Конфликт сталкивает лицом к лицу, лоб в лоб.
Чем больше контраст персонажей, тем ярче выглядит конфликт.
2.У персонажей должны быть две различные амбиции.
Две различные мотивации сталкивают персонажей в конфликте.
3.Герой и антагонист действуют в разных масках.
Непонимание друг друга – важный элемент развития конфликта.
4 Для того чтобы конфликт эмоционально увлекал нас, персонажи должны быть заряжены универсальными эмоциями
– страх
– паника
– наслаждение
– разочарование
– беспомощность
– вина
– вожделение
– радость…
ТРИ СТУПЕНИ В РАЙ ИЛИ В АД
Лучшей структурой для фильма в целом является ТРЕХАКТНОЕ РАЗВИТИЕ.
В первом акте намечается конфликт, обрисовываются все персонажи. В конце первого акта возникает резкий поворотный пункт. Это поворачивается история. Ее поворачивает конфликт, с которым не могут справиться персонажи. А мы получаем
Вспыхивает интерес
Характеры углубляются.
Неожиданность обостряет наше внимание.
Второй акт. Поворотный пункт усложняет ситуацию главного героя. На пути главного героя появляются препятствия, которые он преодолевает. Конфликт вырастает. Растет и активность героя. В конце второго акта возникает второй поворотный пункт. Он неожидан и кажется непреодолимым. Он гонит действие в третий акт.
Третий акт. Драматическая ситуация героя резко усложняется. Ему грозит полная катастрофа. В самый критический момент – кульминацию – герой находит выход или гибнет. В любом случае конфликт разрешается в максимальной точке его напряжения.
Чтобы драматическая история получила законченную форму, надо иметь триаду.
Драматическая ситуация.
2. Конфликт.
3. Драматическая перипети
Достарыңызбен бөлісу: |
