Соотнесение цветовых и музыкальных характеристик Во-первых, необходимо определить соотношение цветовых
и музыкальных характеристик [6]:
— оттенок (красный, синий, желтый…) соотносится
с нотой (C, C#, D…);
— цветовая группа (теплая / холодная) связана с музы-
кальным ладом (мажор / минор);
— яркость цвета связана с октавой ноты;
— насыщенность связана с продолжительностью ноты.
По теории Афанасьева В. В. невозможно постоянно привя-
зывать какую-либо ноту к определенному цвету из-за их раз-
личной природы; поэтому необходимо соотнести звуки и цвета
в зависимости от того, в какой плоскости они представлены:
мелодия, гармония или тональность [7]. Другими словами, одна
и та же нота в произведении может быть окрашена в разные
цвета. Первым шагом является анализ всего изображения. На
этом этапе определяется преобладающий цвет и последова-
тельность цветов с характеристиками. Затем, в соответствии
с преобладающим цветом и одной из пяти схем соотнесения
между цветами и нотами, определяется тональность резуль-
тирующей композиции. Максимальное родство цветов опре-
деляется между двумя смежными хроматическими цветами,
а степень тонального родства находится между звуками, рас-
положенными на расстоянии семи полутонов друг от друга,
и отражается в квинтовом круге тональностей. Таким образом,
совмещая хроматический цветовой круг и квинтовый круг то-
нальностей, получим необходимую последовательность для
модуляций. Например, пусть красный будет выбран в каче-
стве предпочтительного цвета. По схеме Ньютона это соответ-
ствует ноте С. Второй шаг — сравнение цветовой гаммы тоник
с цветовым кругом. На этом этапе получается соответствие нот
и цветов для мелодической части композиции. Третий шаг —
определение соответствия цветов и нот для построения гар-
монии музыкальной композиции. В музыке существуют функ-
циональные отношения (тоника — субдоминант — доминанта),
а в науке о цвете это соответствует принципу взаимодопол-
няемости цветов (красный — синий — желтый). То есть ос-
новные цвета в принятом основном, например, красный, явля-
ются дополнительными — желтый и синий, основные триады
в музыке — тонические, субдоминантные и доминантные. На
предыдущих шагах были получены тональность будущей ком-
позиции, необходимая последовательность для модуляций,
соответствие цветов и нот для мелодического части, а также
последовательность гармонии. Итак, последний шаг — преоб-
разование результирующего набора цветов в набор нот.