Реферат тақырыбы: Қайта өрлеу мәдениетінің алыптары. М. Буонаротти., Р. Санти., Леонардо да Винчи. Жазған: Сапаров А. И. Тексерген: Сламбекова Г. М
жүктеу/скачать 7,48 Mb.
|
РЕФЕРАТ Мадениеттану[1]
1 Қазақстан тарихы 6 сынып VI-IX ғғ. Қазақстан Қазақстан территориясындағы ерте ортағасырлық мемлекеттер Қысқа мерзімді жоспар - 1-сабақ, адамгершілік тренинг, 1 сөж, 1 сөж (2), izgot peregorodki
| МИКЕЛАНДЖЕЛО БУОНАРРОТИ
1475 жылы 6 наурызда Буонарроти Симони отбасында екінші бала дүниеге келді, оның есімі Микеланджело болды. Баланың әкесі итальяндық Карпес қаласының мэрі болған және асыл отбасының баласы болған. Микеланджелоның атасы мен арғы атасы табысты банкирлер болып саналды, бірақ оның ата-анасы нашар өмір сүрді. Әкім мәртебесі әкесіне көп ақша әкелмеді, бірақ ол басқа жұмыстарды (физикалық) қорлау деп санады. Ұлы дүниеге келгеннен кейін бір айдан кейін Лодовико ди Лионардоның мэр лауазымындағы қызметі аяқталды. Ал отбасы Флоренцияда орналасқан отбасылық мүлікке көшті. Сәбидің анасы Франческа үнемі ауырып, жүкті кезінде аттан құлап, сәбиді өз бетімен асырай алмаған. Осыған байланысты кішкентай Мика дымқыл медбикеге тағайындалды және оның өмірінің алғашқы жылдары тас қалаушының отбасында өтті. Бала кішкентай кезінен бастап қиыршық тастармен және қашаумен ойнап, блоктарды өсіруге құмар болды. Бала есейгенде, ол өзінің талантын асырап алған анасының сүтіне қарыз екенін жиі айтатын. Баланың туған анасы Мика 6 жасында қайтыс болды. Бұл баланың психикасына қатты әсер еткені соншалық, ол тұйық, ашушаң, көпшіл болып қалады. Әкесі ұлының көңіл-күйіне алаңдап, оны Франческо Галеота мектебіне жібереді. Студент грамматикаға құлшыныс танытпайды, бірақ сурет салуға деген сүйіспеншілікті оятатын достар табады. 13 жасында Микеланджело әкесіне отбасылық қаржылық бизнесті жалғастыруды мақсат етпейтінін, бірақ көркемдік дағдыларды үйренетінін хабарлады. Осылайша, 1488 жылы жасөспірім ағайынды Гирландайолардың шәкірті болды, олар оны фреска жасау өнерімен таныстырды және кескіндеме негіздерін бойына сіңірді. Ол Гирландайо шеберханасында бір жыл өткізді, содан кейін Италия билеушісі Лоренцо Керемет жас жігіттің талантына қызығушылық танытқан Медичи бақтарына мүсіндерді үйренуге барды. Енді Микеланджелоның өмірбаяны кейінірек папа болған жас Медичимен танысу арқылы байыды. Сан-Марко бақтарында жұмыс істеп жүрген жас мүсінші Нико Бичеллиниден (шіркеу ректоры) адам мәйіттерін зерттеуге рұқсат алады. Алғыс ретінде ол діни қызметкерге Мәсіхтің беті бейнеленген айқышты сыйға тартты. Өлген денелердің қаңқалары мен бұлшықеттерін зерттей отырып, Микеланджело адам денесінің құрылысымен жан-жақты танысқанымен, өз денсаулығына нұқсан келтірді. 16 жасында жас жігіт өзінің алғашқы екі рельефті мүсінін жасады - «Баспалдақ Мадонна» және «Кентаврлар шайқасы». Оның қолынан шыққан бұл алғашқы барельефтер жас шебердің ерекше дарынға ие екенін және оны жарқын болашақ күтіп тұрғанын дәлелдейді. Лоренцо Медичи қайтыс болғаннан кейін оның ұлы Пьеро таққа отырды, ол саяси көрегендік арқылы Флоренцияның республикалық жүйесін жойды. Осы кезде Италияға Карл VIII басқарған француз әскері шабуыл жасайды. Елде революция болады. Фракцияаралық соғыстардың кесірінен тас-талқан болған Флоренция әскери шабуылға төтеп беріп, берілуге төтеп бере алмайды. Италиядағы саяси және ішкі жағдай шегіне дейін қызып келеді, бұл Микеланджелоның жұмысына мүлдем қолайлы емес. Ер адам Венеция мен Римге барады, онда оқуын жалғастырады және ежелгі мүсіндерді және мүсіндерді зерттейді. 1498 жылы мүсінші Бахус мүсінін және оған дүниежүзілік атақ әкелген «Пьета» композициясын жасады. Өлген Исаны қолында ұстаған жас Мәриямның мүсіні Әулие Петр шіркеуіне қойылды. Бірнеше күннен кейін Микеланджело қажылардың бірінің әңгімесін естіді, ол Пиета композициясын Кристофоро Солари жасағанын айтты. Сол түні ашуланған жас шебер шіркеуге кіріп, Мәриямның төс лентасына жазуды ойып тастады. Гравюрада «МИШЕЛЬ АНЖЕЛУС БОНАРОТУС ФЛОРЕНТ ФАСИБАТ – Флоренция, Микеланджело Буонароти жасаған» деп жазылған. Біраз уақыттан кейін ол тәкаппарлық шабуылына өкініп, өз туындыларына енді қол қоймауды шешті. 26 жасында Миеке 5 метрлік бүлінген мәрмәр блогынан мүсін жасау өте қиын тапсырманы өз мойнына алды. Бір замандасы қызық ештеңе жасамай, жай ғана тас лақтырған. Шеберлердің ешқайсысы шал мәрмәрді тазартуға дайын емес еді. Тек Микеланджело ғана қиындықтардан қорықпай, үш жылдан кейін әлемге Давидтің айбынды мүсінін көрсетті. Сурет 4 – Давид мүсіні Бұл шедевр энергия мен ішкі күшке толы пішіндердің керемет үйлесімділігіне ие. Мүсінші салқын мәрмәр кесегіне жан бере алды. Шебер мүсінмен жұмысты аяқтаған кезде, шедеврдің орнын анықтайтын комиссия құрылды. Мұнда Микеланджелоның Леонардо да Винчимен алғашқы кездесуі өтті. Бұл кездесуді достық деп атауға болмайды, өйткені 50 жастағы Леонардо жас мүсіншіден ауыр жеңіліске ұшырады және тіпті Микеланджелоны қарсыластар қатарына көтерді. Мұны көрген жас Пьеро Содерини суретшілер арасында байқау ұйымдастырып, Палаццо Веккиодағы Ұлы Кеңестің қабырғаларын салуды тапсырады. Да Винчи «Ангиари шайқасы» сюжеті бойынша фреска жасау жұмысын бастады, ал Микеланджело «Каскина шайқасын» негізге алды. 2 эскиз көпшілік назарына қойылғанда, сыншылардың ешқайсысы олардың ешқайсысына артықшылық бере алмады. Екі картонның да шебер жасалғаны сонша, әділдік ауқымы қылқалам мен бояу шеберлерінің талантын теңестірді. Сурет 5 - Ангиари шайқасы сюжеті бойынша Микеланджело мен Леонардоның фрескалары Микеланджело тамаша суретші ретінде де белгілі болғандықтан, оған Ватикандағы Рим шіркеулерінің бірінің төбесін бояуды сұрайды. Бұл жұмысқа суретші екі рет жалданған. 1508 жылдан 1512 жылға дейін ол 600 шаршы метрді құрайтын шіркеудің төбесін бояды. метр, Көне өсиеттен дүниенің жаратылған сәтінен Топан суға дейінгі көріністер. Бірінші адам, Адам, осы жерде ең айқын көрінеді. Бастапқыда Миеке бар болғаны 12 Апостолды салуды жоспарлаған, бірақ жоба шеберді шабыттандырғаны сонша, ол өмірінің 4 жылын соған арнады. Басында суретші Франческо Гранакси, Джулиано Бугардини және жүз жұмысшымен бірге төбені бояды, бірақ кейін ашуланып, көмекшілерін жұмыстан шығарды. Ол шедеврді жасау сәттерін картинаға қайта-қайта қарауға асыққан Рим Папасынан да жасырды. 1511 жылдың аяғында Микеланджело өзінің жаратылысын көруге құштар адамдардың өтініштерінен шаршағаны соншалық, ол құпия пердені көтерді. Олардың көргендері көпшіліктің қиялын елең еткізді. Тіпті бұл картинадан әсер алған Рафаэль өзінің жазу стилін ішінара өзгертті. Сикстин капелласындағы жұмыс ұлы мүсіншіні шаршатқаны сонша, ол күнделігіне мынаны жазды: «Төрт жыл бойы 400-ден астам шынайы өлшемдегі фигураларды жасағаннан кейін мен өзімді қартайып, шаршадым. Менің жасым небәрі 37-де еді, ал менің достарым мен болған қартты енді танымайтын болды». Тынымсыз еңбектен көзі көрмей қала жаздады, өмір сұрланып, сұрланып кетті деп жазады. 1535 жылы Микеланджело қайтадан Сикстин капелласында қабырғаларды бояумен айналысты. Бұл жолы ол приходтардың наразылығын тудырған «Соңғы сот» фрескасын жасайды. Сурет 6 - Соңғы сот фрескасы Композицияның ортасында жалаңаш адамдар қоршалған Иса Мәсіх бейнеленген. Бұл адам фигуралары күнәкарлар мен әділ адамдарды бейнелейді. Адалдардың рухы періштелерге аспанға көтеріледі, ал күнәһарлардың рухын Харон өзінің қайығына жинап, тозаққа айдайды. Сенушілердің наразылығын суреттің өзі емес, киелі жерде болмауы керек жалаңаш денелер тудырды. Итальяндық Ренессанстың ең үлкен фрескасын жою туралы бірнеше рет шақырулар болды. Кескіндемемен жұмыс істеу кезінде суретші ағаштан құлап, аяғын ауыр жарақаттады. Эмоционалды адам мұны құдайдың белгісі ретінде көріп, жұмыстан бас тартуға шешім қабылдады. Науқастың сауығып кетуіне көмектескен ең жақын досы және штаттан тыс дәрігер ғана оны сендіре алды. Әйгілі мүсіншінің жеке өміріне қатысты көптеген қауесеттер әрқашан болды. Оған ситушыларымен әртүрлі жақын қарым-қатынастар тағайындалады. Микеланджелоның гомосексуализм нұсқасы оның ешқашан үйленбегендігімен расталады. Оның өзі мұны былай түсіндірді: «Өнер қызғаншақ және бүкіл адамды талап етеді. Менің әйелім бар, оған бәрі тиесілі, ал балаларым - менің туындым». Тарихшылар оның марчонесса Виттория Колоннамен романтикалық қарым-қатынасын дәл растайды. Өзінің ерекше ақылдылығымен ерекшеленетін бұл әйел Микеланджелоның сүйіспеншілігі мен терең ықыласына ие болды. Сонымен қатар, Пескара маршы есімі ұлы суретшімен байланысты жалғыз әйел болып саналады. Олар 1536 жылы маркиз Римге келгенде кездескені белгілі. Бірнеше жылдан кейін әйел қаланы тастап, Витербоға баруға мәжбүр болды. Оған оның ағасының Павел III-ге қарсы шығуы себеп болды. Осы сәттен бастап Микеланджело мен Виттория арасындағы хат алмасу басталады, ол тарихи дәуірдің нағыз ескерткішіне айналды. Микеланджело мен Виттория арасындағы қарым-қатынас тек платоникалық махаббат болды деп саналады. Майданда қаза тапқан күйеуіне адал болып қалған маркиза суретшіге деген тек достық сезімді сезінді. Микеланджело завершил свой земной путь в Риме 18 февраля 1564. За несколько дней до смерти художник уничтожил наброски, рисунки и незавершенные поэмы. Затем он направился в крохотную церковь Санта-Мария дель Анджели, где хотел довести до совершенства скульптуру Мадонны. Скульптор считал, что все его работы недостойны Господа Бога. И сам он не достоин встречи с Раем, так как не оставил после себя потомков, за исключением бездушных каменных изваяний. Мике хотел в последние свои дни вдохнуть жизнь в статую Мадонны, чтобы таким образом завершить земные дела. Но в церкви от перенапряжения он потерял сознание, а очнулся к утру следующего дня. Добравшись до дома, мужчина падает в кровать, диктует завещание и испускает дух. жүктеу/скачать 7,48 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|