Б. У. Джолдасбекова, Н. К. Сарсекеева
жүктеу/скачать 1,2 Mb. Pdf көрінісі
|
treatise15377
| Только глупец может считать стратфордского Шекспира автором
«Гамлета» и «Короля Лира»… (Из одной старой книги о Шекспире). Второй эпиграф к «Смуглой леди» принадлежит Л.Андрееву как автору язвительного памфлета «Смерть Гулливера», адресованного в свое время «фальшивым» почитателям таланта Л.Толстого: « По единогласному заключению ученых, Гулливер не что иное, как миф, легенда, созданная простым народом ввиду его склонности к чудесному и необыкновенному. Гулливер не существовал никогда, а тот, кто утверждает обратное, лишается звания ученого, навсегда изгоняется из академии и предается проклятию в «Ежегоднике» [17, с.143]. Таким образом, в обоих эпиграфах к новелле «Смуглая леди» акцентируется «разоблачительное начало», поскольку они направлены против распространенных мифов о великих писателях и тайнах их вдохновения. В авторском дискурсе Домбровского суета, обычные житейские заботы никоим образом не могут отвлечь настоящего гения от творчества. Так, в первой главе под названием «Театр» в «Смуглой леди» описывается множество каких-то мелких интриг и событий, связанных с постановкой спектакля по пьесе Шекспира «Ричард Второй», не дающей желаемых сборов. Актер провинциального театра Ричард (!) Бербедж, играющий «преступного короля» в пьесе Шекспира «Ричард Второй» и другие актеры, сидящие в «темной, скверно обставленной уборной, где все шатается и скрипит, ибо все здесь сделано на скорую руку», язвительно сплетничают об авторе «поучительной» пьесы, фамильярно называя его «Биллом», о его любовной интриге. Читатель узнает о плохих сборах от спектаклей Шекспира: «два пенса да медная пуговица на дне кружки». Публики на спектаклях мало, « как это всегда бывает, когда идет старая, штопаная-перештопанная пьеса», вдобавок в партере поймали воришку и пришлось на добрых пять минут прекратить игру, так как воришка визжал и вырывался, пока толпа чуть не утопила его в помойной бочке… Диалоги актеров свидетельствуют об их недовольстве автором пьесы, кроме того, в актерской уборной «было еще и холодновато, со сцены через колючие доски дуло так, что шевелились дешевые, реденькие занавески». Лишь в самом конце первой главы появляется актер, автор пьес и пайщик театра «Глобус» Виллиам Шекспир, но в качестве одного из участников драки в трактире. В самом начале второй главы под названием «Ночной разговор» из беседы Шекспира с весьма знатной особой выясняется его собственная оценка относительно уровня репертуара театра «Глобус» в духе мнения публики его эпохи: «Если пьеса старая, на дуэли не дерутся, никого не убивают и не 81 казнят, так и половину не соберешь. …А вот завтра… идет «Ромео». Это пьеса доходная. Там одних убитых пять человек » [17, с.151]. Далее из разговора с Пембруком, близким другом и соперником в любви к «цыганке» («смуглой леди»), Шекспиру наглядно открывается неприглядная подоплека жизни королевы и ее ближайшего окружения, что дает соответствующую пищу для размышлений. Для изображения этого процесса повествователь использует форму несобственно-прямой речи: « Кто знает, что скрывается за темнотой этих слов? Он всегда, еще с тех времен, когда работал мальчиком у отца на городских скотобойнях, был особенно любопытен к этим черным провалам в душе человеческой. Но это и пугало его, как только он осознал в себе этот интерес. Ладно! К черту! …Ну, а трагедия? (в данном случае речь идет о «Гамлете»).- Трагедия об убийстве дурного короля во имя короля хорошего» [17, с.157]. Все эти своеобразные «декорации», в которых живет Шекспир Домбровского - тот самый «сор жизни», остро необходимый для одного, главного события - создания «Гамлета». Отметим, что мотив «гнили» усиливается при помощи шекспировских строк, которые цитирует его более счастливый в любви соперник в любви к смуглой леди и приятель Пембрук: « Но линия гнилая пахнет хуже, Чем сорная трава в навозной луже». Художественный дискурс «шекспировских» новелл Домбровского ироничен, сродни шекспировской стилистике, сочетающей грубость и нежность, «неотесанность» и изысканность, умение ценить прелести мира и все оттенки его красок, избыточность и стремление к гармонии. В художественном дискурсе Домбровского отчетливо акцентирована главная составляющая таланта Шекспира: « жүктеу/скачать 1,2 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|