Ранняя поэзия олжаса сулейменова в контексте лирики шестидесятников

Это стихотворение оптимистически завершается мотивом родства с лучшими сынами человечества, которых время сводит в единую братскую семью. Олжас Сулейменов не случайно на сложном пути встречается с А. Пушкиным. Тема Пушкина как Поэта постоянно вызывает у Олжаса Сулейменова новые сюжеты из жизни самого русского поэта, поэтому его тексты о Пушкине насыщены аллюзиями и реминисценциями. В стихотворении «На площади Пушкина» получает логическое завершение поэтическая метафора «Пушкин – Высокий» и «Пушкин – Бог». Олжас Сулейменов – поэт метафоры, неожиданной и оттого парадоксальной. Метафорическое восприятие мира становится сутью его любого сюжета, и романтический образ, созданный его воображением, можно считать не произвольной игрой поэта, а подлинным прозрением.

Пушкинская тема у Сулейменова неотделима от России и русской истории. В стихотворениях «На площади Пушкина», «Декабристы», «Русь Врубеля» и др. Русь изображается не изнутри, а извне, со стороны. В этих стихах чувствуется, как поэт соприкасается с историей, культурой и бытом русичей. И сразу же возникает вопрос о взаимоотношениях и взаимосвязях национальных культур, что является основополагающей проблемой жизни и творчества поэта.

Несомненно, Олжас Сулейменов в одном ряду с поэтами-шестидесятниками, так как его творчество отличается не только искренностью и свежестью поэтического языка, но и также ярко выраженной гражданственностью, масштабностью, контрастностью изображения в синтезе с известной рационалистичностью. Он так же, как и представители «молодой поэзии» 1950 – 1960-х годов, обращается к актуальным темам, как борьба за мир, преодоление социальной несправедливости, освоение космоса, красота человеческих отношений, трудности и радости повседневной жизни. При этом его русская речь дышит Востоком. Под влиянием своих русских друзей-поэтов-шестидесятников Олжас Сулейменов первым из поэтов-казахов создает на русском языке особый вид поэзии, стихи, в основе которых лежит ритм, особый, четкий, часто меняющийся на протяжении всего сюжета, что придает стихам необычную интонационную тональность.

1. 
   Ровенский Н.Н. Олжас Сулейменов // Простор. 1978.- 14 апреля.- № 7. С. 7-12.
   
2. 
   Щербакова Т. И. Огня силуэт: Размышления о поэзии О. Сулейменова – Алматы, 2001, - 196 с.
   
3. 
   Сулейменов О.О. Определение берега. Избранные стихи и поэмы. – Алма-Ата: Жазушы, 1976. – 456 с.
   
4. 
   Канапьянов Б. М. Образ Махамбета в творчестве современных поэтов: Олжас Сулейменов и Андрей Вознесенский. – Алматы: Книголюб. – 2003. – № 7-8. – С. 22 – 23.
   
5. 
   Вознесенский А. Зачитываюсь Махамбетом // Вознесенский А. Пять с плюсом: том 5. – М.: Владос, 2003. – С 113-115.
   
6. 
   Вознесенский А. АТЕ 36-70, или 2 секунды, 20 июня 1970 // Вознесенский А. Пять с плюсом: том 5. – М.: Владос, 2003. – С 200-204.