у зрителя каждый раз возникает впечатление совершенно нового и своеобразного движения. Неоднократно об этом говоря, мы хотим натолкнуть педагога на преподавание не только раз и навсегда установленных форм того или иного движения, но, самое главное, - на творческие поиски нового. Это должно стать одной из основных задач педагога характерного танца. Движение №7 PAS DE BASQUE - Мы разделим pas de basque, исполняемый в испанских танцах, на две категории: а) встречающийся в старых балетах и б) из современных постановок, приближающихся к народному танцу. Pas de basque - он мало чем отличается от классического pas de basque и построен по принципам последнего, за исключением полной выворотности и уничтожения. полукруга, описываемого ногой. Композиция движения следующая. Музыкальный размер - 3/4. Исходное положение - нормальное или III позиция. На «раз» - шаг вперед правой ногой с последующим полуприседанием на ней. Левая нога, согнутая в колене, резко подтягивается к правой и вытягивается вперед на croisé, слегка отделяясь от пола. Носок ее вытянут. Корпус поворачивается правым плечом вперед и слегка откидывается влево назад. Левое плечо опускается. Голова повернута к правому плечу и слегка откинута. Тяжесть корпуса сосредоточена на правой ноге. Открытая в сторону правая рука переходит наверх впереди головы и, резко сгибаясь в локте и слегка опуская его, поворачивает кисть «к себе». Левая рука раскрыта в сторону. На «два» - опустить левую ногу носком на пол, частично перенеся тяжесть корпуса на нее. Колено правой ноги разгибается. Правая рука, продолжая разгибаться, опускается вниз, но в сторону не отводится. На «три» - правая нога, подтянувшись к левой, подбивает ее сзади и ставится всей стопой на ее место. Левая нога, предварительно согнутая в колене, вытягивается вперед, отделяется от пола и выпрямляется в колене. Колено правой ноги слегка присогнуто, но меньше, чем это было на «раз». Правая рука отводится в сторону, а левая поднимается вверх над головой впереди нее. Корпус начинает поворачиваться левым плечом вперед.Движение затем повторяется с другой ноги. Корпус, руки и голова соответственно меняют положения.В большей резкости и акцентировке первого шага на «раз» и заключается техническое отличие этого вида pas de basque от классического. Корпус и руки далеки от балетной классической манеры. Движение №8 Глиссад - Музыкальный размер - 3/4. Исходное положение — левая рука находится на бедре и охватывает его пальцами. Согнутая в локте правая рука находится на уровне пояса и кистью почти касается кисти левой. Правое плечо слегка опущено, голова повернута влево. Ноги в нормальном положении. Затакт — правая нога, сгибаясь в колене, подводится стопой к щиколотке левой позади нее. Левая нога полусгибается. Наклон правого плеча и всего корпуса вправо увеличен. На «раз» - шаг вправо правой ногой. При опускании на пол она сгибается в колене. Левая нога вытягивается, прикасаясь носком к полу. Правая рука одновременно с шагом открывается в сторону. Корпус, не поворачиваясь влево, наклоняется к левой ноге. Взгляд исполнителя обращен на носок левой ноги. Левое плечо опущено, но локоть назад не отводится. Спину держать прямо. На «два» — вытянутая левая нога подтягивается к правой, скользя носком по полу. Правая начинает разгибаться. Положение корпуса, рук и головы не изменяется. На «три» — исполнитель подводит левую ногу к правой впереди последней (за V позицию), и, сделав чуть заметный скачок, ставит ее всей стопой на пол, резко сгибая колено. Корпус и голова также возвращаются в положение «за-такт». Правая рука, резко сгибаясь, подводится локтем к груди,кисть ее резко поворачивается «к себе». При этом же положении корпуса и рук голову можно повернуть и вправо. Движение №9 Sissonne в комбинации с pas de bourrée (первый вид). Движения ног в этом па соответствуют понятию sissonne - pas de bourrée в классическом танце, но проделываются более резко. Музыкальный размер - 6/8. Исходное положение - III позиция, правая нога впереди. На первую 1/8 - после plié делается классическое sissonne ouverte с правой ноги. На вторую 1/8 - правая нога, слегка согнутая в колене, ставится полупальцами сзади левой. На третью 1/8 — левая нога делает маленький шаг влево и опускается на полуприседание. На четвертую 1/8 - удар в пол всей стопой правой ноги вперед на croisé (почти IV позиция). Колени вытягиваются. Тяжесть корпуса передается на правую ногу. Левая нога прикасается полупальцами к полу. На пятую и шестую 1/8 — пауза. Руки на sissonne согнуты в локтях, подняты вверх впереди головы и несколько раскрыты. Правое плечо повернуто вперед, голова - вправо (положение - ecarte). Затем руки раскрываются в стороны и опускаются вниз. К концу pas de bourrée правая рука, согнутая в локте, выносится вперед на уровень груди. Левая рука в том же положении выходится спину и находится на уровне поясницы. Корпус наклоняется вправо и вперед. Правое плечо опущено. Голова также наклонена и повернута вправо. При этом же положении головы возможно наклонить ест к левому плечу. Всли движение повторяется с той же ноги, то на последнюю 1/8 исполнитель, слеение с скочив, опускается в III позицию, а затев продолжает движение с той же ноги. Если же прибегнуть к помощи battement tendu классического типа, исполненного левой ногой на присогнутой правой, то в таком виде мы получаем законченную комбинацию, встречающуюся в прежних сценических редакциях испанских танцев. Battement tendu исполняется на две последние восьмые такта. Возвращение открытой левой ноги в III позицию сопровождается маленьким прыжком, типа assemble. У дар правой ногой в пол в этой комбинации (на четвертую восьмую такта) теряет заключитель-ный характер. Исполнение sissonne ouverte приобретает иной характер, если plié перед ним сопровождается небольшим скачком в III позицию, а правая нога перед исполнением sissonne сгибается в колене. Положения рук могут быть изменены в соответствии с композиционным рисунком исполняемого танца. Движение №10 Опускание на колени. В испанских танцах часто встречается опускание мужчин и женщин на колени. Но это в большинстве случаев не самостоятельное танцевальное движение, а одна из поз мужчины в танце с партнершей, когда он ей аккомпанирует либо покачиванием корпуса и головы, либо пощелкиванием пальцами или кастаньетами или ударами в тамбурин. Женщины опускаются на колени для демонстрирования какого-либо перегибания (renverse, port de bras) или во время игры кастаньетами. У них опускание на колени связано с танцем и из него вытекает. В танце уличной танцовщицы в балете «Дон-Кихот» исполнитель-ница, совершив перекидное jeté с прыжка, опускается на колено, садится на него, вытянув ногу вперед, закидывает руки вверх и глубоко перегибается назад всем корпусом, раскрывая и распуская руки.В подобном танце решающую роль играют гибкость корпуса и пластичность рук, о чем педагог не должен забывать на уроках.Мы приведем в заключение ряд движений сценических испанских танцев, находящихся в нашем репертуаре. Технические трудности и различный стиль каждого из них побудили нас включить их в эту главу. IV. Костюм танца V. Музыка танца Песня «Flamenco Nights» — Pavlo. Pavlo - гитарист греческого происхождения родился 29 июня 1969 года в Торонто (Канада).Играть на гитаре начал в пять лет, а в возрасте двенадцати лет Pavlo сочинил свою первую песню.Он гастролирует по всему миру, играя по сто пятьдесят концертов в год.В 2000 году альбом "Fantasia" стал золотым в Канаде и был номинирован на "Лучший инструментальный альбом года" премии Juno Awards (Эквивалент Грэмми). Музыка Pavlo украсила многие фильмы и телевизионные шоу, включая The Chris Issak Show, Marine Life starring Cybil Shepherd, The L Word и другие.Pavlo выбрал легкий жанр инструментальной музыки. Его композиции не перегружены сложными мелодическими конструкциями и предназначены для отдыха, будь то танцы до упаду или же тихий вечер при свечах. жүктеу/скачать 127,41 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|
1 2