Учебное пособие по фотографии, иллюстрированное



Pdf көрінісі
бет3/3
Дата15.05.2020
өлшемі0.84 Mb.
түріУчебное пособие
1   2   3

Глава вторая  

Голова и лицо

Человеческое тело построено из взаимодействующих частей. Лучшая 

поза – та, при которой наиболее полно раскрывается их соотношение 

и сочленение.

Человеческая голова – не яйцо, хотя многие безответственные 

рисовальщики стремятся придать ей эту форму. Голова, скорее, вы-

гнутый параллелепипед, поддерживаемый мышечной колонной шеи. 

На правильно выполненной фотографии головы четко определяются 

образующие голову плоскости и переходы между ними

 2

. Из-за невер-



но выбранного угла съемки строение головы может быть нарушено 

или искажено, а из-за ошибок в ретушировании или из-за расфокуси-

ровки голова может казаться маской из теста или ватным шариком.

Голова  интересует  художников-пикториалистов  как  элемент 

строения тела. Поэтому они рассматривают и представляют ее с раз-

ных сторон и под разными углами. Портретиста, однако, прежде 

всего интересует фронтальная плоскость головы – фасад – то есть 

собственно человеческое лицо. Эта плоскость делится на структурно 

взаимодействующие меньшие плоскости. Лучший фотопортрет тот, 

в котором наиболее четко и выразительно показано строение лица. 

Плохие портретисты всегда так или иначе его нарушают.

Рис. 2


Рис. 3

Уильям Мортенсен





Ракурсы 

Голова поворачивается влево и вправо примерно на 120°. Она может 

также наклоняться влево, вправо, вперед или назад, т. е. двигаться 

в довольно широком диапазоне. В сочетании с различными углами 

съемки это дает художнику неограниченные возможности при изо-

бражении головы.

Для стандартных портретов чаще всего используются положе-

ния от анфас до профиля и множество промежуточных вариантов 

в три четверти. В некоторых художественных портретах этот диа-

пазон может быть расширен «за профиль» до вида в три четверти 

сзади.

Для изображения в профиль, очевидно, необходимо наличие у мо-



дели интересного профиля. Если вы делаете фотографию не для того, 

чтобы польстить заказчику, профиль необязательно должен быть 

прекрасным, ведь именно необычный, своеобразный контур может 

стать центром изображения. Поскольку фотоснимок в профиль дела-

ется для того, чтобы этот профиль показать, то объект должен быть 

освещен соответственно. Для таких случаев подходит заполняющий, 

рисующий или боковой свет. Динамический или моделирующий свет 

используются редко.

Точно так же выбор изображения анфас определяется художе-

ственной задачей фотографа. При создании обычного, более или 

менее приукрашивающего портрета такой ракурс не стоит приме-

нять к лицам с явной асимметрией, чересчур круглым или с близко 

расположенными глазами. Однако если задача заключается именно 

в утрировании таких особенностей, то изображение анфас может ока-

заться наиболее эффектным.

Профиль и анфас – весьма абстрактные, условные варианты: 

в первом случае лицо представляется в виде контура, а во втором – 

в виде карты. Поэтому оба ракурса предполагают упрощенное осве-

щение базовым светом. Изображение в три четверти – наиболее есте-

ственное и дает лучшее представление о строении головы. Полнее 

всего структурные объемы и плоскости головы передаются при изо-

бражении в три четверти и когда точка съемки расположена чуть 

ниже центра головы

 3

.



Так как ракурс в три четверти менее стилизован, чем профиль или 

анфас, а также потому что он отчетливей выделяет структурные со-

ставляющие лица, он чаще требует применения пластического или 

динамического света.

Уильям Мортенсен

26



Ошибка, часто допускаемая при фотографировании головы в три чет-

верти, – это прерванный профиль. Прерванный профиль получается, 

когда кончик носа совпадает с линией щеки, чуть-чуть не доходит 

до нее или чуть-чуть выходит за ее пределы

 4

, контур становится не-



четким. Линия щеки должна либо оставаться явно нетронутой

 5

, либо 



отчетливо прерываться. Дальний от фотоаппарата глаз тоже может 

прервать профиль. Угол расположения головы следует выбирать так, 

чтобы дальний глаз был либо явно виден, либо целиком скрыт. Ста-

райтесь также не делать снимков, на которых сильно выступающие 

ресницы или небольшой фрагмент глаза находятся сразу за перено-

сицей


 4

. Чтобы правильно отобразить дальний глаз на снимке в три 

четверти, когда нос явно прерывает линию щеки, иногда достаточно 

приподнять немного фотоаппарат либо чуть наклонить голову вперед 

к фотоаппарату

 6

. Похожая ошибка возникает и тогда, когда слишком 



большой фрагмент уха выступает за виском. Этот изъян иногда можно 

убрать на отпечатке, но все же лучше расположить голову так, чтобы 

ухо было либо видно целиком, либо не видно совсем.

Рис. 4


Рис. 5


Примеры прерванного профиля можно нередко увидеть на картинах 

Гольбейна и других известных мастеров. То есть может показать-

ся, что использование такого угла вполне обоснованно. На самом 

деле художники могут изменять перспективу и пропорции, сводя к 

минимуму нежелательные эффекты. В фотографии же прерванный 

профиль почти всегда непривлекателен.

Другая ошибка, нередко появляющаяся при изображении в про-

филь, – так называемый «слепой мешок». Он может возникнуть, 

когда подбородок сильно повернут в сторону плеча, параллельного 

фотоаппарату, а фон при этом хорошо освещен. «Слепой мешок», 

скорее всего, получится при боковом или полубоковом освещении, 

но может также появиться и при базовом. При этих видах освещения 

между плечом и подбородком образуется нарочито выделяющаяся 

яркая область

 7

. Ее яркость усиливается окружением темных объе-



мов подбородка и плеча. Когда мы смотрим на такую фотографию, 

взгляд сразу устремляется к слепому мешку, и его трудно перевести 

на что-либо другое. Эта ошибка тесно связана с другой – «ловуш-

Рис. 6


Рис. 7


кой»,  которую мы будем рассматривать в следующей главе.

Если вы заметили «слепой мешок» только на контрольном отпе-

чатке, в большинстве случаев эту ошибку можно нейтрализовать при 

дальнейшей печати, просто затемнив эту область.

В свободном и спокойном состоянии голова обычно балансирует 

на шее. Наклон головы вправо или влево, вперед или назад предпо-

лагает движение или действие. Положение анфас по смыслу обычно 

формально и действия не предполагает. Поэтому, когда голова на-

ходится в покое и плечи расположены ровно, голова не должна быть 

наклонена в сторону. На рис. 8 наклон головы явно не соответствует 

идее изображения. При таком варианте изображения даже небольшие 

отклонения от вертикали выглядят неестественно.

При печати таких портретов как, например, на рис. 9, всегда же-

лательно убедиться, что вертикальная ось головы параллельна гра-

нице изображения. Однако если портрет живо отображает движение 

или предполагает наличие сюжета, обычно требуется, чтобы голова 

была наклонена. Обратите внимание, как наклонена голова на рис. 10 

Рис. 8


Рис. 9


Рис. 10. Уильям Мортенсен. Овеваемая ветром


(«Овеваемая ветром»), хотя это изображение анфас. Экспрессия, за-

витки волос – все требует наклона головы. Если эту фотографию 

скадрировать, расположив голову вертикально, она сразу станет не-

подвижной и неприятной, и при этом будет потеряна женственность

Наклон головы всегда необходимо скомпенсировать, подняв пле-

чо, в сторону которого сделан наклон. «Овеваемая ветром», а так-

же рис. 11 демонстрируют такое компенсирующее движение плеч. 

Если поднять противоположное плечо модели, что нередко делают 

недостаточно профессиональные фотографы, это усилит ощущение 

несбалансированности

 12

, будет казаться, что модель хочет уйти из 



картинки.

Модели, неумело старающиеся изобразить скромность, зачастую 

поджимают подбородок и наклоняют голову вперед к фотоаппара-

ту. Другие же, пытаясь показать пресыщенность или надменность, 

наоборот, выставляют вперед и запрокидывают голову. Усилия пер-

вых приводят к видимому увеличению надбровных дуг, а вторых – 

к заметному увеличению челюсти

 13, 14


. В каждом случае возникает 

досадное искажение перспективы, а этих эффектов, если только они 

не требуются специально, лучше избегать.

Опущенная голова при изображении в профиль или в три четвер-

ти, особенно при опущенных глазах, почти всегда выглядит неин-

тересно. Для такой позы существует только одно оправдание – изо-

бражение скромности. Даже если по замыслу фотография должна 

изображать глубочайшее горе или уныние, лучше расположить го-

лову прямо, как, например, на картине Ecce Homo («Се человек!») 

итальянца Рени Гвидо.

Рис. 12

Рис. 13


Модель. Проблемы позирования

31



Любимый трюк неопытных моделей – сильное запрокидывание го-

ловы. Такая поза, по их представлению, добавляет им обаяния и оча-

рования. Но на самом деле при изображении анфас она вообще не-

приемлема: при этом, как мы уже знаем, выпячивается челюсть. При 

изображении в профиль или в три четверти запрокидывание головы 

следует использовать с осторожностью, потому что оно часто при-

дает снимку излишнее напряжение или мелодраматизм

 15


.

Индивидуальные черты и детали

В общем случае глаза должны быть устремлены туда же, куда по-

вернута голова

 5

. Если при изображении головы в профиль или в три 



четверти глаза действительно смотрят в направлении поворота го-

ловы, то кажется, что они развернуты от камеры больше, чем лицо. 

Сгладить это ощущение можно, если модель немного скорректирует 

направление взгляда, чуть повернув глаза в сторону фотоаппарата. 

Слишком повернутые глаза, когда сильно выделяются белки, ассо-

циируются с подозрительностью, завистливостью, заигрыванием 

или страхом. Такое восприятие не должно возникать, если, конечно, 

оно не является целью

 16

. В портретах обычно важно показать гла-



за, но там, где главное – пластика тела, особенно при изображении 

обнаженной натуры, зачастую стремятся к обезличенности, которая 

достигается при опускании глаз.

Если глаза чрезмерно выпуклые, не стоит показывать их так, что-

бы они смотрели прямо в фотоаппарат, если только вы не стреми-

тесь к особому художественному эффекту, например, комическому 

или трагическому. Глаза выглядят менее выпуклыми, если снимать 

Рис. 14


Рис. 15

Рис. 11


Уильям Мортенсен

32




лицо в три четверти с опущенными веками, а также если приподнять 

передний осветитель на 30–40 см. Этот прием позволяет создать бо-

лее темные тени под бровями, что увеличивает кажущуюся глубину 

орбит.


Проблемы другого рода возникают в случае узких, раскосых глаз. 

Часто это проблемы психологического характера, поскольку люди 

с таким разрезом глаз, как правило, скромны и застенчивы, и су-

жение глаз – это их защитная реакция на непривычный вид студии, 

особенно если они попали туда впервые. Таких моделей надо подбо-

дрить и подвести их к позированию как можно более непринужденно 

и дружелюбно. В общем случае глаза такого типа приятнее смотрятся 

при съемке анфас. Голова должна быть чуть-чуть опущена, взгляд 

направлен немного выше фотоаппарата. Наилучшее освещение соз-

дается заполняющим светом, сдвинутым на 20–40 см в сторону от 

центральной линии, чтобы не светить модели прямо в глаза.

Слишком сильный наклон головы назад при съемке анфас или 

в три четверти приводит к очень невыгодному изображению носа. 

Ноздри  становятся  похожими  на  пещеры  и  сильно  выделяются 

на фотографии

 14


. К сожалению, такие позы характерны для арт-

фотографии определенного типа, когда модель выражает какие-то 

невообразимые эмоции.

По-видимому, даже не стоит упоминать, что носы странной фор-

мы не следует изображать в профиль, если, конечно, такой показ 

не является истинной целью фотографии. Разумеется, такие носатые 

персонажи как, например, Сирано де Бержерак, просто требуют изо-

бражения в профиль, подчеркивающего их индивидуальность.

Большие оттопыренные уши – характерная забавная деталь у мно-

гих малышей. Безумно любящим мамашам, однако, уши их отпры-

сков зачастую кажутся маленькими, в форме раковины. Поэтому 

фотографам вряд ли стоит усердствовать в выделении таких деталей. 

Выдающиеся уши, естественно, более заметны при съемке анфас, 

особенно при низком расположении фотоаппарата, или если голова 

модели отклонена назад. Если все же съемка анфас необходима, мож-

но заметно снизить акцент на уши, приподняв фотоаппарат. Даже 

легкий поворот головы в сторону заметно уменьшит объем ушей, 

а при съемке в три четверти уши, хотя и не будут похожи на ракови-

ны, уж точно не покажутся оттопыренными.

Пожилые женщины с несколькими подбородками и нависшими 

челюстями – самая мучительная проблема для фотографа. Многие 

Рис. 16


Уильям Мортенсен

34




из них, тщательно рассматривая себя в зеркало, обнаружили, что 

если поднять голову вверх, то количество подбородков уменьшит-

ся, а часть морщин на шее разгладится. Поэтому, позируя, они не-

пременно стараются прибегнуть к этому удачному, по их мнению, 

 приему. На самом деле достигается прямо противоположный эф-

фект. Выпяченный подбородок выглядит более крупным и тяжелым, 

чем на самом деле, вдобавок безжалостно проявляются все шейные 

складки и нависшие челюсти. Да и ноздри при такой позе выглядят

как конские, о чем уже говорилось выше.

В действительности модели с проблемами такого рода надо по-

советовать держать голову просто прямо, не убирая и не выпячивая 

подбородок. Поднимите фотоаппарат выше лица модели на 30–40 см. 

Потом велите объекту наклониться в поясе немного вперед и чуть-

чуть приподнять голову. На фотографиях, сделанных под таким 

углом, тяжеловесность нижней части лица заметно уменьшается. 

К тому же при наклоне вперед туловище объекта выглядит менее 

громоздким. При съемке тучных, дородных людей описанный выше 

метод дает наиболее выигрышный эффект. На рис. 17 человек по-

казан таким, каков он «на самом деле», фотоаппарат расположен на 

уровне головы. Рис. 18 – фотография, сделанная приподнятым фото-

аппаратом при легком наклоне объекта вперед.

Этот метод можно применить и при слабом или чрезмерно круп-

ном подбородке. Если подбородок маловат, надо опустить фотоаппа-

рат, одновременно приподняв или слегка отклонив назад голову мо-

дели. Для выступающего подбородка и грубой челюсти применяется 

обратный маневр: поднятие фотоаппарата и легкий наклон вперед.

Человеку с короткой поджатой верхней губой улыбка никогда не 

добавит очарования. Антипатичность изображения усиливается с по-

явлением складок на подбородке. Такие лица лучше всего снимать 

без улыбки, в три четверти и с приподнятым подбородком. Красивая 

улыбка получается при верхней губе достаточно большой длины.

Бывают улыбки…

Улыбка – кратковременное, мимолетное выражение лица, и от фото-

графа требуется особое искусство, чтобы его поймать. Большинство 

улыбок на фотографиях оставляют такое же впечатление гротеска 

и напряженности, как снимки идущих людей с одной ногой, навечно 

застывшей в воздухе. Напротив, приятную и подкупающую своим 

очарованием улыбку можно встретить крайне редко. Тем не менее 

Рис. 17

Уильям Мортенсен



36


Достарыңызбен бөлісу:
1   2   3




©engime.org 2020
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет