56
ся с определѐнной целью и когда руководитель или участник оценивает
результаты каждой попытки с точки зрения приближения еѐ к поставлен-
ной цели. Простое пропевание упражнений без ясно поставленной цели и
критической оценки будет просто распеванием, разогреванием голосового
аппарата.
Немаловажное место в распевках детского фольклорного коллектива
занимают распевки в движении –
соединение пения и движения. Они на-
правлены на
освобождение голоса, голосового аппарата, на налаживание
координации
между движением и вокалом, упорядочение темпа и ритма
исполняемой музыкальной фразы. Примером может служить песня
-
пляска
«Жила
-
была бабка».
Участники стоят парами (мальчик
-
девочка). Движения легко запом-
нить и танцевать с разными возрастами усложняя и упрощая танец.
Два шага вправо, два шага влево.
Два шага вправо, два шага влево.
«Ладушки»
Фигура «До
-
за
-
до»
Эта песня
-
пляска с ускорением темпа. Текст песни
-
пляски исполня-
ется под
балалаечный наигрыш:
Жила
-
была бабка
У самой речки.
Захотелось бабке
Искупаться в речке.
Взяла она мыло,
Взяла мочало.
Эта песня хороша
–
Начинай сначала.
Итак, пока участники не собьются или не устанут.
Приведенные выше упражнения, лишь
незначительная часть музы-
кального материала, используемая хормейстерами на систематических за-
нятиях
-
репетициях фольклорного коллектива. Общепризнано –
для на-
родной манеры звукообразования характерно открытое, преимущественно
грудное звучание голоса и определяющим принципом
в работе с коллек-
тивом является сохранение признаков певческой традиции: естественный,
близкий звук; незначительная вибрация голоса, придающая ему тембро-
вую окраску; дикция,
близкая разговорной речи; естественное головное
резонирование, без яркого прикрытия голоса; плотное грудное звучание.
Только
прочно овладев вокально
-
хоровыми навыками, которые система-
тически вырабатываются и на этапе распевания, дети смогут точно и пра-
вильно воспроизвести народную
манеру пения и диалект, исполняемого
фольклорного материала.