Есть миры, где солнце зелено, а песок черен

Руководит московским Дневным Дозором Завулон, Темный маг, сравниться с которым по мощи из российских Иных может только Гесер. Дневной Дозор представляет собой довольно разнородную организацию. Помимо Темных магов, в Дневном Дозоре служат ведьмы, вампиры и оборотни. Ведьма — не просто темный аналог светлой волшебницы. Разница между ними скорее не в стороне, а в подходе к магии и людям. Волшебницы предпочитают пользоваться чистой энергией, а ведьмы — амулеты и артефакты. К вампирам и оборотням Темные относятся довольно снисходительно, высокомерно, и редко считают их за полноценных Иных. Дневной дозор одобряет предательство и принесение собственных коллег в жертву.

В произведениях рассказывается только о нескольких Темных. Один из главных героев цикла — Константин Саушкин — вампир, (позднее стал Высшим Вампиром) жаждущий стать нормальным человеком, сосед и друг Антона. Его отец Геннадий — один из сообщников Последнего Дозора и мать Полина, которая добровольно стала вампиршей. Алиса Донникова — бывшая любовница Завулона. Эдгар — восточный маг Инквизитор. Арина — старая, хитрая ведьма.

Инквизиция никоим образом не является третьей силой в мире Дозоров. Она стоит над Дозорами и следит за соблюдением Великого Договора. Серые плащи Инквизиции надевают как Светлые, так и Темные. Как признался Антону Городецкому один из Инквизиторов: «Вас держит всего лишь страх. За себя или за людей — не важно. А нас держит ужас. И потому мы соблюдаем Договор».⁶⁰ «Мы вынуждены стоять на страже Договора. Понимаете?»⁶¹

На заседаниях Инквизиции происходят судебные разбирательства между Светлыми и Темными, выносятся окончательные приговоры. Наказания суровы — развоплощение или лишение магической силы (второе наказание для Иного намного страшнее, чем первое). Инквизиция держит под своим контролем особо сильные артефакты, владеет ценными магическими знаниями, недоступными Дозорам. Европейское центральное бюро Инквизиции расположено в Праге, а штаб-квартира московского отделения находится на вершине главного здания МГУ.

Каждая книга состоит из 3 частей. В каждой из них описывается новая история, но при этом все они взаимосвязаны. О событиях в историях произведений «Ночной», «Сумеречный» и «Последний» Дозоры рассказывает главный герой Антон Городецкий. В «Дневном Дозоре» написанном в соавторстве с Владимиром Васильевым каждую историю рассказывает кто-то другой.

2. 
   «Ночной Дозор»
   

На очередной ночной смене Антон должен спасти мальчика Егора от укуса вампира. Антон его спасает и выясняется, что он неинициированный Иной. После большого шока мальчик стоит на грани, не зная, куда ему приклониться: он не хочет быть Темным, но и Светлые тоже не лучше. От Антона узнает, что Светлые защищают людей от вампиров, на кого не выдана лицензия: «— Так на меня могли напасть... по этому вашему договору? По лицензии?

— Да, — сказал я

— И выпили бы кровь? А вы прошли бы мимо и отвернулись?

— Да».⁶²

В тот же вечер Антон замечает очень сильную «воронку». Для сравнения: в настоящем мире она представляет собой нечто подобное урагану. Сперва Антон ее пытается нейтрализировать, но у него не хватает на это Силы. Гесер посылает Игната к носителю воронки — Светлане, чтобы уничтожить воронку и спасти Москву. У «нашего» Дона Хуана ничего не выходит, наоборот, воронка усиливается и становится все больше. Гесер просит Антона снова попробовать уничтожить ее, что и происходит.

Вторая история «Свой среди своих» — рассказывает нам о Светлом Максиме, который хочет спасти мир от Темных, тем, что убивает их. Но во всех этих убийствах подозревают и обвиняют Антона. Чтобы очистить свое имя, он меняется телом с Ольгой и старается найти настоящего убийцу. После всего он узнает, что это была продуманная операция Ночного Дозора, очередная интрига Гесера и то, что Темные здесь ни при чем. Максим стает идеальным Инквизитором.

Третья история «Исключительно для своих». Каждый сам делает свою судьбу и никто иной не имеет право ее менять. Самый большой интриган Пресветлый Гесер пробует изменить судьбу не только одному человеку. Антон старается ему помешать в этом, так как убежден, что только каждый сам создает ее.

Для Светланы, Великой волшебницы, предназначено переписать «Мелом Судьбы» дальнейшую жизнь Егора, что бы он снова получил право на выбор: встать на сторону Тьмы или Света. Мел Судьбы — это «древний и могучий артефакт, позволяющий переписать книгу судьбы, менять человеческую жизнь».⁶³ Но никто не заподазривает, что совершит это не Света, а кто-то другой — Ольга. Она переписывает судьбу «так, как хотелось Свету».⁶⁴ Этим возвращает себе свое тело и Силу. Антон Городецкий в очередной раз понимает, что нет определенного Света и Тьмы, что каждая сторона играет нечисто, но в свою пользу.

3. 
   «Дневной Дозор»
   

После «дружелюбной встречи» Ночного и Дневного Дозоров, Алиса Донникова (Темная ведьма) теряет всю свою магию. Чтобы восполнить ее, она уезжает на курорт в лагерь «Артек». Но не все так, как выглядит на первый взгляд. Это уже очередная операция главы Дневного Дозора — Завулона.

На курорте Алиса влюбляется в Игоря Теплова, не зная о том, что он Светлый. Он тоже потерял Силу при той же операции, что и Алиса. После «восполнения» Силы они оба погружаются в Сумрак и там узнают, кто они на самом деле. Игорь вызывает Алису на дуэль, так как думал, что это ее интрига. Но это не так: она невинная жертва. Алиса не выдерживает противостояния Игоря и тонет в море.

История вторая «Чужой для Иных». Автор нам представляет новый феномен — Зеркало, созданное Сумраком при возникновении перевеса одной из сторон. Рогоза Виталий — новая помощь для Темных. Задача Зеркала — удержать равновесие между Темными и Светлыми. При сражении он отнимает Силу у противника, в данном случае у Светлой Светланы. После полного набора Силы, таким образом выполняя свое послание, Иной возвращается к своей нормальной человеческой жизни. Великая волшебница Светлана остается с минимальной Силой (история третья).

Так как это городское фэнтези, все события происходят в Москве. Именно сюда прилетают Иные из секты Братья Регина. С собой везут Коготь Фафнира для воскресения Великого мага Фафнира, в целях противодействия будущей мессии Света. Но они всего лишь пешки в операции Ночного Дозора.

История третья «Иная Сила». Суд по делу Игоря и Алисы, а также Братьев Регина, осуществится в старинном городе Прага. Сюда съезжаются все «игроки» и «пешки» с обеих сторон. Антон — представитель от Светлых, а Эдгар — от Темных. После прогулки по Праге они ненамеренно встречаются в ресторане и у бокала с пивом нехотя дискутируют о вечной борьбе Добра и Зла. Между этим Игорь готовится к суду, так как вызвал на дуэль Иную Темную — Алису. Антон встречается с Игорем и они пытаются догадаться: Что задумали Гесер и Завулон? Что именно Ольга переписала в Книге Судьбы и кому?

В день суда все съезжаются в таинственную башню, на судебное заседание Инквизиции. Здесь мы знакомимся с новыми персонажами книг — Инквизиторами — те, которые вершат суд и карают осужденных. Инквизиторы возвращают Алису из вечного сумерка в качестве свидетеля по делу Игоря. Алиса указывает на Завулона как на виновника ее смерти. Игорь осознает, что его любимая ни в чем не виновна. И она возвращается обратно в Сумрак: «Алиса Донникова исчезла. Ее тело менялось, таяло, легкой бесплотной тенью погружаясь в Сумрак. ...Но и исчезал Игорь Теплов. Уходил в Сумрак. Эдгар не врал. Он действительно впервые видел, как развоплощается светлый маг. Добровольно. Без всяких схваток, криков, без потоков Сил».⁶⁵ Алиса с Игорем навсегда обрели покой в вечном Сумраке, где нет разницы между Темным и Светлым.

С Братьев Регина сняли обвинения за кражу артефакта. Эдгар, поняв, что Завулон использовал его в своих целях, решает стать Инквизитором:

— Хочешь примерить?

— Не знаю, пойдет ли фасон, — тихо ответил Эдгар.

— Кто знает. Но попробовать стоит. Или ты собираешься вернуться в Москву?

4. 
   «Сумеречный Дозор»
   

История первая «Ничье время». Ночному, Дневному Дозорам и Инквизиции пришло одно и тоже письмо:

Дозоры признают дело достаточно важным, заключают временное перемирие и проводят совместное расследование. Гесер отправляет Антона в жилой комплекс «Ассоль», откуда и было отправлено загадочное письмо. Темные посылают на задание Костю Саушкина — вампира, а Инквизиция — своего чиновника. В комплексе Антон знакомится с новым соседом Ласом, подозревая, что именно он тот загадочный Иной. Антон позже находит нового Иного и догадывается, кто это все затеял:

— Как вы могли... шеф...

Антон догадываясь, почему Гесер с Ольгой (матерью Тимура) затеяли все это: «Тимур неизбежно стал бы Темным, — продолжал я. — Вам нужно было получить право на его реморализацию. Для этого Темные, а еще лучше — Инквизиция должны были запаниковать и совершить какие-то неправомерные действия в отношении вашего сына...

— Что и произошло, — сказал Гесер».⁷⁰

Антон не обвиняет их, он поступил бы также ради своей дочери.

История вторая «Ничье пространство». Спокойный отдых Антона, Светланы и их дочки Наденьки нарушили оборотни, появившиеся в лесу недалеко от деревни. Антон, оперативник Ночного Дозора, при контроле странного инцидента в лесу, встречает Темную ведьму высокого уровня Силы. Арина Родионова много лет находилась в спячке, потому что на нее долго охотятся Темные и Инквизиция. Она хорошо понимает, что просто так ей не убежать и похищает Наденьку. Конечно, Света не допустит, что бы что-то случилось с ее дочкой. После их дуэли, Света по праву отбирает у ведьмы всю ее Силу и заставляет поклясться Тьмой, что в течение ста лет та не отнимет у человека жизнь, если только он не будет угрожать ее жизни. Так как Арина не обидела Надю, Света отпускает ее.

В истории третьей «Ничья сила» все становится понятным: как человек обращается в Иного и кто есть кто Иной в нашем мире. Чтобы стать Иным — нужно родиться им или прочитать древнее заклинание, написанное в книге «Фуаран». Именно молодой вампир Костя украл эту ценную книгу у Арины, чтобы все человечество превратить в Иных. Чтобы не было разницы между людьми и Иными. Он совершает ряд интриг и всех обманывает. Его план хороший, он играет свою роль тоже неплохо. Первую свою попытку осуществляет на человеке — Ласе, доказывая, что неИной может стать им.

Из книги «Фуаран» наши герои узнают, чьей Силой они пользуются, точнее, у кого ее отнимают. Люди для них вырабатывают ее: «Скоты — мы. А люди — трава».⁷¹ Костик, не учитывая этого важного факта, хочет прочитать заклинание из космоса, где нет никакой магии. Его план проваливается и он сгорает вместе с книгой. Все остается по-прежнему: люди живут вместе с Иными, не зная об их существовании.

5. 
   «Последний Дозор»
   

Наш герой побывал на пятом уровне Сумрака, а это дано не каждому Иному. Там его коллега, Фома Лермонтов, — глава Ночного Дозора Эдинбурга, увидел трех незнакомых Высших Иных: Темного, Светлого и Инквизитора. Они хотели оттуда что-то отнести, но им помешали Антон с Фомой.

После этого инцидента, нашему герою предстоит новая задача: понять и расшифровать последнее сообщение большого мага Мерлина.

История вторая «Общий враг». За московскими Дозорами кто-то следит. Ни Темные, ни Светлые не могут понять, кто они и для чего все это делают. Гесер посылает Антона в очередную командировку, но на этот раз в Узбекистан, где до сих пор живет человек, знавший когда-то Мерлина. Городецкий навещает своих сотрудников Ночного Дозора в городе Самарканд. Его штаб был не большой, всего пять Иных, из которых ни один Высший. Де-факто, он сильно удивлялся и не мог понять, как штаб Дневного Дозора может располагаться в соседней комнате, через дверь без замка и магической защиты.

Еще уезжая из Москвы, у него доченька попросила синие бусы от дяди Афанди. Антон встречается с этим человеком с надеждой найти друга Мермина — Рустама. После знакомства наш герой подозревает, что именно Афанди и есть тот загадчивый друг Мерлина и Гесера. Одновременно он прав и ошибается: «Я не Рустам, но я буду Рустамом...»⁷²

Встреча Антона, Алшира с Рустамом (Афанди) происходит на очень странном месте: «очертания каменных фигур сладились от ветра и редких дождей, стали менее явными, хотя все равно узнаваемыми. Группа магов с поднятыми в призывном заклинании руками, оборотень, бегущий маг. ...

— Это... это были люди? — спросил Алишер, указывая на каменные глыбы.

— Иные, — поправил я.

— Они не умерли. Они окаменели. Лишились всех чувств. А разум остался, привязанный к каменным глыбам. ...

Тогда я посмотрел на плато сквозь Сумрак.

Зрелище было поистине чудовищным.

То, что видел Гесер две тысячи лет назад, вызывало страх и отвращение. То, что я видел сейчас, вызывало жалость и боль.

Почти все Темные, обращенные Белым Маревом в камень, были безумны. Разум их не вынес заключения в полной изоляции от всех органов чувств. Трепещущие цветные ореолы вокруг камней пылали коричневыми и буро-зелеными огнями безумия. Если попытаться найти аналогию — это выглядело так, будто сотня умалишенных бессмысленно кружит на одном месте или, напротив, стоит оцепенев; кричит, хихикает, стонет, плачет, бормочет, пускает слюни, царапает себе лицо или пытается вырвать глаза».⁷³

По разрешению Рустама, Антон его спрашивает: что такое «Венец Всего»? Точного ответа не получает, так как старый маг его тоже не знает. Зато, после «дружелюбного» боя с Эдгаром, он узнал еще одно имя его сообщника — Саушкин.

История третья «Общая судьба». После долгой проверки целой семьи Саушкиных, Антон разоблачает Высшего Темного. Это — отец Кости, его друга из детства. Ольга вместе с Антоном посетила квартиру бывших его соседей — семью вампиров Саушкиных: Геннадия, Полины и Кости. Антон с Ольгой не почувствовали радости оттого, что увидели там: на зеркале в ванной Антон прочитал два слова «Последний Дозор», а Ольга в спальне нашла мертвых более пятидесяти человек. Свежая кровь помогла Геннадию дойти до Высшего уровня.

Светлана с Антоном догадываются, кто может быть тем или той третьей сообщницей Последнего Дозора. Никто иной как — Темная Арина, поменявшая цвет на противоположный.

Геннадий с Эдгаром похищают Антона и угрозами заставляют его лететь с ними назад в Шотландию, чтобы с его помощью завладеть Венцом Всего. В Эдинбурге к ним присоединяется Светлая Арина. Она ему рассказывает, как и для какой цели создался Последний Дозор, и как она стала Светлой Иной. В подземельях в центре воронки, где собирается вся Сила, они входят в Сумрак. Первый, второй, третий и четвертый слои они проходят быстро, не задерживаясь. С каждым слоем все меняется: Сумрак приобретает краски, запахи, но все это будто искусственное, неживое. На пятом слое Последний Дозор выпускает Конга-голема, чтобы убить Змею-голема, творение самого Мерлина. Между этим, старый маг уводит Антона на шестой слой Сумрака, где обитают все ушедшие из нашего мира. Там Антона встречают все:

«Их было много. Очень много тех, кто стоял и слушал мой разговор с Мерлином. Игорь Теплов и Алиса Донникова — они были рядом, они держали друг друга за руки, но в лицах их не было счастья. Девочка-оборотень Галя спрятала глаза. Мурат из самаркандского Дозора смущенно помахал рукой. Темный, когда-то убитый мной, сброшенный с Останкинской башни, смотрел на меня без злобы и раздражения.

Их было очень много. Деревья мешали увидеть, сколько их тут есть. Но если бы не лес, они бы стояли до самого горизонта. Вперед пустили тех, кого я знал».⁷⁴

Больше всего он хотел видеть Костю, чтобы попросить прощения. Конечно, Костя ему прощает, они же были и остались друзьями, несмотря на то, что цвета у них разные. Вампир просит Антона простить отца и передать ему, что они его ждут здесь. Пожавши руками, Костя почувствовал тепло, человеческое тепло, которого нет в Сумраке. Именно в этот момент Антон догадывается, что надо сделать, чтобы они могли обрести вечный покой.

Антон просит Мерлина провести его через Последний Дозор, так как он сам не в силе. На помощь приходит его доченька — Абсолютная Волшебница Надежда. Она вывела Антона в наш мир, полный красок, свежести, где все стало живым. «Последний Дозор» был тоже здесь. Они смотрели на Антона со страхом, а Геннадий бежал со злостью на Антона, меняясь в вампира. Антон ему передал сообщение от Кости и его жены, после чего он попросил Антона отправить его туда к ним, что Антон и сделал. Эдгар, поняв, что его жену ничто не сможет вернуть, просит тоже самое и Арина помогает ему покинуть мир живых. Потом открывает портал и уходит.

Теперь Антон Городецкий мог исполнить мечту ушедших: «Дать им смерть. Потому что возрождение невозможно без смерти»⁷⁵ и освободить их:

8. 
   
   
9. 
   Мир в мире
   

Наши предки верили в старые мифы и не принимали их за нереальные. Первобытный человек не мог отделить суть (сущность) предмета от его самого. Различить общее от индивидуального. Объяснить причины взаимосвязей. Непонятное толковал как природное бедствие, причиной которого были действия фантастических существ (богов). Человек того времени их считал вполне реальными, как самого себя. Даже для верующего человека мифы были более реальные, чем сама действительность.

Новая эпоха преподносит новые познания о человеке и науке. Появляются сомнения, неуверенность и скепсис — фантастическое отделяется от действительности. Оно становится образным средством искусства, не теряет связь с реальностью, скорее даже изображает ее переделанный образ. Сюда можно отнести параллельные миры. Они совсем другие, каждый из них оригинальный, но при этом они взаимосвязаны. Альтернативный (или параллельный) мир может отличаться незначительными деталями, так что сразу можно и не заметить. Но различие может быть и принципиальным. Довольно часто в параллельных мирах действует магия, в них могут обитать мифологические существа. Мир может существовать на других принципах физики, биологии, химии, географии. Иной мир может возникнуть в случае, когда некое событие нашей реальности имеет более одного возможного выхода. Крайнее проявление такой модели — структура с бесконечным количеством миров, отличие которых лишь в различном исходе привычных событий. И наш мир здесь — не более чем один из возможных вариантов («Черновик» С. Лукьяненко).

В настоящее время фантастическое базируется на знаниях человечества о природе, науке и самом человеке как личности, не забывая о прошлом. С каждым открытием мы узнаем больше о нашей окружающей среде, но при этом не всегда можем объяснить все природные явления. Так приходит на помощь фантазия. Именно ее используют писатели-фантасты. Они намного раньше писали не только о полетах на другие планеты, но и о жизни на них. Они выдумали первых роботов, писали о быстро передвигающихся устройствах — сегодняшних автомобилях. Американский писатель-фантаст, Брюс Стерлинг еще в 1989 году написал научно-фантастический рассказ «Мы видим все по-разному»:

Это фантастическое явление можно назвать «реальное в будущем». Сперва это была фантастика, которая через десятки лет, столетия превратилась в реальность, а может навсегда остаться фантазией автора. С момента осуществления вымысла — пропадает фантастическое.

Стоит обратить внимание на фантастическое явление как реальное, происходящее здесь и сейчас.

Например: «Лифт действительно идет дольше, чем положено. Ведь второй этаж на самом деле — третий, настоящий второй невидим, там размещаются помещения дежурных, оружейная комната, технические службы. Еще два наших этажа венчают здание, и опять же про них никому из людей не известно. А вот Иной, обладающий достаточной силой, может посмотреть сквозь Сумрак и увидеть...»⁷⁸

Собственно, автор нам предоставляет две возможности объяснения необычного феномена: естественный и сверхъестественный. Зависит все от читателя, поверит ли он автору, что по-настоящему этажей больше или тому, что это — просто вымысел. Но иногда в нашем мире нам кажется, что лифт едет дольше, чем должен. Уверенности, наверно, не будет никогда. Она появится только в том случае, если данная фантастичная действительность станет реальностью.

Фантастические произведения должны поддерживать взаимосвязь с нашей действительностью хоть в чем-то. В случае, когда фантастическая литература теряет связь между своим и нашим миром — она перерастает в новую реальность. Создавая себе новый мир, читатель убегает от своего реального, забывая о проблемах и обязанностях настоящего времени.

1. 
   Сопоставление миров в произведениях
   

Но главным всегда остается идея автора и детали нового мира. Во многих случаях бывает, что новый мир тщательно разработан, но читатель чувствует, что это всего лишь иллюзия. Чем больше идеален мир, тем менее он реалистичен. Наверно, потому что идеального мира нет: ни в жизни, ни в книгах.

Сергей Лукьяненко не стремится создать особо сложный мир со сложными законами. Мир Иных очень сильно похож на наш. Они живут не на чужой планете, а вместе с нами. Их можно встретить на улицах, не заподазривая, кто они. Но чтобы их мир существовал, должен существовать и наш. Данная идея автора хорошо подчеркивает эту взаимосвязь и взаимопроникновение.

Мир Дозоров — умелый и удачный сбор древних легенд и мифов с традициями современной мистики и реалиями, когда-то бывшими частью нашего реального мира. Пожалуй, именно смешение разных стилей — это то, что привлекает многих в мире Дозоров. Незнание читателя точности мифов и легенд, — автор может создавать им новое толкование и происхождение, давая нечто свое, что идентично только ему. Например, Сергей Лукьяненко разделяет вампиров на добрых и злых. «Плохие» жаждут человеческой крови и нелегально охотятся на людей, а те другие лучше будут пить донорскую кровь, не отнимая жизнь у другого. Каждому кровопийце время от времени выдается лицензия на жертву, чтобы поддерживалось их уже мертвое существование. В выгоде здесь дети-вампиры, так как без этой пищи не будут взрослеть, «у них половое созревание только от свежей крови начинается».⁷⁹ Вампиры — без сомнения, популярные существа в современном городском фэнтези. Кровососы мира Дозоров — далеко не могущественные и не самые сильные Иные, к тому же безнадежно мертвые. Здесь автор отвергает теорию о серебре, осиновым коле и дневном свете, но они жутко не переносят алкоголя. Еще они владеют таким феноменом как Зов. Против него человек бессилен, сделает все, чего захочет его владелец. К вампирам можно отнести и оборотней. В мире Дозоров они ведут обычную человеческую жизнь — за исключением трех-четырех ночей в месяц, которые им необходимо проводить в зверином облике. Они превращаются не обязательно в волков (как нам известно, из мифов и истории), в книгах упоминаются оборотни-ящеры, оборотни-пантеры и даже древний-древний оборотень-смилодон (доисторический саблезубый хищник). Они всегда превращаются в существо одного и того же биологического вида, максимум — двух, но родственных. Время, проведенное в зверином теле, они используют для охоты, что бы получит жизненную энергию из человеческих жертв. На стороне Света существуют свои оборотни — боевые маги-перевертыши. В составе Ночного Дозора — Тигренок и Медведь. В сопоставлении с реальным миром — это те же люди, как мы, но они высасывают простую человеческую энергию, а не кровь. К стороне Темных присоединились и ведьми-ворожеи — за деньги могут вернуть мужа или влюбить кого-то в данного человека. В «Дневном Дозоре» Алиса Донникова так влюбила в себя соседа: «он влюбился в меня раз и навсегда. Когда не видит долго, то у него вроде все проходит, а стоит встретиться хоть мимолетно — и по новой. Никогда у него не будет счастья в любви».⁸⁰ Это тоже можно объяснить, как нормальное явление в нашем мире или можем приклониться к теории автора и поверить, что это дело какой-то ведьмы.

Это явление встречается и у других писателей, например, у Марины и Сергея Дяченко в «Долине совести», где главный герой обладает способностью привязывать к себе людей.

Почти все реальные ситуации в нашем мире можно изложить фантастическим примером:

Совпадение явления с нашим миром, или они действительно живут вместе с нами?

Читая Дозоры, мы попадаем моментально в их мир, но при этом остаемся в родной, хорошо знакомой нам Москве. Тем, как автор описывает место действия, обстановку — доказывает нам, что все это происходит с нами здесь и сейчас, может даже на соседней улице:

«Людная улица, по ней двигаются нарядно одетые люди, едут машины. Витрины... окна... из одного окна выглядывает благообразная старушка, на другом сидит кошка — недовольная, мрачная, животные хорошо чувствуют наше присутствие... И параллельно со всем этим — два входа с Тверской, причем один открыт...»⁸²

Это название улицы в Москве весьма известное. А тем, что знают и где она находится, автор интенсивно нас приближает к своему миру. Сергей Лукьяненко пишет не только о Москве. Он в этом же стиле описывает и другие страны, города точно и подробно. Например, о городе Прага он пишет:

Здесь тоже главное, чтобы автор хорошо знал этот город или место события. Ошибка при описании, может вызвать в читателе волну недоверия и неуверенность в правоте существования данного мира. Но незаметные отклонения допускаются, чтобы минимально отделить реальность от фантастического.

Конечно, другая ситуация, когда автор нас знакомит с новым миром, давая ему название, которого нет на карте Земли и во Вселенной. Он, выдуманный его создателем, позволяет ему придумывать фантастические города и существа. Одно общее в таких произведениях то, что герои сильно похожи на людей, но ни в коем случаи не идентичны с ними.

В данных произведениях мы встречаем такой фантастический феномен, как параллельный мир. Он существует только для Иных — это Сумрак. Каждый его слой — это отражение нашего и их мира. На первом — все серо и холодно, на втором, третьем — теплее, проскакивают краски, четвертый слой Сумрака с розовым небом и цветным песком, пятый — сочные натуральные краски, светло и прохладно. Шестой — «День. Солнце и белые пушинки облаков в синем небе. Зеленая трава на поляне. Щебет птиц в ветвях»,⁸⁴ а седьмой — «... все мы живем на седьмом слое Сумрака».⁸⁵

Из других фантастических книг нам известно, что чтобы попасть в параллельный мир, нужно пройти через зеркало, таинственную дверь и т.п. Но чтобы войти в Сумрак, надо найти и поднять свою тень —и ты там. Наверно, эта идея не одному любителю фантастики приходила в голову: сделал шаг посреди людной и шумной улицы — и ты уже отделен от повседневного мира, как бы и не касаешься его, а он тебя. И ты не подвластен ни законам природы, ни человеческим законам. Время замедляется и можешь делать все, у тебя нет никаких ограничений. Вокруг абсолютно неизвестный загадочный мир. А потом, сделал шаг — и вновь оказался под светом дня, на шумной улице.

Автор предоставляет нам довольно интересный феномен: «круг невнимания». Его используют Иные, чтобы скрыться от лишних глаз людей в диаметре нескольких метров. Но он никак не отображает параллельный мир, наоборот: «Люди текли мимо, обходя меня на расстоянии метра. Удивленно принюхивались, не понимая, откуда идет табачный запах».⁸⁶ Типичное явление для городских улиц и метро, только автор его объясняет по-другому, используя при этом фантастический мир Иных.

Реальность под пером Лукьяненко рассматривается под новым и необычным углом — с точки зрения существования в нашем мире развитой и тщательно скрытой от глаз невладеющих магии. Летний ураган в Москве оказывается следствием сильного волшебного ритуала («Ночной Дозор»), задержка пуска комического корабля — вторжения на Байконур вампира («Сумеречный Дозор»), строительство социализма — крупным проектом Светлых. Даже «простые» житейские отношения любви и ненависти пропущены через призму магии — проблемы человечества решаются с помощью фантастики.

Любой новый мир сталкивается с проблемами человечества, старается их решать или предлагать возможные пути решения. Мир Иных в этом не отличается от других. Даже наоборот, тем, что Иные живут вместе с нами, решают те же проблемы, что и люди, только с помощью магии или без нее. Сергей Лукьяненко не старается как-то определенно отделить два мира. Он совмещает один с другим, стараясь приблизить их разными событиями и явлениями.

Автор таким образом объясняет, к чему дошел бы идеалистический коммунизм, и почему он разрушился:

«Первый — развиваться в прекрасное, чудесное общество. Но это противно природе человека. Второй — выродился и сгинуть. Так и случилось. Третий — превратиться в социал-демократию скандинавского типа и подмять под себя большую часть Европы и Северную Африку. Увы, среди последствий этого блока, равно или поздно — глобальная война. Но еще до того люди узнали бы о нашем существовании, истребили или подчинили себе Иных».⁸⁷ А за падение светлого коммунизма отвечает Темная Арина, когда подмешала большое количество зелья в хлеб. После этой приправы несколько сотен людей начало мыслить не в «определенном направлении» данного режима.

Здесь можно отметить несколько интересных моментов: автор нам показывает реальную возможность вмешательства Иных в наш мир и подтверждает нам, что они существуют. Только, человечество большинство интересуется проблемами своего времени и общества, а на остальное «просто не хватает времени». Иные все решили за нас, не дали возможности права выбора. Здесь нельзя не отметить, что человек иногда желает, чтобы за него принимали важные решения. И не всегда хочет видеть то, что у него «перед глазами».

Автор использовал необычный фантастический прием как «пути реальности», с помощью которых Иные могут предвидеть наше будущее. Они его употребляют почти всегда: когда едут на работу, в поездку, с точностью могут сказать пойдет ли дождь и «не грозит ли самолету катастрофа».⁸⁸

Интересный выбор песен и групп, например: «Пикник», «Воскресение», «Сплин», «Blackmore´s night», которые любит слушать главный герой, взяты с нашего мира. Автор их цитирует, подчеркивая мысли главного героя и его настроение. Одна песня из нашей действительности подчеркивает взаимосвязь миров, читатель начинает глубже верить в тот фиктивный:

На эти куплеты из песни «Ночной Дозор» Зои Ященко (2005 г.) один персонаж выразился: «…музыканты вообще люди странные! Но я считаю, что надо бы провести служебное расследование по поводу этой песни».⁹⁰ Этим же автор постарался стереть грань между двумья мирами.

Может это совпадение, а может — нет. В романе «Чистовик» Сергей Лукьяненко создал «функционалов», которые являются уникальными в своей профессии, в том числе и музыканты.

Таким способом создаются две теории и две возможности. Первая теория и возможность — это просто совпадение с нашим миром, вдохновением автору песни послужили «Дозоры». Вторая теория, что Иные — не вымесел, существует только в фантастическом мире, но может перейти в нашу реальность в момент, когда мы поверим в невозможное.

По мнению автора данной дипломной работы, С. Лукьяненко обращает внимание на то, чтобы новые и старые любители мира «Дозоров» не путали его с реальным, не искали во всем взаимоотношения и не сравнивали все похожие явления, описанные в книге с нашей действительностью. Не выбирали простые решения и короткие пути.

Эффект фантастичного должен сохраниться в произведениях фантастической литературы.

2. 
   Характеристика героя фантастической литературы
   

В данных произведениях, Иные — те же люди, только умеют ходить в Сумрак, это их и отличает от простого человека. Они живут на нашей планете, ходят на работу, отдыхают так, как мы, покупают те же продукты и пользуются той же техникой, только не болеют и могут жить вечно. В отличие от людей выбирают одну сторону: Свет или Тьму. Они не могут быть как простые люди — добрые и злые вместе. А человек не может быть Иным. Имена у них тоже реалистичны. Кроме таких, как Гесер и Завулон, в произведениях использованы, в основном, русские, чешские, кавказские имена. Намного легче поверить персонажам, которых зовут Игорь, Костя, Оля, Наташа. Наверно, потому что эти имена активно используются в нашей действительности или некоторые из нас являются их носителями. Конечно, то, что новое незнакомое имя звучит более экзотично и привлекательно, часто подчеркивает необычность характера и внешности героя.

Цикл «Дозоров» — это борьба Светлых с Темными за человеческую душу и тело. Светлые охраняют людей, а Темные используют их.

Автор описывает Темных не как в сказках: плохими и мерзкими, которые говорят страшными голосами, жаждут власти над всем миром, предают всех «налево и направо».⁹³ На самом деле «Темные — это те, кто хочет свободы и независимости, не стремится к власти, не навязывает своих глупых желаний окружающим».⁹⁴ Они просто гордые, независимые, справедливые и все решают сами за себя.

Светлые, наоборот, беспокоятся за человеческое существование, но не потому, что люди для них «пища». Они ведут вечный бой за человеческую душу. Стараются спасти тех, которые «…сами убивают друг друга. Куда больше, чем двести лет назад».⁹⁵

В отличие от Темных у них есть совесть. Главный герой — Антон Городецкий, не видя разницы между добром и злом, мучается. Ему трудно выбирать «правильные» решения, чтобы быть добрым для всех. Часто, не зная правильного выбора, он не делает ничего, таким образом, не принося ни пользы, ни вреда другим, но и себе тоже. Ночной Дозор совести своих сотрудников не обучает, этому они должны научиться сами. Каждый сам себе создает грань между Добром и Злом. Антон старается ее не нарушать, но иногда приклоняется к другой стороне и идет на компромиссы с Темными. Хорошим примером нам послужила Ольга, которая когда-то это сделала. И после восьмидесяти лет, проведенных в качестве чучела совы, не рискует идти на какие-то компромиссы с Темными, каких бы благ они ей за это ни обещали.

Светлые стараются не причинять вреда людям, но иногда это неизбежно. Так как всем угодить нельзя. Если же Светлый совершает поступки, которые сам считает противоречащими его принципу, он самостоятельно развоплощается. Впрочем, и здесь есть свое «но» — каждый сам определяет эту грань, через которую не может преступить.

Наш герой часто терзает себе душу, так как не знает верного выбора и решения. Старается не навредить другим, при этом же не идти против своих правил и принципов. Потому что потом он может потерять смысл и направление в жизни. Не раз он старался сорвать планы Пресветлого Гесера, предполагая, что это неправильно и нечестно по отношению к другим. («Ночной Дозор»)

Сам Сергей Лукьяненко говорит о своих произведениях: «Все три романа — это, в принципе, некие этапы роста Антона Городецкого. Грубо говоря — это история человека. Человек, который, от рядового выслуживается если не до генерала, то до полковника. И, соответственно, его взгляд на мир и его участие в событиях разное. Понятно, что солдат в окопе имеет о войне совершенно другое представление, нежели майор в штабе и генерал, который рисует линии на карте. Мне кажется, что в этом есть какой-то интерес — все события показаны с точки зрения героя, который сам постоянно меняется, обретает все большее понимание происходящего».⁹⁶

Главный герой мало чем отличается от простого человека. Наверно, одно самое весьма важное различие в том, что он Иной. И у Антона есть все, что и у неИного: семья, дом, дача, работа, друзья... Даже похмелье, и как скоро каждый пьющий русский человек его лечит таблеткой «Аспирина» и водой «Боржоми». Даже ведет простые человеческие разговоры. Иные, как и люди — говорят обо всем, и в то же время — ни о чем. Не стараются размышлять о проблемах Вселенной и решать чужие терзания. В начальных книгах, Антон ищет простые выходы и как обыкновенный человек сперва действует, а потом думает. Наш главный герой осознает, что чем больше он старается легчить себе жизнь, тем сложнее она становится. И в следующих книгах цикла он продумывает возможные ходы и варианты, ставая опытным «полевым». «Человек» в Ином «перерастает» в настоящего Иного.

Нельзя не отметить еще одного яркого и реального персонажа Ласа. («Сумеречный Дозор») Он в самом начале обычный человек, но потом становится с помощью Кости — Иным. «Это действительно хороший мой знакомый, который именно такой в жизни, каким он описан в книге. Человек со своеобразным и любопытным чувством юмора. Почти все байки, которые он пересказывает Антону Городецкому, эти ночи под гитару в жилом комплексе и т.д. — это все реальные истории» — так говорит Сергей Лукьяненко о своем знакомом. Этот персонаж совместил в себе настоящее и фантастическое одновременно, так как существует в обоих мирах.

Герои Лукьяненко взрослеют и умнеют, правда, не всегда учатся на своих ошибках. Они представляют некое общество, которое окружает нас, помогают и советуют нам в жизни, придают ей своеобразный стиль и оригинальность. В данных произведениях собрались самые разные, непохожие друг на друга персонажи, что и подчеркивает наше человечество. Какое оно неоднородное, неодноликое, и то, что каждый из нас оригинален по-своему.

10. 
    
    
11. 
    Заключение
    

В нашей дипломной работе мы попытались объяснить, что такое фантастика и какое она имеет значение, место в «большой» литературе. Мы убедились, как непросто ее разложить «по полочкам» и дать ей точное определение «раз и навсегда». Она еще молодая, неисчерпанная и «свежая», так как границ у фантазии нет.

В прошлом о фантастической литературе говорили как о жанре, чтобы подчеркнуть ее специфичность. А современное литературоведение говорит уже об ее жанрах. Но и жанры фантастики, такие же, как и она сама: оригинальные, неоднородные, сильно различные и в то же время похожие.

Несомненно, фантастика принадлежит к «большой» литературе. Только, к сожалению, не все это воспринимают как факт. Часто ее считают «дешевой» и ненужной, потому что она не несет в себе «высший смысл» и не рассуждает глубоко о проблемах общества. С этим можно только не согласиться, так как ФЛ временами рассуждает намного глубже о человечестве и мировоззрении. Смотрит в будущее, предупреждает об опасностях «нового», выворачивает его «наизнанку», показывает общество в зеркальном отражении. Ее только надо уметь читать «между строк». И ни в коем случае не говорить: «Я этого не читаю, но можно утверждать, что…»

Очень часто критики негативно выражаются о фантастах и их произведениях, например: «Большинство наших фантастов по большей мере озабочены только одним: они стараются писать как можно более фантастично, вовсе не заботясь о том, чтобы подняться "просто" до настоящей, хорошей литературы. Вот почему главное для них — некая гипотеза, а все остальное: характеры, конфликты, сюжет — не более чем "упаковка". "Берется набор стандартных ситуаций, характеристик героев, описаний — набор, напоминающий коробку с планками, винтами и колесиками из детского конструктора... Все это замешивается на дрожжах более или менее реальной научной гипотезы, потом выливается в многократно использованную форму "новеллы ужасов", детектива, монолога "раскаявшегося скептика" или "пламенного энтузиаста" — и рассказ готов". Как видите, от первого абзаца предыдущего раздела не осталось камня на камне».⁹⁷

По мнению автора данной дипломной работы, хороший писатель-фантаст совмещает в себе три разных человека: блестящего фантазера, умного философа и писателя, который умеет писать не для себя, а для других. Только тогда мы можем говорить о писателе-фантасте. Они в любом своем произведении создают свой мир и свою историю человека, как целого общества в течение всех времен.

Конечно, часто встречаются плагиаты (в основном на зарубежных авторов), но и там временами изложены интересные идеи, взгляды и присутствует хитроумный юмор. Для читателя такое произведение интересно: его можно сравнивать с оригиналом, поискать сходства, посмеяться от души, но не более. Такие книги не всегда заставляют читателя подумать об идее автора, о важных моментах в произведении. Даже книги, в которых нет идейности, а которые фактически являются «калькой» оригинала. Они не несут для читателя никакой смысловой нагрузки, не заставляют задуматься, не дают простора фантазии. Но и в них скрывается что-то «больше», чем дано на бумаге.
Литература, несомненно, имеет своеобразнoe влияние на человека. И влияет она на каждого по-разному. И фантастика в этом уникальная.

Фантастические произведения позволяют человеку уйти из «живой» реальности и таким образом на время избавиться от груза будничных, житейских проблем. Такой «уход», де-факто, форма отдыха. Посредством воображения писателя, читатель тренирует собственную фантазию. А она является важным компонентом души человека.

Однако, по мнению С. П. Семенова, это направление художественной литературы естественным образом давно вышло за рамки формы отдыха, и чем дальше, тем больше появляется книг, патогенными свойствами. Если иллюзоpный миp сделан не для того, чтобы в нем отдохнуть и возвpатиться окpепшим к «живой» pеальности, а для того, чтобы захватить, удеpжать, присвоить себе читателя — такие произведения «болезнетвоpны». Человек утрачивает нормальный жизненный интерес, теряет адаптивные свойства и в результате выбирает «другую реальность».⁹⁸

12. 
    
    
13. 
    Resumé
    

Počátky fantastické literatury sahají k mýtům, legendám a pohádkám. Předtím to byl jen pokus vysvětlit neobyčejné jevy naší reality, pak ale přecházel v poznání světa a vesmíru. Snaží se nás varovat před tím, co se může objevit, i před tím, co už je.

Ještě v minulém století se o fantastické literatuře mluvilo jako o žánru. Časem se tento „žánr“ začal rozvíjet a vytvářet svoje vlastní žánry, podžánry, směry a proudy — vzniká specifická literatura se vším všudy.

V dnešní době existují tři typy žánrů fantastické literatury a každý z nich má spoustu svých podžánrů. Fantastická literatura se dělí na vědeckofantastickou, fantasy a horror.

Dříve se mluvilo o vědeckofantastickém žánru jako o vědeckofantastické literatuře. Ale tento druh umění se rozšiřoval, narůstal do větších měřítek. Proto v ruštině termín „fantastika“ znamená fantastická literatura a také vědeckofantastická literatura jako jeden z žánru fantastiky. Pak se začaly objevovat nepatrné odchylky: věda přestala být centrem pozornosti a stává se jí spíše duše člověka. Pro spisovatele se stává inspirací mýtus a legenda. Za otce moderní vědeckofantastické literatury je považován Jules Verne.

Tato bakalářská diplomová práce se pokusila o začlenění nových podžánrů, směrů a proudů k žánrům fantastické literatury. Ale ne vše, co bylo v těchto poznámkách napsáno, musí mít platnost za pár desítek let. Nesmíme zapomínat, že fantastická literatura se neustále vyvíjí, rozšiřuje se a nachází pro svá díla nová témata. Je něco jako společnost, mění se ze dne na den.

Jako jednoho z představitelů této literatury jsem vybrala nejznámějšího ruského autora dnešní doby — Sergeje Vasiljeviče Lukjaněnko. Jeho tvorba má své důležité a neoddělitelné místo v ruské a světové literatuře.

Sergej Vasiljevič Lukjaněnko (*11. dubna 1968, Kazachstán) žije v dnešní době v hlavním městě Ruska, v Moskvě. V roce 1990 dokončil Státní lékařský institut v Alma Atě se specializací lékař-terapeut. Začal pracovat jako psychiatr a potom se stal zástupcem šéfredaktora časopisu Světy. Je autorem převážně fantastických románů a povídek v žánru fantazy. V České republice je znám především cyklem románů Hlídka, který vychází od roku 2005. První jeho fantastická povídka s názvem Porucha vyšla v časopise Záře v r. 1987. Známým se stal díky svým románům Rytíři čtyřiceti ostrovů a Atomový sen. Je držitelem celé řady literárních cen, včetně nejprestižnější ruské ceny Aelity, udělované za největší přínos v rozvoji fantastických žánrů.

Tato práce se zaměřila na zkoumání jeho nejznámějších děl poslední doby: Noční hlídka, Denní hlídka, Šerá hlídka, Poslední hlídka.

V kapitole „Svět ve světě“ jsme se pokusili znázornit prolínání dvou světů: fantastického v reálný a naopak.

V dnešní době většina spisovatelů fantastické literatury píše o světě, odehrávajícím se v naší současné realitě. Výše uvedené romány Sergeje Lukjaněnko jsou napsány v tomto stylu — „teď a tady“. Zjišťujeme, že mezi námi žijí tzv. Jiní: upíři, vlkodlaci, čarodějové a kouzelníci. Nejsou lidmi, ale jejich dlouhý, skoro věčný život závisí na energii a krvi člověka. Přitom lidé se nemohou stát Jinými, ale výjimky se objevují.

Hlavní hrdina Anton Goroděckij je Světlý Jiný, který bojuje s Tmavými za lidskou duši a život. Právě přes něho nám autor odhaluje život Jiných a zároveň i je samotné.

Lukjaněnko nám uvádí spoustu událostí a jevů, které jsou vysvětleny jedinečným způsobem. Například, jak se rozpadl komunizmus nebo proč výtah jede pomaleji, než by měl.

Čtenář se při čtení fantastické literatury přenáší se do jiné reality, což mu umožňuje odpočinout si od problémů a povinností běžného života. Ale někdy se stává, že daná jiná realita nahrazuje tu skutečnou. V této práci se objevují zmínky směřující k této problematice, ale ta není nikde předmětem podrobné analýzy.

14. 
    
    
15. 
    Список использованной литературы
    

1. 
   Список художественных текстов
   

Лукьяненко, С.: Ночной Дозор. Издательство «АСТ». Москва 2006.

Лукьяненко, С., Васильев, В.: Дневной дозор. Издательство «АСТ». Москва 2003.

Лукьяненко, C.: Сумеречный Дозор. Издательствa «АСТ» и «Эрмак». Москва 2004.

Лукьяненко, С.: Последний дозор. Издательство «АСТ». Москва 2006.

Стерлинг, Б.: Будущее уже началось: Что ждет каждого из нас в ХХI веке? У-Фактория. Екатеринбург 2002.

2. 
   Список использованной критической литературы
   

Heldová, J.: V říši obrazotvornosti. Albatros. Praha 1985.

Genčiová, M.: Vědeckofantastická literatura. Srovnávací žánrová studie. Albatros. Praha 1980.

Kagarlickij, J.: Fantastika, utopie, antiutopie. Panorama. Praha 1982.

Rjurikov, J.: Za sto, za tisíc let. Člověk budoucnosti a sovětská vědeckofantastická literatura. Nakladatelství politické literatury. Praha 1963.

Sováková, J., Filipov, V.: Přehled ruské literatury. Plzeň 1999.

Sovětská literatura. Měsíčník svazu spisovatelů SSSR. č. 2 1990.
Вопросы по литературе. Ежемесячный журнал. № 1, 1981.

Вопросы по литературе. Ежемесячный журнал. № 8, 1981.

Стерлинг, Б.: Будущее уже началось: Что ждет каждого из нас в ХХI веке? У-Фактория. Екатеринбург 2002.

3. 
   Электронные статьи
   

http://ru.wikipedia.org

http://www.leda.cz

http://iekharrypotter.narod.ru

http://fantlab.ru

http://studreferats.narod.ru

http://www.fandom.ru

http://olmada.narod.ru

http://www.rusf.ru

http://bookz.ru

http://www.ozhdic.ru

http://lib.authentism.ru

http://neviditelnypes.lidovky.cz

http://66.102.9.104/search?q=cache:jUxv39p9Xe0J:sf.rt.mipt.ru

http://www.pnof.ru/

http://www.rf.com.ua

http://www.fenzin.org

http://az.lib.ru