Реферат тақырыбы: Қайта өрлеу мәдениетінің алыптары. М. Буонаротти., Р. Санти., Леонардо да Винчи. Жазған: Сапаров А. И. Тексерген: Сламбекова Г. М
жүктеу/скачать 7,48 Mb.
|
РЕФЕРАТ Мадениеттану[1]
1 Қазақстан тарихы 6 сынып VI-IX ғғ. Қазақстан Қазақстан территориясындағы ерте ортағасырлық мемлекеттер Қысқа мерзімді жоспар - 1-сабақ, адамгершілік тренинг, 1 сөж, 1 сөж (2), izgot peregorodki
| РАФАЭЛЛО САНТИ
Раффаэлло Санти 1483 жылы 28 наурызда немесе 6 сәуірде Орталық Италияда, шағын Урбино қаласында Джованни Сантидің отбасында дүниеге келген. Оның әкесі Урбино герцогінің сарайында суретші болды, онда жоғары мәдениет, төзімділік пен талғампаздық билік етті. Әкесінің арқасында Рафаэль герцогтік соттың өмірімен өте ерте таныс болды, бұл кейінірек оған қоғамның ең асыл және бай қабаттарынан клиенттер жүгіне бастағанда көмектесті. Рафаэль өзінің төзімділігімен және адамдармен тіл табыса білуімен танымал болды. Джорджио Васари өзінің «Рафаэль Урбино, суретші және сәулетші өмірі» атты еңбегінде Рафаэльдің «1483 жылы қасиетті жұма күні таңғы сағат үште Урбино қаласында дүниеге келгенін» жазды. Васари сонымен қатар Джованни Санти әйелінің ұлын өзі тамақтандыруды қалайтыны туралы қызықты мәліметтерді келтіреді және «өз үйінде қалған нәресте кішкентай кезінен бастап әкесінің әдет-ғұрыптары мен теріс пікірлерін емес, әкесінің өнегесін үйренеді. ауыл тұрғындары мен қарапайым адамдардың үйлері, онша асыл және дөрекі емес адамдар». Рафаэль есейген кезде әкесі оны кескіндемеге үйрете бастады және оның бойында өнерге деген үлкен бейімділік ашты. Рафаэль өте жас кезінде Джованни Урбино штаты үшін орындаған көптеген жұмыстарда тамаша көмекші болды. Жас суретшіге негізінен Перуджа (Урбинодан 80 шақырым жерде орналасқан қала) мен Флоренцияда жұмыс істеген өз заманының жетекші шеберлерінің бірі Пьетро Перудино да қатты әсер етті. Васари Рафаэльді Перуджино өте жас кезінде таныстырды деп санайды. Ол Джованни Сантидің «Рафаэльдің анасының көзінен аққан үмітсіздік жасына» қарамастан, ұлын Перуджаға қалай алып кеткенін сипаттайды. Егер бұл рас болса, Рафаэль ол кезде сегіз жастан асқан жоқ, өйткені ол осы жаста анасынан айырылды. Басқа нұсқа бойынша, Джованни Санти Рафаэльді өзінен де білікті біреуге үйретудің уақыты келді деп ойлай бастады. Бірақ үлгермей жатып, он бір жасар бала ағасы Фра Бартоломеоның қамқорлығында жетім қалды, ол оны Урбино герцогтерінің сарай суретшісі Тимотео Витиге студент етіп тағайындады, онда ол бес жыл болды. жылдар және одан да көп Умбрия мектебінің көркемдік дәстүрлерін саналы түрде меңгерді. Бірақ ол он жеті жасында, провинциялық мұғалім бере алатын барлық нәрсені толығымен игерген кезде, Перудино лақап аты бар Пьетро Кристофоро Ваннуччидің шеберханасына барды. Перуджинаның шеберханасында Рафаэль өз стилінің барлық жақсы қасиеттерін білді, атап айтқанда: тақырыптарды мәнерлі поэтикалық түсіндіруге ұмтылу, түстердің нәзік үйлесімділігі, бүкіл Умбрия мектебіне тән формалардың тектілігі. Перуджиноны зерттей келе, Рафаэль оны барлық нәрседе дәл және батыл еліктегені сонша, оның көшірмелерін ұстазының түпнұсқасынан ажырату мүмкін болмады және оның заттары мен Пьетроның арасында ешқандай айырмашылық жоқ. Рафаэльдің алғашқы туындыларына Қасиетті Троица бейнеленген Ту (шамамен 1499-1500) және Урбино арасында орналасқан Ситта ди Кастеллодағы Сант'Агостино шіркеуіне арналған Толентиндік Әулие Николайдың тәж киюі (1500-1501) алтарь кіреді. және Перуджа және құрбандық үстелінің суреті «Әулие Николай Толентиноның тәж киюі» суретшінің алғашқы сенімді құжатталған жұмысы болып саналады. Сурет 7 - Әулие Николай Толентиноның тәж киюі фрескасының бөлігі Толентиндік Әулие Николайға арналған бұл суретті Рафаэль 1500 жылы желтоқсанда тапсырып, 1501 жылы қыркүйекте аяқтаған. Өкінішке орай, 1789 жылғы жер сілкінісі кезінде бұл сурет қатты зақымданған және бүгінгі күнге дейін тек жекелеген фрагменттері сақталған: Неапольдегі (Каподимонте) «Бүгінгі Мария» және «Ең биік» және Лувр мен Брешиядағы екі «періште». Келесі бірнеше жылда Рафаэль Сита-ди-Кастелло мен Перуджадағы шіркеулерден, соның ішінде бірнеше үлкен құрбандық үстелдерінен бірқатар тапсырмаларды орындады. Сол жылдары ол жеке коллекцияларға шағын картиналар салған. 1504 жылдың аяғында суретші Флоренцияға көшті. Рафаэльдің өмірбаянында флоренциялық кезең кейінірек ең бақытты уақыт деп аталады. «Оның көзіне жаңа, белгісіз әлем ашылды», - дейді Васари. Дәл осы қала суретші өзінің техникасын жетілдіруге ең қолайлы жер деп есептейді. Масаччоның шығармаларын, бәсекелес титандардың Микеланджело мен Леонардо шығармаларын зерттеу Рафаэльдің жазу стилін өзгертеді. Көп ұзамай бұл Қайта өрлеу дәуірінің данышпандары үштігінің ең кенжесі болғандықтан, ол қалған екеуімен бәсекеге түсе алады. Санти Флоренцияда төрт жылдан астам уақыт өткізеді. Сонымен бірге ол Орталық Италияның басқа бөліктерінде де өзіне ұсынылатын жұмыстарды орындайды. Рафаэльдің 1505 және 1507 жылдары Перуджаға, 1506 және 1507 жылдары Урбиноға барғанын растайтын құжаттық деректер бар. «Флоренциялық кезеңде» шебер өз жұмыстарының көпшілігін Перуджадан келген жеке клиенттердің сұранысы бойынша салған. Ал Флоренциядағы Киелі Рух шіркеуіне арналған «Мадонна шатыр астындағы» құрбандық үстелі діни тақырыптағы үлкен картиналардың ішінде жалғыз болып саналады. Рафаэль негізінен осы уақытта діни мазмұндағы шағын картиналар мен жұптық портреттерді салды, мысалы, бай тоқымашы Агноло Дони мен оның әйелі Маддалена. Сурет 8 - Агноло Дони мен оның әйелі Маддалена Маэстро өз өнерінің талғампаздығымен тұтынушыларды оңай таң қалдырды және жергілікті суретшілермен жаңа танысты. Мысалы, 1506 жылы Леонардо да Винчи Флоренциядан бір мезгілде Миланға көшкеннен кейін Флоренцияның жетекші суретшісі болған Фра Бартоломео мен Римге кеткен Микеланджело Буонарроти. Сантидің бұрынғы жеңіл және сымбатты стилі Бартоломеоның әсерінен өзгеріп, одан да керемет және күшті болады. Рафаэль Флоренцияда тұрып жатқанда, ол 20-дан астам Мадоннаны жасайды, оларға анасының сүйіспеншілігі мен сүйіспеншілігіне деген сағынышын салады. Суреттер махаббатпен тыныстайды, нәзік және талғампаз. 1507 жылы суретші жалғыз ұлы қайтыс болған Аталанта Баглиониден тапсырыс алып, Флоренциядағы соңғы жұмысы «La deposizione» картинасын жасады. Сурет 9 – Жерлеу 1508 жылдың аяғында Рафаэль Римге көшті, шамасы сәулетші Донато Брамантенің шақыруымен, ол суретшінің алыс туысы, сонымен қатар жерлесі болды және оған Рим Папасы Юлий II-ден өз өнерін көрсету мүмкіндігін ала алды. папалық палаталарды бояу шеберлігі. Рим папасы Рафаэльді жұмысқа алады және оған орындалған жұмыс үшін төленген ақшаның алғашқы жазбасы 1509 жылдың қаңтарынан басталады. Дәл осы бұйрық Юлий II-ден алынған, Санти өміріндегі бетбұрыс болды. Рафаэльге Фрескалармен Станса делла Сегнатураны бояу тапсырылды. Ол үшін маэстро адамның интеллектуалдық қызметінің төрт түрін бейнелейтін фрескаларды салады: теология, құқықтану, поэзия және философия. Оларға «Диспута» (1508-1509), «Әділет» (1511), «Парнас» (1509-1510) және «Афина мектебі» (1510-1511) жатады, олар бүкіл Ренессанс кескіндемесінің ең ұлы туындыларының біріне айналды. Сурет 10 – Афина мектебі фрескасі Осыдан кейін Рафаэльдің мансабы кейінірек оны алмастырған Юлий II және Лев Х есімдерімен тығыз байланысты болды.Олардың тапсырысы бойынша жасаған жұмыстарының арқасында Санти көрнекті орынға жетіп, Римнің алғашқы суретшісі болды. 1513 жылы Юлий II қайтыс болды, Лев X папа болды, Джованни Медичи папа болды. Ол сондай-ақ Рафаэльдің жұмысын жоғары бағалады және 1514 жылы жаңа папа Сантиді Әулие Петр ғибадатханасын қалпына келтіруге жетекші сәулетші етіп тағайындады. Соборды қайта құру Юлий II кезінде басталды. Рафаэль бұл жұмысқа Браманте қайтыс болғаннан кейін шақыру алды, оның басшылығымен ғибадатхана 1506 жылдан бастап жөндеуден өтті. Санти сонымен қатар қысқа уақыт ішінде бірнеше басқа ғимараттарды жобалап, өзін ең жақсы жолмен көрсете алды. Енді ол бірінші суретші ретінде ғана емес, Римнің бірінші сәулетшісі ретінде де мойындалды. Оның жобалары бойынша Римде және оның айналасындағы қалада ғибадатханалар, шіркеулер, сарайлар және әсем рельефтері мен суреттері бар виллалар салынды. Өкінішке орай, Рафаэльдің сәулеттік құрылымдарының көпшілігі кейіннен бұзылды немесе қайта салынды, ал Рафаэль қайтыс болғаннан кейін Әулие Петр ғибадатханасын қайта құру жоспарлары қайта қаралды. 1515 жылы Рафаэль көне заттардың бас сақтаушысы қызметін алды. Бұл кәсіп шеберді өмірінің соңғы жылдарында жеді. Әулие Петр соборында жұмыс істеу үшін көп материал қажет болды. Ол Римнің түкпір-түкпірінен әкелінген, қирандылар мен катакомбаларда қазылған. Бұл жүйесіз жасалғандықтан, көптеген көне ескерткіштер жойылып кетуі мүмкін. Бұған жол бермеу үшін әкем Рафаэльге қазба жұмыстары кезінде табылған барлық құнды заттарды қарап шығуды, сипаттауды және эскиздерін жасауды тапсырды. Бұл әрекет Рафаэльді шынымен баурап алды, ол ылғалды және шаңды катакомбаларда көп уақыт өткізеді және әкесіне егжей-тегжейлі есептер дайындайды. Осылай жүргенде Рафаэль Құдайдың оны Ежелгі Римнің ұлылығы мен сұлулығын сақтап қалуға және қалпына келтіруге ниет еткеніне сене бастайды. «Қазір ол болашақ әлемді таң қалдыратын үлкен тапсырмамен айналысуда», - деп жазады папа хатшысы Рафаэль туралы. Сол уақыттан бері Рафаэль Рим Папасының бастамасымен өткізілетін барлық іс-шаралармен тығыз байланысты. Бірақ сонымен бірге Санти ауқатты клиенттердің жеке тапсырыстарын орындай алады, ал 35 жасында Рафаэль қазірдің өзінде бай және керемет танымал, өзінің періштелік мінезімен кез келген клиенттің арманына айналады]. Бернардо Довизио, Кардинал Биббиена, Рафалдың ең жақын достарының бірі болды және көптеген жылдар бойы оған үйленуге тырысты. Васари жазғандай: «Рафаэль кардиналдың тілектерін орындаудан тікелей бас тартпады, бірақ ол тағы үш-төрт жыл күткісі келетінін айтып, барлық мүмкін түрде кешіктірді». Келісілген мерзім біткен кезде кардинал Рафаэльге өзінің уәдесін еске салды және суретші әдепті адам ретінде сөзінде тұруы керек еді, ол кардиналдың жиендерінің бірі Мария Довизи да Биббиенаға үйленуге келісті. Алайда, Рафаэль бұл некені барлық мүмкін түрде кейінге қалдырды, ол ақыры аяқталмады. Бір нұсқаға сәйкес, Рафаэльдің жүрегін жаулап алған жалғыз әйел - Ла Форнарина лақап аты бар наубайшының қызы Маргерита Лути. Суретші Чиги бағында «Купида мен психика» фильміне сурет іздеп жүргенде бір қызды кездестірді. Ол сол кезде отыз жаста еді, ол Римнің Трастевер ауданында өзінің ауқатты меценатына тиесілі Вилла Фарнесинаның суретін салған және он жеті жасар қыздың сұлулығы бұл бейнеге өте жақсы сәйкес келеді. Маргаританың әкесі қызына суретшіге 50 алтын үшін суретке түсуге рұқсат берді, ал кейінірек 3000 алтын үшін Рафаэльге оны өзімен бірге алып кетуге рұқсат берді. Алты жыл бойы жастар бірге өмір сүрді, қыз өз жанкүйерлерін жаңа шедеврлер жасауға шабыттандырды, мысалы «Сикстин Мадоннасы» Сурет 11 - Сикстин Мадоннасы 37 жастағы Рафаэльдің өз туған күнінде кенеттен қайтыс болуы Италияны таң қалдырды және көптеген құпияларды қалдырды. Шебердің өлімінің екі нұсқасы бар. Біріншісі, өмірдің тым сұрықсыздығы, түнгі шытырман оқиғалардан шаршаған суретші үйіне әлсіреген күйде оралды деп есептеледі. Дәрігерлер оның күш-қуатына қолдау көрсетуі керек еді, бірақ олар науқастың өмірін қиған қан алдырды. Тағы бір нұсқасы - жер асты жерлеу галереяларында қазба жұмыстары кезінде алған қызба эпидемиясы. Рафаэль 1520 жылы 6 сәуірде қайтыс болды, артында бірде-бір бала қалды. Рим папасы мен жоғары діни қызметкерлердің қатысуымен өткен жерлеу рәсімінен кейін суретші Рим пантеонында лайықты құрметпен жерленді. жүктеу/скачать 7,48 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|