Деталь поливного сосуда XVI в. Отрар

Отрар. Керамика X V I-X V II вв.
Сосуды с двухцветной росписью в основном представлены высокими ча­
шами, пиалами, блюдами. Отмечены также горшкообразные сосуды и круп­
ные толстостенные изделия типа тагора. Сосуды покрыты глазурью по свет­
499

лому ангобу и орнаментированы росписью, в которой сочетаются цвета мар­
ганца (различных оттенков, иногда до лилово-черного) и голубого; марганца 
и бирюзового; кобальта и голубого или бирюзового, кобальта и лилово-чер- 
ного; темно-зеленого и голубоватого. Основной рисунок выполнен марган­
цем или кобальтом, бирюзовой и голубой красками нанесен лишь его контур. 
Этими же цветами проведены прямые или волнистые линии, не имеющие са­
мостоятельного значения.
Расписывались, как правило, обе поверхности, но главное внимание уде­
лялось какой-либо одной. В композиции узор сконцентрирован в двух-трех 
плоскостях. У небольших чаш основной орнамент расположен в донной час­
ти, а по закраине проходит неширокий бордюр. Преобладает центрическая 
«статичная» композиция. В ее основе лежат круг, овал или спираль с рас­
ходящимися изогнутыми линиями или завитками, которые целиком за­
полняют пространство дна. Иногда от центрального круга идут четыре 
радиальные оси, плоскость между ними занята стилизованными цветами и 
листвой.
Изредка донная часть орнаментирована внутри до середины тулова. В этом 
случае от центра, очерченного кругом или овалом, ответвляются отдельно 
размещенные растительные фигуры. Встречается и иная композиция в дон­
ной части — «отвесная», когда у орнамента есть «верх» и «низ»119. В плоскости 
дна (иногда с добавлением вписанного шестигранника с изогнутыми сторона­
ми) помещен один куст или цветок типа лилии, обрамленный мелкими завит­
ками по окружности кольца.
Узоры на внешней поверхности расположены концентрическими по­
ясами, иногда до самого поддона, в различных композициях. Это чере­
дующиеся стилизованные ветви с листьями, окруженные свободно раз­
бросанными завитками; отдельно «елочные» ветки, находящиеся на плос­
кости фестончатого картуша; цепочка овалов, дополненных неправиль­
ными геометрическими фигурами сверху и снизу; заполненные «звез­
дочками» арочки; крупные овальные плоды с мелкими растительными 
завитками. Эти композиции иногда ограничиваются поясами геометри­
ческих фигур или плетений.
Посуда с одноцветной росписью кобальтом, марганцем, голубой краской, 
в основном, той же формы и с такой же орнаментацией, как описанная 
группа посуды. Здесь также преобладают «статичная» и «отвесная» компо­
зиции орнамента. Внешняя поверхность чаш бывает украшена поясами с 
заштриховкой, образующей ромбовидные ячейки.
У сосуда типа тагоры обе поверхности облицованы прозрачной глазу­
рью по белой подгрунтовке. Внутренняя сторона вся расписана. В компо­
зиции орнамента выделены дно и тулово. Концентрически помещенные 
росписи отделены друг от друга линейными полосами.
Гончарные изделия с голубой, бирюзовой, кремовой и темно-зеленой 
поливой представлены чашами, пиалами, блюдами, Тагорами, горшками и 
горшкообразными сосудами. Голубая глазурь также встречается на сосу­
дах без росписи, но чаще она используется в сочетании с росписью черной 
краской и марганцем. Имеются изделия, покрытые слегка окрашенной в 
голубой или зеленоватый тон поливой с росписью кобальтом или марган­
цем. Мотивы росписей под окрашенными поливами подобны обнаружен­
ным в предшествующей группе керамики.
500

В целом коллекция поливной керамики имеет аналогии со среднеазиатс­
кой керамикой XV—XVI вв., известной по сборам в Южном Туркмениста­
не120, Самарканде121, Ташкенте122, Хорезме123, Фергане124.
Для хумов характерно овальное тулово, покрытое косыми насечками 
или гладкое. На венчиках и туловах иногда нанесены потеки бурой и крас­
ной краски. Двуручные горшки, как и прежде, наиболее многочисленный 
тип неполивной посуды этого времени. Водоносные кувшины имеют оваль­
ное с покатыми плечиками тулово, невысокое горло. На стенках в ряде 
случаев есть потеки темно-коричневой краски или прорезной линейно­
волнистый орнамент.
Чаши покрывались розовым или желтым ангобом. Тарелки имеют ши­
рокое дно и отогнутые под прямым углом прямые стенки или стенки с ха­
рактерным перегибом. У столовых кувшинов — узкое горло, переходящее 
в округлое тулово. Пластинчатая ручка соединяет горло и плечики.
Для поливной керамики характерны также такие формы посуды, как чаши 
различных размеров, тарелки и блюдца, горшковидные сосуды, тагоры, ми­
ниатюрные сосудики.
В это время, особенно к концу XVII в., наряду с керамикой, покрытой 
высококачественной глазурью, с сочными росписями, распространяется 
керамика со слабым блеском поливы, «сухостью», «бугристостью», что 
объясняется не изменением в химическом составе полив, а техникой изго­
товления компонентов глазурей. Наблюдается застой в производстве ке­
рамики125.
Спектр росписи состоит из черного, голубого, синего, зеленого, корич­
невого и красного цветов. Элементы росписи растительного и геометричес­
кого характера использованы в простых и сложных сочетаниях. По цвету 
поливы, спектру росписи и орнаменту поливная посуда делится на следу­
ющие группы.
Керамика с бесцветной поливой и одноцветной росписью синей краской 
различных оттенков: от темно-синего до почти черного и от светло-синего до 
голубого. Роспись представлена растительными мотивами. Керамика описан­
ного типа, подражающая китайскому фарфору типа «кобальт», известного в 
Средней Азии в XV в., получает наибольшее распространение в XV—XVII 
ввш. В Ургенче, например, она встречена, в основном, в слоях XVII в.127. Есть 
и керамика с бесцветной поливой и полихромной росписью.
Следующую группу составляет посуда с бесцветной поливой и полихром­
ной росписью, для которой характерно преобладание геометрических мо­
тивов. Основным элементом является сетка, ячейки которой могут быть 
пустыми, а также заполненными точками или растительными завитками.
Керамика последней четверти XVII-XVIII вв. мало чем отличается от 
комплекса посуды более нижнего строительного периода. Для поливной ке­
рамики можно отметить изменения в профилировке поддонов, цветовой 
гамме и, главным образом, в элементах орнаментальных росписей. Распро­
страняется керамика, основным орнаментальным мотивом которой явля­
ется солнцевидный знак (басма). Знаки наносились на белый фон марган­
цевой или голубой краской, компоновались в различных вариантах.
В целом керамика начала XVIII в. характеризуется огрублением форм, 
тусклостью красок росписей, их упрощенностью, некачественными глазуря­
ми, что указывает на упадок керамического ремесла в это время.
501

Металлургия и кузнечное ремесло. Они, как и прежде, имели в городе 
широкое распространение. Находки на городищах криц и остатков железо­
плавильных печей для XVI-XVIII вв. многочисленны. Много таких находок 
на Отраре, на Бузук-тобе левобережном, Кауган-Ате, Сыгнаке.
Как и в предшествующее время, имелись специальные мастерские по про­
изводству сырого железа. В пользу этого свидетельствуют находки в одном 
из домов Отрара. В поздний период существования дома в конце XVII в. здесь 
жил мастер, металлург-кузнец, занимавшийся плавкой и обработкой желе­
за. В одном из помещений был расчищен зольник, обломки оплавленных стен 
сыродутного горна и около 20 кг железа в крицах. В другом помещении 
расчищена яма, заполненная древесным углем, необходимым компонен­
том кузницы. В кладовой были найдены лемехи пахотных орудий. На­
ряду с коваными пахотными орудиями в слое XVII в. на Отраре обнару­
жены и литые.
Ремесленники также отливали чугунные котлы. Из чугуна делались втул­
ки для колес, как правило, литые. Найдено несколько железных кетменей. 
Из железа изготавливались серпы и топоры-чоты.
Наиболее многочисленная категория изделий из железа — ножи и их об­
ломки. Набор железных подков показывает, что они были достаточно разно­
образны по размерам. Подковывали не только лошадей, но и мулов, и ос­
лов. Из железа изготавливались и другие изделия, необходимые в быту: 
штыри, кольца от цепей, крючья, гвозди и т. д. Этнографические на­
блюдения свидетельствуют о специализации в производстве железа и 
изделий из него. Наибольшая специализация наблюдалась в кузнечном 
ремесле. В Самарканде XIX в., например, имелись три группы кузнецов
- специалисты по мелким изделиям (дверные цепи, подковы, гвозди, 
удила); мастера, делавшие инструментарий для плотников и каменщи­
ков; ремесленники, изготавливавшие ножи, ножницы, бритвы128. В Хорез­
ме выделились группы мастеров, делавших лопаты и кетмени, теша и балта 
(топоры), подковы, гвозди. Имелись кузнецы, изготавливавшие только 
серпы (урак)129.
Медницкое дело, как и раньше, играло большую роль в ремесленном про­
изводстве города. О нем известно по находкам бронзовой посуды. Многочис­
ленную группу литых изделий из бронзы составляли различного размера 
бубенцы и колокольчики. При раскопках Отрара найдены формочки для 
отливки бубенцов и других изделий.
Ювелирное ремесло. Серьги, браслеты в своем большинстве найдены в 
обломках, но есть и целые экземпляры. Интересны браслеты, украшенные 
растительным орнаментом и точечной чеканкой. Концы браслетов иногда 
оформлялись в виде головок змей. Из серебра изготавливались перстни, серь­
ги. На щитке одного из найденных перстней выгравировано изображение че­
ловека, убивающего змея. Ювелиры широко использовали в производстве 
цветной камень: сердолик, огненный опал, яшму, нефрит, агат, гагат, серпен­
тинит, горный хрусталь. Камни применялись для изготовления бус, вставок в 
перстни, а также как поделочный материал для самих перстней.
Выделяется группа ромбовидных подвесок из серпентинита, яшмы, не­
фрита и лазурита. Бусы из цветного камня, главным образом, из сердолика и 
огненного опала, обычно многогранные, бипирамидальные, либо шестигран­
ные удлиненные. В коллекции собранных бус есть многогранные и шести­
502

угольные бусы из лазурита, круглые из горного хрусталя, белого кварца. Две 
крупные бусины величиной со сливу и такой же формы изготовлены из сер­
пентинита и песчаника.
Из цветного камня изготавливали также застежки, бляшки и другие 
вещи: таковы, например, фигурная нефритовая накладка пояса, агатовая 
застежка и нефритовая пуговица.
Ювелирное ремесло, как свидетельствуют обнаруженные при раскоп­
ках изделия, характеризовалось высоким уровнем развития. Мастера зна­
ли и применяли различные технические приемы: ковку, литье, чеканку, 
штамповку, гравировку, накладную скань, позолоту, насечку серебром. Им 
был знаком способ изготовления серебряной и бронзовой проволоки, гра­
нение и шлифовка, сверление цветного камня.

жүктеу/скачать 27,59 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: