Учебное пособие по фотографии, иллюстрированное



Pdf көрінісі
бет2/3
Дата15.05.2020
өлшемі0.84 Mb.
түріУчебное пособие
1   2   3

Глава первая

Задача


В первой части этой книги мы обсудим физические аспекты позирова-

ния модели перед фотоаппаратом. При позировании возникает много 

чисто механических вопросов. Их легче всего понять и решить, если 

взглянуть на них с объективной, безличной точки зрения.

Мы по привычке так склонны обращать внимание на личностные 

и эмоциональные качества модели, что нам довольно трудно отне-

стись к ней просто как к объекту съемки. Личность и чувства, безу-

словно, важные компоненты художественного представления, но на 

этом этапе лучше абстрагироваться от этих понятий. Ведь они могут 

проявиться только на подходящей пластической основе. До тех пор 

пока тело не станет служить правильной пластической основой, бес-

полезно продвигаться вперед.

Механистический подход

Забавный объект, изображенный на рис. 1, – это гибко сочлененный 

деревянный манекен, которому можно придать любую позу. В от-

сутствие живой модели художники используют такую фигурку для 

проверки и изучения поз.

В соответствии с задачами первой части этой книги мы будем от-

носиться к нашей модели Мэри Джонс, как к манекену. Пусть более 

точно сочлененному, но все равно требующему только механической 

установки. Пока все части тела Мэри не займут отведенные им ме-

ста, она точно так же дезорганизована, как деревянный манекен. Нам 

сейчас абсолютно безразлично, что при этом Мэри думает и чувст-

вует, – важны только положение и пластические соотношения частей 

ее тела. Базовые ошибки, возникающие при позировании, никак не 

связаны с выражением чего-либо, они – просто следствие неверной 

постановки модели и нарушения соотношения частей ее тела.

Часть первая 

Физические  

основы



Как не надо 

Изучение пластических соотношений тела будет вестись с позиций 

«как не надо»; мы будем говорить об ошибках, которых необходимо 

избегать. Причина такого подхода ясна и имеет под собой основания.

Изменчивость человеческого тела бесконечна. Работая с одной 

и той же моделью в течение двух дней, практически невозможно 

воспроизвести одну и ту же позу дважды. Применение какого-то 

устоявшегося «правильного» набора поз непременно ограничивает 

способность художника разбираться в пластических возможностях 

человеческого тела.

Ошибки позирования, напротив, зачастую очевидны, их легко опре-

делить, классифицировать и использовать для логического подхода 

к проблеме. Указывая на ошибки, мы опираемся на эталоны класси-

ческого изобразительного искусства, основанные на общепризнанных 

традициях изящества и гармонии.

Рис. 1


Модель. Проблемы позирования

21



Как будет показано ниже, ошибки весьма разнообразны. Очевид-

но, что на практике достаточно трудно избежать всех ошибок по 

крайней мере при определенных условиях работы. Стремление ис-

ключить одни ошибки может привести к появлению других. Кро-

ме того, возможны случаи, о которых будет сказано далее, когда 

определенные ошибки делаются намеренно, для усиления эмоцио-

нального эффекта.

Следует также сразу усвоить, что хотя все перечисленные ниже 

ошибки и приводят к плачевным результатам, но не все они одина-

ково серьезны.

В общем случае существуют ошибки двух типов. Первые наруша-

ют основные законы пластики, их нельзя допускать ни в коем случае. 

Вторые привносят в изображение раздражающие моменты, поэтому 

их тоже желательно не делать, но порой они неизбежны. Если такие 

огрехи не очень заметны и не слишком многочисленны, с ними мож-

но мириться.

Мы рассмотрим пластические возможности различных частей 

тела и укажем на ошибки, возникающие при позировании. В шестой 

главе мы классифицируем эти ошибки в соответствии с приведенны-

ми соображениями.

Исправление ошибок

Процесс фотографирования делится на три этапа, на которых можно 

выявить и исправить либо уменьшить ошибки позирования:

позирование;

проверка контрольных отпечатков;

печать, во время которой можно управлять экспозицией

или использовать другие приемы.

1

  Большая часть работы приходится, естественно, на позирование 

как с точки зрения создания пластической композиции, так и для 

исправления ошибок.



2

  Ошибки, не замеченные при съемке, зачастую шокируют своей 

очевидностью на контрольных отпечатках. Если ошибка явная 

и серьезная, особенно если она относится к упомянутым выше 

ошибкам первого типа, контрольный отпечаток надо признать не-

годным и выкинуть.



3

  Замеченную на контрольном отпечатке ошибку можно иног да ис-

править при печати, используя специальные методы. Например, 

к таким ошибкам относятся так называемые «ловушки». Приме-

Уильям Мортенсен

22



нение бромомасляной печати

*

 позволяет исправлять большее 



 количество ошибок и даже некоторые структурные нарушения.

Освещение и строение тела

Нужно сказать несколько слов о проблеме освещения. Хотя, строго 

говоря, освещение и позирование относятся к разным категориям, 

но они так взаимосвязаны, что лучше рассматривать их вместе. Не-

которые из обсуждаемых далее ошибок – по сути ошибки освещения.

Неверно выставленное освещение и плохое позирование схожи 

в том смысле, что они нарушают основное пластическое строение 

тела человека. Даже великолепное эффектное освещение не спасет 

плохую позу, а хорошие поза и строение тела могут быть безнадежно 

испорчены неверным освещением

**

.



Освещение, называемое в этой книге «базовым светом», рас-

сматривается как стандартное. Основная доля в нем приходится на 

рисующий свет. Мы также обсудим использование динамического 

и моделирующего света.

Бромомасляная печать – это один из старых фото-



графических процессов, очень популярный у пик-

ториалистов с первой половины ХХ века. Приме-

нение бромомасляной печати позволяет получить 

очень мягкие отпечатки, чем-то похожие на живо-

пись. Технология зародилась во второй половине 

XIX века. Доступность ее возросла после опубли-

кования Роулинсом (G .E. H. Rawlins) в 1904 г. ста-

тьи об этом процессе и работы Уолла (E. J. Wall) 

в 1907 г. о возможности использования при этом 

увеличителя. Технология исключительно трудоем-

ка и включает засветку светочувствительного слоя, 

промывку его в воде и нанесение специального 

красителя. Невозможно получить два одинаковых 

отпечатка.

**  См. третью главу этой книги.

Модель. Проблемы позирования

23




Достарыңызбен бөлісу:
1   2   3




©engime.org 2020
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет