Урок концерт «Его величество рояль»
жүктеу/скачать 10,53 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Фортепиано Бартоломео Кристофори, 1722 год
- Вольфганг Амадей Моцарт
- лишь тот может считать себя настоящим пианистом, кто умело педа-лизирует
Бартоломео Кристофори 
Фортепиано Бартоломео Кристофори, 1722 год Мастер Кристофори заменил перья на деревянные палочки - молоточки. И звук стал извлекаться не щипком, а при помощи удара молотка о струну. Ударишь по клавише сильно – звук получается громкий – форте ( показ на фортепиано Ф. Шопен «Прелюдия до-диез минор»), а слабо ударишь – тихий –пиано. Он был тогда первым создателем этого инструмента. Первым, но не един-ственным... Через семь лет модель подобного инструмента сконструировал француз Мариус. А годом позже – немецкий музыкант Шретер, независимо от Кристофори и Мариуса, тоже собрал молоточковое фортепиано.
За время существования инструмент много раз пытались усовершенство-вать. Например, предлагали две клавиатуры или клавиатуру, как у печатной машинки. Но всё тщетно. А теперь послушаем как звучит фортепиано в отличии от клавесина. (Шопен. Прелюдия №2 (до минор) исполнение на фортепиано). Власть в музыкальном мире переменилась. Если раньше «королем» музыкаль-ных инструментов называли орган, а затем продолжительное время царствовал клавесин, то отныне фортепиано, а точнее, крыловидное фортепиано получило название рояль, что значит «королевский». Отныне рояль стал «властителем музыкальных дум». Теперь от него многого Ждали и многого требовали. Кто? Конечно, композиторы и исполнители. Моцарт, которого справедливо называют первым в истории выдающимся пианистом – художником, был очень увлечен фортепиано. Каждое из вновь появлявшихся усовершенствований фортепиано вызывало его восторг и использовалось в со-чинениях.  Вольфганг Амадей Моцарт
И все же, пожалуй, самым удивительным усовершенствованием было изобре-тение педали. Мастера, придумавшие педаль лишь для задержания звука, для его продления после того, как клавиша отпущена, вряд ли могли предви-деть, какие звуковые богатства и таинства заключены в этом приспособле-нии. Сегодня музыканты говорят: «Без педали невозможно играть на фортепиа-но»; «лишь тот может считать себя настоящим пианистом, кто умело педа-лизирует». Действительно, педаль — важнейшая краска в палитре пианиста. И от того, как он использует эту краску, во многом зависит звучание инструмента. Вот теперь конструкция рояля была уже совсем близкой к современной. Однако так можно было сказать только о рояле, но не о фортепиано вообще. Ведь рояль был не единственным представителем молодого семейства фортепи-ано. Незаменимый на концертной эстраде, в большом зале, дома он казался слишком громоздким, порой его некуда было ставить. Правда, существовали и другие виды фортепиано, например «столообразные», на которых чаще всего играли дома. Но по звучанию «столообразное» фортепиано не шло ни в какое сравнение с роялем. Творческая мысль инструментальных мастеров не стояла на месте. С той же настойчивостью, с какой они совершенствовали рояль, они принялись за создание фортепиано, удобного для домашнего музицирования. Им стало пианино. Его предками были... «жираф» и «пирамида». Только не австралийский жираф и египетская пирамида, а клавишные инструменты с такими странными названия-ми: фортепиано - «жираф» и «пирамидальное» фортепиано, в которых струны располагались вертикально. 
жүктеу/скачать 10,53 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|