Сахалинский пейзаж
Построение. Поиски цвета на холсте
жүктеу/скачать 173,5 Kb.
|
0004e9f4-72242fcd
| 4.2. Построение. Поиски цвета на холсте.
Сначала наношу рисунок на холст. Мягким карандашом, осторожно, чтобы не продавить холст, обозначила основные объекты изображения: линию горизонта, уходящую в перспективу речку, камни на первом плане, очертания леса на дальнем плане. Такое размещение основных элементов с учетом сокращения мне захотелось немного сдвинуть правый край композиции вправо, чтобы больше внимания уделить реке. Когда все предметы были намечены, я легкими движениями наметила основные тени на всех предметах, а также падающие тени. Затем чтобы убрать лишние линии, удалила их стиральной резинкой, а также промокнула ей слишком темные участки, где после отрисовки остался большой карандашный слой. Рисунок готов. Ил.1 Приступаем к нанесению красочного слоя. Для того чтобы тоновое решение было максимально приближено к натуре, я воспользовалась нанесением лисеровок на предметы. Начала я с того, что прокрыла теневую часть камней и теневые участки . Для этого я использовала краски: умбра натуральная, умбра жженая, ван-дик коричневый, смесь умбры жженой с изумрудной зеленой. Параллельно я обозначила цветом все теневые участки в кронах деревьев, используя умбру натуральную в смеси с изумрудной зеленой, умбру жженую с окисью хрома, в том месте, где находится точка схода прокрыла изумрудной зеленой с ультрамарином светлыми добавлением умбры натуральной. Ил. 2 Далее приступила к нанесению цвета на камни. Так как поверхность камней довольно не ровная, много плоскостей, то я старалась использовать разные полутона и переходы для передачи объема. Я пользовалась по большей части теплыми тонами, смешивала охру светлую с окисью хрома, умбру жженую с белилами и охрой золотистой, на освещенных участках камней добавляла неаполитанскую телесную и белила. После этого я приступила к обозначению цветом всех остававшихся еще белыми плоскостей предметов Всю работу старалась вести в соотношениях теплых и холодных, светлых и темных тонов. Конкретизировала первый план и насколько было возможно обобщила дальний. Ил. 3 Когда примерное цветовое решение в работе обозначилось, приступаем к следующему этапу работы над пейзажем – более детальному прописыванию предметов. Далее я более тщательно проработала зону леса. Цветом постаралась выделить ближний и более глубокий планы. Ил. 4 Использовала различные оттенки зеленых цветов с примесью кадмия лимонного и кадмия желтого среднего, белил, охры светлой и золотистой. Необходимо было передать игру света на листве. Я смешала окись хрома светлую с кадмием лимонным и прописала листву на первом плане. На последующих планах использовала смесь окиси хрома светлой с сине-зеленой, кадмием лимонным и капелькой белил. При писании реки по большей части пользовалась белилами, но в переходах присутствуют различные оттенки: и охра, и окись хрома, и ультрамарин светлый. Там, где вода спокойная (за камнями) использовала охру светлую и золотистую, умбру натуральную, в тени – ван дик с умброй и окисью хрома. Далее еще раз обратилась к самой теневой части композиции, к точке схода. Так как нужно была показать уход в глубину, то я взяла более холодные оттенки: изумрудную зеленую, ультрамарин темный в смеси с умброй натуральной; поставила несколько мазков ультрамарином и фиолетовой светлой, таким образом, дальний план углубился, а выдержанный в более теплых тонах, первый план выдвинулся вперед. После этого я решила поработать с каменистым берегом с права, используя белила, охру, умбру натуральную с примесью окиси хрома для освещенных частей и более приглушенные тона, но в таком же составе, в тени. Далее прописала ствол, перекинутый через реку и тень под ним. Пейзаж заметно оживился, но теперь предстояло самое трудное – нужно было привести всю работу к «общему знаменателю». Ил. 5 жүктеу/скачать 173,5 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|