Интерьер (фр. Interieur, внутренний) – в литературе: художественное описание внутреннего вида помещений. Интерьер показывает условия жизни персонажей и тем самым используется в основном для характеристики героев

1. 
   Буслакова Т.П. Русская литература XIX века. (Гоголь Н.В. «Мёртвые души»).М.,»ЧеРо», 2006.
   
2. 
   Григорай И.В., Панченко Т.Ф., Лелаус В.В. Учение о художественном произведении. Владивосток: Изд-во Дальневосточного университета, 2000.
   
3. 
   Хрестоматия по литературной критике для школьников и абитуриентов/ Составление, комментарии Л.А. Сугай. М.: Рипол-классик, 2000.
   
4. 
   Горшков А.И. Русская словесность: От слова к словесности. Учебное пособие для учащихся 10-11-х классов общеобразовательных учреждений. М.: Просвещение, 1997.
   
5. 
   Добин Е. Искусство детали. М.: Советский писатель, 1981.
   
6. 
   Ивинский Д.П. К гоголевской типологии характеров. (Галерея помещиков в первом томе «Мёртвых душ»). «Русская словесность», № 6, 1997.
   
7. 
   Литературный энциклопедический cловарь/ Под ред. М.В. Кжевникова, П.А. Николаева. М.: Советская энциклопедия, 1987.
   
8. 
   Пудовкина И.. Интерьер как сюжетная декорация в «Пиковой Даме» А.С. Пушкина. «Литература», № 41, 1999.
   
9. 
   Н. Рубанова. Роль интерьера в романе А.С. Пушкина «Капитанская дочка». «Литература», № 21, 1999.
   
10. 
    Русская литература XIX-XX веков. Том 1. Издательство Московского университета. 2006.
    
11. 
    Турьянская Б.И., Гороховская Л.Н. Русская литература XIX века. М., «Русское слово». 2007.
    

Суретшінің өнер туындыларын жасауға деген ұмтылысы адамға деген қызығушылыққа негізделген. Бірақ әр адам-бұл жеке тұлға, мінез, даралық және ерекше, тек өзіне тән сыртқы келбеті, ол өмір сүретін орта, оның үйі, айналасындағы заттар әлемі және тағы басқалар... өмір бойы адам өзімен, жақын және алыс адамдармен, уақыт өте келе табиғатпен өзара әрекеттеседі. Сондықтан, өнердегі адамның бейнесін жасай отырып, суретші оған әр түрлі жағынан қарап, оны әр түрлі жолмен суреттейтін сияқты. Адамда суретші бәріне қызығушылық танытады-тұлға мен киім, әдет-ғұрып пен ой, оның үйі мен қызмет орны, достары мен жаулары, адамдар әлемімен және табиғат әлемімен қарым-қатынасы. Әдебиетте мұндай қызығушылық ерекше көркемдік форманы алады, және біз осы форманың ерекшеліктерін неғұрлым тереңірек зерттей алсақ, сөз өнеріндегі адам бейнесінің мазмұны неғұрлым толық ашылса, суретші бізге және оның адамға деген көзқарасы соғұрлым жақын болады.

Әдебиеттануда көркемдік сипаттамалардың үш түрі ерекшеленеді: портрет, пейзаж және интерьер. Бірақ біз бұл және басқа және үшінші басты міндет-адамның бейнесі екенін атап өтеміз.

Егер Санкт-Петербургтегі Онегин кеңсесінің интерьерін және бірнеше жылдан кейін ескі бұрынғы дядюшкина үйінде екі фрагментті салыстыратын болсақ, онда Онегиннің рухани құндылықтары өзгерді, оның ішкі әлемінің эволюциясы болды деп қорытынды жасауға болады. Бірақ интерьер кейіпкерге психологиялық әсер етуі мүмкін. Мысалы, Раскольников өзінің теориясын шкафқа ұқсас бөлмедегі диванда жатып, табытпен алып жүрді.

2 тарау.

А.С. Пушкин шығармаларындағы Интерьер.
Пушкин прозасының объективті әлемі кедей деп саналады. Сирек жағдайларды қоспағанда, Пушкин сипаттамалық портретсіз, интерьерсіз және заттарсыз жасайды-бәрі болып жатқан оқиғалардың жылдамдығын алмастырады. Бірақ содан кейін оқырман Пушкин кейіпкерлері өмір сүретін және әрекет ететін әлем туралы нақты идеяны қайдан алады?

XIX ғасырдың басында. адамдардың өміріне көптеген заттар кіреді. Жиһаз әр түрлі болады, көптеген ұсақ-түйектер өмірді безендіреді және үйдің сыртқы түрін ғана емес, сонымен қатар адамның ішкі әлемін де өзгертеді, киімінің ажырамас бөлшектеріне, жеке басының ерекшеліктеріне айналады. Интерьер, барлық типологиялық қауымдастықпен, жеке тұлғаға айналады, яғни.адамның жеке басын қалыптастыратын мәдениеттің құрылымдық белсенді элементі, өйткені бұл адамның өзі қоршаған ортаны қалыптастырады. Пушкин интерьер сипаттамасын жанама портрет әдісі ретінде қолданады, мысалы, "ату"әңгімесінде. Оқырман сюжеттің кейіпкері Графпен таныспас бұрын, ол баяндаушымен бірге оның кабинетіне кіреді: "кең кеңсе барлық сән-салтанатпен тазаланды; қабырғаға кітаптар салынған шкафтар және әрқайсысының үстінде қола бюст; мәрмәр каминнің үстінде кең айна болды; еден жасыл матамен қапталған және кілемдермен қапталған". Мұнда бәрі маңызды: үй иелерінің қарапайымдылығына тән емес безендірудің сәнділігі, кітаптардың көптігі, бұл тек білімді ғана емес, сонымен қатар кеңсе иесінің байлығын да көрсетеді (Онегиннің кітаптар сөресі бар, бірақ шкафтар емес) және бюсттердің болуы – замандас үшін оларды тізімдеудің қажеті жоқ. Мұнда Интерьер бейнеленген портреттің элементтері болып табылады, ол кейіпкер туралы айтады, сондықтан сыртқы келбеттің сипаттамасы енді маңызды емес.

Дәл осындай лаконизм ғимараттардың, бекіністердің (Орынбор және қазан) және үйлердің интерьерлерінің Пушкиннің басқа сипаттамаларына тән, бірақ бірге олар Ресей провинциясының біртұтас бейнесін жасайды, Пугачев көтерілісімен "бұзылған" өмір мен өмірдің тынысын жеткізеді.

Маша бөлмесінде оны мінсіз христиан ретінде сипаттайтын түйін бар. Шам әлі де бос түйіннің алдында жылынады. Ол бір кездері қыз дұға еткен белгішелерді жарықтандырды. Бұрын шам белгішелерді жарықтандырды, ал қазір түйін бос болғандықтан , оған жарық төгуге ештеңе жоқ. Бірақ ол әлі де жылынып, мәреде Маша жақсы болады деген үміт пен сенім қалдырады. Ол бақытты болады.

Бөлменің қабырғасында айна сақталған. Гринев үшін бұл айна да үміт символы.