Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Лексика.

Перед переводчиком стоит сложная задача относительно выбора способа перевода той или иной реалии: упор может быть сделан либо на передачу колорита лексемы с вероятным недопониманием всей палитры смыслов, либо на передачу значения реалии, неизбежно снижающей ее эстетическую функцию за счет дополнительных комментариев – другими словами, нет возможности для переводчика «слово в слово» передать специфику оригинала.

Сопоставив тексты на русском языке с их автопереводом, скажем, что рассказы В. В. Набокова переведены по принципу максимальной аналогии атмосферы подлинника по критерию эстетического воздействия. Писателю

удалось передать замысел рассказов и соблюсти структурную схему, а также прагматику.

Е.К. Черничкина утверждает, что билингвизм неизбежно несет в себе процессы интерференции и другие связанные с этим понятия (трансформации, диффузии и др.) [Черничкина, 2007, с. 10]. Ученый говорит об искусственном билингвизме, который кардинально отличается от естественного; соответственно, такие выводы неприменимы к исследуемым текстам, ведь автор-переводчик, в равной степени хорошо владеющий двумя лингвосистемами, осознанно делает выбор в пользу наиболее подходящего эквивалента, не допуская ошибок.

Мы рассмотрели примеры реалий и лакун как 100 %, однокомпонентные лакуны занимают 79 % от всего корпуса, остальные данные мы привели после каждого исследованного феномена.

Реалии были отсортированы по пяти принципам на основе способа передачи на ПЯ: 1) транскрибирование (18 %); 2) приблизительный перевод (33 %); 3) конкретизация / генерализация (22 %); 5) опущения (11 %);

4. 
   окказионализмы (27 %): (Мы взяли все найденные реалии за 100 %, в скобках указаны проценты количественного подсчета).
   

Реалии проанализированы по критерию традиционных способов их передачи (в связи с тем, что эквивалентного соответствия не найдено в ПТ).

1. Транскрибирование / Транслитерирование.

Главный герой рассказа «Памяти Л.И. Шигаева» описывает разнообразные манипуляции с чертями, как он их рассматривал и изгонял:

Цель использования транскрибирования заключается в передаче колорита той или иной лингвокультуры. Но автору приходится обязательным образом вносить комментарий для пояснения незнакомого явления.

2. Приблизительный перевод (с комментариями) / уподобляющий перевод.

точный эквивалент легкому касанию через глагольную форму, поэтому в данном переводе мы встречаем переделанную конструкцию «она [душа] боялась (страшилась) малейшего контакта».

―LEONID IVANOVICH SHIGAEV is dead... The suspension dots, customary in Russian obituaries, must represent the footprints of words that have departed on tiptoe, in reverent single file, leaving their tracks on the marble...‖ – «Умер Леонид Иванович Шигаев… Общепринятое некрологическое многоточие изображает, должно быть, следы на цепочках ушедших слов – наследие на мраморе – благоговейно, гуськом…». Автор дает пояснение о том, что многоточие типично для русских некрологов, в русском же варианте использовано слово «общепринятое». Реалия «гуськом», т.е. один вслед за другим, передана общепринятым выражением ―in single file‖.

Вот пример части трапезы: «вкусно пахло в столовой жареным салом, лежавшим прозрачными ломтиками под горячими пузырями яичницы». –

―From the dining room came the delicious smell of bacon and eggs‖ («Картофельный эльф»). Данный пример является наглядным, так как автор подобрал яркие образы, мгновенно стимулирующие ассоциации с обеими лингвокультурами читателей.

Прецедентные для русских людей явления оформлены имплицитно:

―which bloomed listlessly‖. Старинные русские выражения утрачивают колорит в английском тексте: «о ту пору, когда я встретился с ним, его книги мне были известны». –―I had known his books before I knew him‖ или: «В начале его поприща…» (т.е. карьеры). – ―At the beginning of his career‖. Также, описывая главную героиню, автор упоминает ее «пушкинские ножки», в английском варианте мы видим иное сочетание ―lyrical limbs‖ (букв. «лирические конечности»).

Предложение «Молодой советский писатель с ежом и трубочкой, свято не понимавший, в какое общество он попал» в английском варианте претерпевает изменения с долей сарказма: (―a jaunty but linguistically impotent Soviet writer fresh from Moscow, with an old pipe and a new wrist watch, who was completely and ridiculously unaware of the sort of company he was in‖) –

«… бойкий, но не знающий языка советский писатель, недавно приехавший из Москвы, со старой трубкой и новыми часами, который абсолютно и комично не понимал, в какой компании он оказался» («Весна в Фиальте»). В приведенном примере – явление переосмысления ИТ, в связи с чем добавлена саркастичная характеристика плохого русского писателя и добавлено пояснение по поводу наручных часов. Скажем, что примеры переосмысления при переводе ИТ составили 6 %.

Показателен также эпизод, в котором главный герой с пренебрежением описывает друзей мужа своей возлюбленной. В переводе заменяется один персонаж другим (возможно, из соображений политкорректности): «Тут были:… и благовоспитанный, с умоляющими глазами, педераст». – ―Among these I recall: … a humble businessman who financed surrealist ventures (and paid for the aperitifs) if permitted in print in a corner culogistic allusions to the actress he kept‖. – «Среди них я вспоминаю … скромного бизнесмена, который спонсировал сюрреалистические начинания (и оплачивал аперитивы), если так можно сказать печатно, с аллюзиями на то, что у него на содержании была актриса». Писатель, как видим, полностью заменил референтные характеристики персонажей, оставив лишь их отрицательную оценку.

Этот способ перевода В.В. Набоков использует чаще предыдущего, но, не желая отдаляться от смыслов оригинала, тщательно подбирает наиболее эквивалентные варианты.

3. 
   
   жүктеу/скачать 247,36 Kb.
   
   Достарыңызбен бөлісу: