Современное общество в условиях социально-экономической неопределенности

692 
устройство несут на себе отпечаток социально-экономической организа- 
ции конкретного социума, политической и культурной атмосферы в нем. 
Модернизация общества неизбежно влечет за собой трансформацию ки- 
нокоммуникации. Чем глубже модернизационный процесс в обществе в 
целом, тем актуальнее рационализация трансформационных процессов 
в сфере кинокоммуникации. 
Большевистский проект модернизации кинокоммуникации - продукт 
возникновения и функционирования советского общества. Можно выде- 
лить несколько ключевых событий, в самом начале определявших его 
формирование. Прежде всего это предпринятая в 1919 г. национализа- 
ция «кинематографической торговли и промышленности» и передача 
их в ведение Народного комиссариата просвещения. Эта новация при- 
вела к тому, что коммерция в кино уступила место просвещению масс 
в форме «художественной пропаганды», чем радикально менялся соци- 
ально-смысловой вектор кинокоммуникации. Второе событие - установка 
В. Ленина на развитие кино в качестве важнейшего искусства, по су- 
ти, «коллективного организатора». Кинокоммуникация как развлечение 
масс превращалась в способ мобилизационного воздействия на массы. 
Третье событие - всесоюзное партийное совещание по 
кинематографии, состоявшееся в 1928 г. Совещание конкретизировало и 
властью 
партии 
закрепило 
культурно-коммуникативный 
код 
кинокоммуникации[2]. Уста- новленный код означал партийность 
художнического взгляда на мир, активную позицию художника в 
созидании новой действительности, ак- туальность тематики фильмов, 
их идеологическую выдержанность и до- ходчивость до массового 
зрителя. Соблюдение кода лично контролиро- вал И. Сталин. Один из 
примеров тому - его заказ А. Довженко на со- здание фильма «Щорс» 
и правка сценария. 
Базовая модель кинокоммуникации, сложившаяся в 1920-1930-е гг., 
в конечном счете не выдержала социально-функциональное испытание 
временем. В 1970-е гг. экономический механизм кинематографии с тру- 
дом справлялся с проблемой рентабельности. Попытки решить ее, идя 
навстречу изменявшимся зрительским запросам, вели к ослаблению вос- 
требованной государством идеологической отдачи кинокоммуникации. В 
следующем десятилетии проблема усугубилась, и базовая модель кино 
подверглась критике. Начался поиск новой - перестроечной - модели на 
началах рынка, гласности и демократии. Серьезного развития поиск, од- 
нако, не получил, т.к. общество, в котором он возник, прекратило свое 
существование. 
Вестернизационный проект - продукт постсоветской модернизации 
российского общества. Формирование происходило в условиях разго- 

693 
сударствления и децентрализации кино, полной открытости зрительско- 
го рынка России, выживания киноорганизаций в хаосе социально-эконо- 
мической неопределенности. Вестернизация кинокоммуникации начина- 
лась с того, что в стремлении выжить кинотеатры показывали в основ- 
ном западные фильмы. Стихийная вестернизация текущего кинорепер- 
тура неизбежно вызывала вестернизацию коммуникативных ожиданий 
публики кино. В поиске коммуникативного контакта с ней столь же неиз- 
бежно вестернизации подвергалось национальное фильмопроизводство. 
В итоге институционализировался вестернизационный проект киноком- 
муникации в целом. 
В условиях конкуренции и царившей в 1990-е гг. социально-эконо- 
мической неопределенности производители российских фильмов почти 
полностью утратили коммуникативный контакт с публикой. Перспекти- 
вы экономического выживания национального кино оказались ничтож- 
ными. Ему потребовалась финансовая поддержка государства. Вместе с 
ней в XXI в. в практику рыночного кино возвратился социальный заказ 
на производство общественно значимых фильмов. 
В коммуникативной стреле российского кино противоречиво соеди- 
нились приоритетные, но разнонаправленные заряды - коммерческий и 
идеологический. Так как отдача национального кино обществу зависит 
от коммерческой конкурентоспособности его продукта, важнейшим по- 
казателем развития кинокоммуникации стала его доля в валовом объеме 
посещаемости и доходов кино. Создание нарративов с установкой одно- 
временно на извлечение прибыли и производство социальных смыслов 
делает весьма неопределенной функциональность кинокоммуникации. 
Востребованная государством отдача кино сегодня постулируется, но 
не исследуется. Какие чувства и мысли вызывал у зрителей, например, 
популярный в 2019 г. военный фильм «Т-34» (реж. А. Сидоров), позици- 
онировавшийся как чисто развлекательный, не содержащий конкретного 
социального послания боевик? Достоверно этого никто не знает. То же 
самое можно сказать и о другой популярной картине - «Сталинград» 
(реж. Ф. Бондарчук). Социально-коммуникативная проблема «кино и 
зритель» в аспекте эффекта воздействия ждет своего прояснения. 

жүктеу/скачать 9,21 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: