§ 4. стилистика и проблематика торжественной оды

458
459
данных особенностей наибольшее значение имеет все же третья — 
одический восторг. И не только из-за того, что он прямо связан с 
главными семантическими линиями, очерчивающими поэтический 
смысл торжественной оды, но и потому, что от него непосредствен-
но зависит одический стиль, переносящий этот восторг в область 
стихового слова.
Действительно, ломоносовский одический стиль уже в XVIII сто-
XVIII сто-
 сто-
летии квалифицировался не иначе как парящий, великолепный, не-
обыкновенный, причем эти его качества ощущались как прямое про-
явление «восторженного» состояния пиита, перенесенного Пегасом 
на Геликон и искупавшегося в Гиппокрене. Возможно, отчетливее 
всего ощущение от столкновения с этим стилем передал Г. Р. Дер-
жавин: описывая свой поворот к самостоятельному творчеству, он 
(говоря о себе в третьем лице) замечал: «Он в выражении и стиле 
старался подражать г. Ломоносову, но, хотев парить, не мог выдержать 
постоянно, красивым набором слов, свойственного единственно рос-
сийскому Пиндару велелепия и пышности»
105
. В этом суждении точ-
но определена не только предельная возвышенность ломоносовско-
го одического стиля, но и его системность, последовательность в 
использовании тех или иных приемов, «ровность», что неизменно 
отмечалось такими читателями и почитателями поэзии Ломоносова, 
как Н. И. Новиков, М. Н. Муравьев, А. С. Шишков.
Поэтический стиль Ломоносова и нельзя определить по-другому: 
все в нем тщательно продумано, все в нем на своих местах, нет 
случайности и спорадически возникающих здесь и там принципов; 
согласованные между собой элементы на всех уровнях складывают-
ся в систему.
Начнем со звуковой организации ломоносовской стиховой речи:
Стремнинами путей ты разных 
Прошел ли моря глубину? 
И счел ли чуд многообразных 
Стада, ходящие по дну?
106
 (с. 389)
Прежде всего бросаются в глаза ассонансы, тщательно продуман-
ная вокалическая структура — повторение фонем /
у/
 (
путей — глу-
бину — чуд — дну
) и /
а
/ (
стремнинами — разных — моря — много-
105 
Цит. по: 
Западов А. В.
 Мастерство Державина. М., 1958. С. 32.
106 
Данный фрагмент взят из духовной оды, однако в интересующем нас аспекте 
торжественная ода Ломоносова не отличается от оды духовной.
образных — стада — ходящие
). Созвучия затрагивают и консонан-
ты — так, отчетливо заметна аллитерация на /
р
/
: стремнинами — 
разных — прошел — моря — многообразных
. Имеют место также и 
более глубокие и сложные звуковые соответствия: /
ст
/ 1-го стиха 
(
стремнинами
) связано со /
ст
/ 4-го стиха (
стада
), причем данная 
перекличка усиливается одинаковым местом в стихе — началом, — 
в результате чего появляется оттенок анафоричности. Еще более 
существенны созвучия рифмующихся слов 
разных — многообразных
, 
где второе слово, иное и по словообразовательной модели, и по эти-
мологии,  и  по  семантике,  включает  в  себя  весь  звуковой  состав 
первого: 

жүктеу/скачать 2,89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: