неба и буду сшивать свое оборванное сердце. (Р. Ровшан) Сердце, перенесенное из стихов в киносценарий, отражается как элементы языка и небо – выражает
эффект, что создается противостоянием сердец.
10 – Женщина должна постоянно любить словно так, как парус нуждается ветрах. Следует верить в Аллаха и поверить в то, что Он не существует. Для революции необходима революция, красавица моя а не свобода. В этом образце словно внешне все имеет противоположность: сопоставляемые слова - это слишком
близкие друг к другу слова (парус – ветер, женщина - любовь), даже семантически близкие друг к другу
слова, сопоставляют одно слово (революция - революция). Наряду с этим, движение мысли в стихотворении
снова вызывает конфликт: все факты, встречаемые в конце стихотворении, вытекают из заключения.
Конечно, составление общего рецепта поэтического творчества, получение формулы из
универсальных закономерностей не является столь легкой работой. Наряду с этим, как средство
поэтического выражения принцип художественных противоречий, сопоставления является одним из
важнейших понятий теории поэзии. Близость между монтажом аттракционов кино данной фигурой в
теории поэзии явно бросается на глаза. Понятно, что здесь речь идет не о стопроцентном тождестве
поэтической формы, а о похожих особенностях принципов организации киносценарий. При этом можно
представить многочисленные примеры, которые служат утверждению данного заключения.
