ИсторИя русской лИтературы XVIII века 1700–1750 е годы
жүктеу/скачать 2,89 Mb. Pdf көрінісі
|
Бухаркин П. Е. История русской литературы 18 века.
| Серман И. З.
Поэтический стиль Ломоносова. С. 191–245; Западов А. В. Поэты XVIII века. М. В. Ломоносов. Г. Р. Держа- XVIII века. М. В. Ломоносов. Г. Р. Держа- века. М. В. Ломоносов. Г. Р. Держа- вин. М., 1979. С. 126–137; Клейн И. Пути культурного импорта. М., 2005. С. 263–286. 61 Эксперименты Ломоносова над стихом трагедии, в частности над рифмой, на- чались еще раньше, в 1740-е гг., когда он переводил фрагменты из трагедий Сенеки («Медея», «Геркулес Этейский») для «Краткого руководства к красноречию». 442 443 литератор, как И. И. Мартынов, к тому же от ломоносовских времен не так уж удаленный, в своих комментированных переводах анакре- онтики давал ломоносовским стихотворениям самые лестные харак- теристики. «Ночною темнотою…» он называл «прекрасным подра- жанием», могущим служить для всех образцом, а анакреонтические оды, вошедшие в «Разговор с Анакреоном» предпочитал державин- ской анакреонтике 62 . При этом успехи Ломоносова в анакреонтиче- ском роде прежде всего связаны с особенностями его поэтического языка, со стилистическим регистром: он в первую очередь стремит- ся передать стилистическую атмосферу перелагаемого стихотворения; и ему это удается — в анакреонтических одах Ломоносова поража- ет «благородная и изящная легкость, естественная, но прелестная красота» 63 , которые и делают их адекватными античным подлинникам. Не интересуясь в анакреонтике собственно стиховыми вопросами 64 , стилистическим строем своей легкой поэзии Ломоносов вписывает- ся в магистральную линию ее развития; поэтическим же совершен- ством своих созданий — при их немногочисленности — он опреде- ляет высший уровень из возможных 65 . Самые совершенные позднейшие достижения в этой области (имею в виду К. Н. Батюшкова, А. А. Дельвига, антологическую лирику Пушкина — вплоть до середины XIX в., до А. А. Фета, Л. А. Мея, Н. Ф. Щербины, А. Н. Майкова) располагаются в русле, намеченном ломоносовской анакреонтикой — повторюсь, речь идет о стилистической ее атмосфере. С точки зрения поэтической стили- 62 См. об этом: Ломоносов М. В. Сочинения: в 8 т. Т. 1. СПб., 1891. С. 318 (вторая пагинация); Т. 2. СПб., 1893. С. 378 (вторая пагинация). 63 Там же. Т. 2. С. 378 (вторая пагинация). 64 Впрочем, не следует полагать, что Ломоносов вовсе не интересовался русскими эквивалентами для передачи античного стиха: приведенные им в «Кратком руководстве к красноречию…» переводы свидетельствуют об обратном. В частности, он активно использовал белый стих, предвосхищая развитие анакреонтической оды (См. об этом развитии: Гуковский Г. А. Русская поэзия XVIII века. Л., 1927. С. 103–150). Тот факт, что Ломоносов перелагал белым стихом не анакреонтику, а другие жанрово-стилистические образцы, думаю, не имеет принципиального значения. 65 Представляет несомненный интерес и — в рассматриваемом нами аспекте — имеет немалое значение тот факт, что Ломоносов обращался и к прозаическому эквива- ленту легкой поэзии; в § 299 и 340 «Краткого руководства к красноречию…» он (в ка- честве примеров описаний) предлагает два небольших фрагмента из «Картин» Флавия Филострата Младшего (III в. н. э.), книги, содержащей описание произведений антич- III в. н. э.), книги, содержащей описание произведений антич- в. н. э.), книги, содержащей описание произведений антич- ного искусства. Из нее Ломоносов выбирает сцены с купидонами, которые имеют явные переклички с позднегалантной прозой в духе рококо. На данную связь указал А. А. Мо- розов. См.: жүктеу/скачать 2,89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|