Төртінші бөлім. Көркем-публицистикалық жанрлар. Көркем-публицистикалық жанрлардың табиғаты. Суреттеме жанрында пайдаланылатын тәсілдер. Оқиғалық немесе репортаждық суреттеме. Теледидарлық суреттеме құрылымы. Қазақ публицистика-сындағы очерк түрлері. Қазақ журналистикасындағы публицис-тикалық очерктің орны. Оқиғалы очерк табиғаты. А.Сейдімбектің «Құлағында үні кетті сәбидің» оқиғалы очеркінің көркемдігі. Мемуарлық, лирика-философиялық очерктегі ойшылдық сарын мен сезім, сурет. М.Әуезовтің «Индия очерктері», «Америка әсерлері» қазақ әдебиетіндегі жол-сапар очерктерінің үздік үлгісі. Оралхан Бөкейдің «Өнерге өлердей-ақ ғашық едім» очерктер жинағындағы өнер мен өмірдің келелі мәселелері. Шерхан Мұртазаның жол-сапар очерктерінің жазылу стилі, пішіндік ерекшелігі. Сафуан Шаймерденовтің «Ағалардың алақаны» кітабындағы М.Әуезов, С.Мұқанов, Ғ.Мүсірепов, Б.Момышұлы есте қалған оқиғаларға құрылған мемуарлық очерктерінің көркемдігі. Портреттік очерктегі ішкі құрылым, ойды ықшам жеткізудің жолдары. Телеочерктің көркемдік күші мен ішкі мазмұны. Радиоочерктің құнды белгілері. Аннотацияға қойылатын негізгі талаптар, түрлері. Эссе жанрының шығармашылық портретке, әдеби портретке жанасуы. Телеэссенің тақырыптық, мағыналық, пішіндік, көркемдік, бейнелік мүмкіндік-тері. Қазақ публицистикасындағы сатира жанрының түрлері, оны зерттеуші ғалымдар еңбектері. «Қазақ әдебиеті» газетіндегі «Сатира стадионы», «Қалжың қалта» «Қожанасыр қоржыны», «Бүйенбайдың пұшпағы», «Тураби трибунасы» беттік әзіл бұрыштары. Ахмет Байтұрсыновтың «Маса» жинағы. Эзоп, Лафонтен, Крылов мысалдарын аударудағы шеберлігі. Достық және сатиралық шарждардың қазіргі басылымдардағы көрінісі. Телевизия мен радиодағы сатиралық жанрлардың орны мен маңызы. Радиофелье-тонның жанр ретінде қалыптасуы. Теледидардағы фельетонның мақсаты мен сипаттамасы. Карикатураның сөздік және бейнелі түрі. Пародия жанрының мақсаты мен міндеті.