В теории отечественной журналистики пока не существует устойчивых представлений о

В теории отечественной журналистики пока 

не  существует  устойчивых  представлений  о 

жанре, несмотря на то что теория жанра имеет 

вековые традиции. Термин «жанр», как извест-

но, возник в эстетике французского классициз-

ма середины X�II века для разграничения раз-

X�II века для разграничения раз-

 века для разграничения раз-

новидностей  произведений,  создаваемых  тем 

или иным родом творчества. Он и восходит к 

французскому слову «�����», которое перево-

�����», которое перево-

», которое перево-

дится как «род, вид». 

В разных областях творчества этот процесс 

стимулировали  разные  обстоятельства.  Так,  в 

живописи решающую роль для рождения того 

или иного жанра сыграл предмет отображения. 

В скульптуре жанровые разновидности произ-

ведений  определялись  в  зависимости  от  осо-

бенностей  материала  и  формы  или  характера 

художественного  обобщения (аллегория,  пор-

трет,  монумент).  В  архитектуре  доминирует 

назначение продукта творчества, его функция. 

Каждый род творчества представлен разверну-

той системой жанров, в которой есть несколько 

уровней (подсистем), поскольку каждый жанр 

включает в себя более дробное деление («под-

жанры»).  В  художественной  литературе  жан-

ры сформировались в рамках принадлежности 

произведения к определенному роду литерату-

ры. Надо полагать, что любой род творческой 

деятельности создал за время своего развития 

богатую жанровую палитру. А вот осмысление 

ее,  постижение  законов  жанрообразования  и 

тенденций развития жанров в разных областях 

творчества идет по-разному, с разных позиций, 

в разных аспектах и разными темпами. 

Наиболее  разработаны  взгляды  на  жанр  и 

жанрообразование  в  литературоведении.  Так, 

согласно  точке  зрения  Б.  В.  Томашевского, 

жанры  –  это  «специфические  приемы»,  кото-

рые  обладают  определенной  устойчивостью. 

Надо  сказать,  что  до  1990-х  годов  в  отече-

ственной  журналистике  существовало  пред-

ставление  о  газетных  жанрах,  пришедшее  из 

филологии. Традиционно жанр рассматривал-

ся  как  группа  публицистических  материалов 

с  устойчивыми  содержательно-формальными 

признаками. К общим для всех жанров призна-

кам были отнесены:

– идейно-политическая позиция, с которой 

освещаются явления, факты действительности;

– верность жизненной правде, опора на не-

опровержимый материал действительности;

– нацеленность на достижение положитель-

ных результатов в коммунистическом воспита-

нии народа.

В число признаков, по которым жанры раз-

личались, входили:

– своеобразие предмета (объекта) познания, 

отображения,  диктовавшее  характер  творче-

ского процесса; 

–  различные  функции,  познавательно-вос-

питательные задачи;

–  широта  освещения  действительности  и 

соответствующий масштаб выводов и обобще-

ний; 

– выразительно-изобразительные средства.

В  соответствии  с  проявлением  этих  при-

знаков жанры были поделены на три большие 

группы: информационные, аналитические, ху-

дожественно-публицистические.

Современные работы, принципиально ори-

ентируясь на такое же понимание жанра, тем 

не  менее  исходят  из  того,  что  прежняя  клас-

сификация  устарела  и  требует  изменений.  В 

сегодняшних  научных  трудах,  как  правило, 

отсутствует  деление  жанровых  признаков  на 

общие и специфические. Зато специфическим, 

т.  е.  собственно  жанровым  признакам,  уделя-

ется  пристальное  внимание:  они  уточняются, 

раскрываются,  дополняются,  и  это  дает  воз-

можность вырабатывать новые представления. 

Так, Л. Е Кройчик, определяя жанр как «от-

носительно  устойчивую  структурно-содержа-

тельную  организацию  текста,  обусловленную 

своеобразным  отражением  действительности 

и характером отношения к ней творца», дета-

лизирует  творческие  задачи  журналиста  и  на 

этом основании предлагает рассматривать вме-

сто трех пять жанровых групп: