Лекция Тема. Предмет изучения дисциплины «Архитектурная композиция», основные положения План
Асимметрия – понятие, противоположное понятию симметрии, отсутствие симметрии
жүктеу/скачать 112,5 Kb.
|
тезисы лекций по композиции
- Бұл бет үшін навигация:
- Тождество частей и их расположения заменяется зрительным равновесием
- Антисимметрия
- Средства гармонизации объемно-пространственной формы Ритмические и метрические закономерности
- Средства гармонизации объёмно-пространственных форм. Пропорции
- Масштаб и масштабность в архитектуре
- Средства гармонизации формы Тектоника
- Средства гармонизации формы. Цвет. Фактура. Светотень.
| Асимметрия – понятие, противоположное понятию симметрии, отсутствие симметрии. Асимметрия отнюдь не исчерпывается разрушением симметрии. Единство является целью построения асимметричной системы так же, как и симметричной, однако достигается оно иным путем. Тождество частей и их расположения заменяется зрительным равновесием. Соподчиненность частей – основное средство объединения асимметричной композиции. Асимметричная композиция может складываться из симметричных частей, связи между которыми не подчиняются закономерностям симметрии. (Например, природные формы – листья и дерево в целом).
Антисимметрия – это симметрия с полярными или контрастными свойствами. (например,одна половина квадрата черная, другая – белая). Квазисимметрия – симметрия, при которой внешний контур симметричный, а внутреннее содержание – асимметрично. (т.е. ложная симметрия). Лекция 5. Тема. Средства гармонизации объемно-пространственной формы Ритмические и метрические закономерности План: Общее понятие о ритме и метре. Ритм в природе и искусстве. Виды ритмических и метрических рядов. Метр в построении фронтальной композиции. Метр в объемной композиции. Метр в пространственной композиции. Ритм – это закономерное изменение (убывание или нарастание) объективных свойств формы. Метр – это простое повторение свойств формы (частный случай ритма). Виды метрических рядов: 1.Простой метрический ряд – это ряд, в котором одинаковые свойства повторяются несколько раз через простые равные промежутки. 2. Сложный метрический ряд – это ряд, в котором одинаковые свойства повторяются через сложные равные промежутки. Виды ритмический рядов: 1.Простым ритмическим рядом называется ряд, в котором одинаковые свойства закономерно и последовательно изменяются (увеличиваются или уменьшаются). 2.Сложным ритмическим рядом называется ряд, состоящий из комбинаций простых метрических и ритмических рядов. Определенные изменения величинных зависимостей ритмических рядов в интервалах, а также в построениях самих форм выражается закономерностями прогрессий: геометрической, арифметической, гармонической. Геометрическая прогрессия – это ряд последовательных чисел, где каждое последующее число в “H” раз больше предыдущего. Следовательно, между членами ряда сохраняется постоянное отношение, выражаемое любым числом. Например, числа … 2, 4, 16, 256 … и т.д. При арифметической прогрессии изменение характеризуется не отношением величин, а разностью. Например, … 1, 2, 3, 4, 5, 6, … и т.д. Или … 1, 4, 7, 10, 13, 16, … и т.д. Гармоническая прогрессия – это ряд, где последовательность членов строится на величинах, обратных ряду арифметической прогрессии. Например, числа … 1/2, 1/3, 1/4, 1/5, 1/6, 1/7, … и т.д. Или … 1/4, 1/7, 1/10, 1/13, 1/16, … и т.д. Метр и ритм в построении фронтальной композиции Метр в построении объемной композиции Метр в построении глубинно-пространственной композиции Лекция 6. Тема. Средства гармонизации объёмно-пространственных форм. Пропорции. План. Методы пропорционирования в истории архитектуры Системы пропорционирования. Золотое сечение Использование методов пропорционирования в архитектуре Масштаб и масштабность в архитектуре Пропорция – это соотношение частей формы друг другу или соотношение части и целого. A/B = C/D Исторически сложившиеся системы пропорционирования в архитектуре: 1.Египетский треугольник или священный египетский треугольник – это прямоугольный треугольник со сторонами 3:4:5 2.Система пропорционирования на основе вписанных квадратов (соотношение 1:√2), в которой чередовались иррациональные и целые простые числа. 3.Система вписанных равносторонних треугольников на основе двух чередующихся отношений: треугольника к высоте (2/√3) и высоты к половине стороны (√3). 4.Модульная система Модуль – единица измерения Системы пропорционирования Аддитивные ряды – построенные на суммировании чисел. Самым простым из таких рядов является арифметический, где каждая следующая величина получается прибавлением к предыдущей одного и того же числа (1, 2, 3, 4, 5 и т.д.). Для получения геометрического ряда каждая следующая величина получается увеличением или уменьшением предыдущей в определенное число раз (1, 2, 4, 8, 16). Интересен геометрический ряд, наиболее просто получаемый при делении величины на равные отрезки (1/2, 1/3, 1/4, 1/5 и т.д.). Используют в архитектуре и другие ряды. Ряд Фибоначчи 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 – каждый последующий член равен сумме двух предыдущих. Отношение между смежными членами такого ряда, начиная с 5-го, практически постоянно и равно 1,62. Золотое сечение - деление отрезка в «крайнем и среднем отношении». Это ряд иррациональных чисел … – 0,146 – 0,236 – 0,382 – 0,618 – 1 – 1,618 – 2,618 – 4,236 – 6,854 – … Золотое сечение выражают обычно числом 1,618 или обратным ему числом 0,618, для которых приняты символы Ф и 1/Ф. Золотое сечение – это единственная геометрическая прогрессия, обладающая признаком аддитивного ряда Ф3=Ф1+Ф2 Лекция 7. Тема. Масштаб и масштабность в архитектуре План. Понятие масштаба и масштабности. Приемы сомасштабности в архитектуре. Масштаб – понятие количественное (например, 1:200, 1:50, и т.д.) Масштабность – понятие качественное, означает ощущение соразмерности. гармоничности, комфортного восприятия Сомасштабность, соизмеримость достигается различными приемами, например: - членением поверхности на части - сопоставлением с информаторами масштаба - соотношением высоты элементов композиции к расстоянию между ними Лекция 8. Тема. Средства гармонизации формы Тектоника План. 1. Понятие «архитектурная тектоника» 2. Исторически сложившиеся конструктивные системы 3. Конструкции в современной архитектуре Архитектурная тектоника – это художественное выражение работы конструкций. Исторически сложившиеся конструктивные системы: Стеновая конструкция Стоечно-балочная конструкция Арочная конструкция Купольная конструкция Каркасные конструкции Сводчатая конструкция Различные современные конструкции: пространственные, пневматические, зонтичные, складчатые и другие. Лекция 9. Тема. Средства гармонизации формы. Цвет. Фактура. Светотень. План. Понятие хроматического (цветового) круга. Структура цветовых сочетаний. Хроматические гармонии. Цвет в природной форме. Психология восприятия цветовой формы. Формообразующие свойства цвета. Цвет в архитектуре. Фактура. Цвет. Хроматический круг. Структура цвета Известно из физики, что в спектре (радуге) нет белых и серых цветов. В науке о цвете, цветоведении, белые, серые и черные цвета принято называть ахроматическими (в переводе на русский язык — бесцветными), все же остальные цвета — хроматическими (цветными). Ахроматическими цветами называются лишь чисто белые, чисто серые и чисто черные цвета. Цвет, имеющий хотя бы небольшой, еле уловимый красноватый, зеленоватый, синеватый или какой-либо иной оттенок, уже будет хроматическим. Ахроматические цвета отличаются друг от друга только по светлоте, то есть только тем, что одни из них светлее, а другие темнее. Хроматические цвета отличаются друг от друга не только по светлоте, но и по цветовому тону, и насыщенности. Цветовой тон – признак цвета, который имеют в виду, называя цвет красным, либо зеленым, либо синим и т. п. Естественной шкалой цветовых тонов является спектр. КАЖДЫЙ ОХОТНИК ЖЕЛАЕТ ЗНАТЬ, ГДЕ СИДИТ ФАЗАН Добавив пурпурные цвета к спектральным, можно спектр замкнуть в кольцо — цветовой круг, то есть расположить все спектральные и пурпурные цвета по окружности. Структура цветовых сочетаний При анализе хроматического круга выявляются следующие особенности: дополнительные цвета, противоположные друг другу на диаметре круга. Из их сочетаний (при условии одинаковой насыщенности) получается серый цвет. Холодные цвета наиболее близки к синему цвету. Их тон пассивный. Теплые цвета близки к оранжевому. Их тон активный. Состав цвета как основа для гармоничной формы Структура построения цвета показывает особенности, которые позволяют анализировать: Три основных вида сочетания тонов: светлый, средний и темный. Элементы, которые влияют на гармонию: цвет и дополнительные цвета; светотень и цвет; эффекты холодных и темных цветов. Хроматические гармонии Гармония – прежде всего мера между противопоставлением цветов и их сближением. Эта мера определяет качественную характеристику частей и целого. Основой цветовой гармонии являются определенные виды цветовых сочетаний, отличающихся специфичной соразмерностью и уравновешенностью. Эстетическое воздействие гармонии зависит от сходства или различия между цветовыми тонами и от цветовых характеристик каждого из них. Все гармоничные цветосочетания можно подразделить на сочетания, основывающиеся на противопоставлении цветовых тонов и на сочетания, главной чертой которых является сближенность цветов. Различия цветов могут проявляться: по цветовому тону, светлоте, насыщенности, площади цветового пятна. На гармонию формы влияют: цвет, яркость, насыщенность, поверхность распределения, тон (светлый или темный). Гармония двух, трех и более цветов. При сочетании одновременно противоположных цветов, насыщенных, чистых – создается дисгармония. Два цвета борются, стремятся нивелировать друг друга. Но если усилить насыщенность одного из цветов, то возможно создать гармонию. Гармония двух цветов требует учета эффектов, связанных с их количеством, тоном, насыщенностью. Появление новых оттенков усиливает выразительность, делает их более сочными. Во всякой гармонии следует учитывать отношения «интенсивность – экстенсивность», которые вместе со светотенью характеризуют приемлемые цвета. Интенсивность одного цвета, его тон должны уравновешиваться соответствующими качествами другого цвета. Цвет – один из основных формообразующих элементов. Цвет может либо прояснять или выявлять форму, либо деформировать ее. Зрительное восприятие формы зависит от того, как мы расставим акценты: на противоположности цветовых тонов или на сходстве, на яркости или на насыщенности. Психология восприятия цветовой формы.. Геометрическая конфигурация может быть усиленная или насыщенная темным или холодным светом. Цвет придает значимость форме или трансформирует ее. Цвет позволяет усилить значение простого и более сложного элемента, произвести эффект разделения или слияния, скорректировать оптические размеры элементов, сделать их более броскими или незаметными. . Влияние цвета на архитектурную форму. Влияние цвета на массу (объем). Влияние цвета на пространство. Влияние цвета на поверхность. Формообразующие свойства цвета в архитектуре. Цвет может: Соединить, разделить, слить элементы формы; Усилить характер единства деталей; Изменить пропорции; Соединить или разъединить объект со средой; Модифицировать ложный вес, низкие и высокие части, положение в пространстве и т.д. Связать сооружение (градостроительный объект) с ландшафтно-климатическими факторами; Подчеркнуть вертикальность или горизонтальность; Вызвать различные психологические импульсы, а также придать символическое значение в различные исторические эпохи. жүктеу/скачать 112,5 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|