гусли. Все эти инст-рументы были разными по названию, но очень похожи друг на друга, коли-чество струн увеличивалось и иг-рать становилось все сложнее.
Цимбал
Пусть великий греческий математик и его последователи ошибались, полагая, что музыка и Вселенная подчинены одинаковым математическим закономерно-стям. Но некоторые из сделанных ими открытий легли в основу теории европей-ской музыки. Что же касается монохорда, то он был одним из первых, хотя и крошечных шагов на пути к рождению фортепиано.
Сначала к его единственной струне добавили еще одну, затем еще две. Потом музыканты стали по своему желанию и разумению натягивать все большее число струн.У некоторых средневековых потомков монохорда их насчитывалось уже свы-ше тридцати. Играть на таком инструменте было весьма трудно: управлять плекто-ром или пальцами несколькими десятками струн — дело вовсе не простое.
Незатейливый деревянный ящик со струнами, простой в изготовлении и очень удобный для использования, становится популярным во многих странах. Дуль-цимеры, псалтериумы и цимбалы в течение многих веков были неизменными помощниками учителей пения, верными спутниками бродячих музыкантов и ар-
тистов. А их, бродячих музыкантов, скоморохов и шутов, в Европе в средние века было превеликое множество.
Вермейн. Исполнительница на клавикорде
Что же придумали средневековые музыканты и инструментальные мастера? В эпоху раннего средневековья уже знали и пользовались органом. Это был хорошо разработанный многозвучный клавишно-духовой инструмент. Вот и пришла кому-то в голову замечательная мысль: приспособить клавиатуру и к многострунному монохорду.Так родился первый клавишно-струнный инструмент, названный в честь своего «прародителя» клавицимбалом.