ИсторИя русской лИтературы XVIII века 1700–1750 е годы
жүктеу/скачать 2,89 Mb. Pdf көрінісі
|
Бухаркин П. Е. История русской литературы 18 века.
| Ломоносов М. В.
Сочинения. С объяснительными примечаниями ак. М. И. Сухомлинова. Т. 1. СПб., 1891. С. 427. 47 Об этом свидетельствует запись в камер-фурьерском журнале от 9 января 1751 г.: «При Дворе, на малом театре, представлена была кадетами русская новая трагедия, со- чиненная профессором Ломоносовым: Тамира и Селим » (цит. по: Ломоносов М. В. Со- чинения. С объяснительными примечаниями ак. М. И. Сухомлинова. Т. 1. СПб., 1891. С. 434. 48 См. о нем: Степанов В. П. Елагин // Словарь русских писателей XVIII века. Вып. 1. Л., 1988. С. 304–309. 238 239 знаменитом екатерининском переводе романа Ж.-Ф. Мармонтеля «Велизарий» (1767): роман переводился императрицей совместно с приближенными, и данный перевод, учитывая репутацию романа, был одним из самых вызывающих идеологических поступков первых лет правления императрицы. Близкий ко двору Екатерины в бытность ее еще великой княгиней и участвовавший в политических интригах, Елагин был доверенным лицом императрицы — естественно, что он быстро делал карьеру. Среди других его многообразных занятий оказался и надзор за теа- тром: начиная с 1762 г. он неофициально руководил постановками, в 1766 г. был уже прямо назначен директором придворного театра (оставался на этом посту до 1779 г.). Страстный театрал и литера- турный человек, Елагин для подобного дела полностью подходил; у него хватало и энергии, и заинтересованности; были у него и идеи. Немудрено, что вокруг него сложился кружок. V . Кроме самого И. П. Елагина, в елагинский кружок входили Б. Е. Ельчанинов, Ф. А. Козловский, В. И. Лукин, С. В. Нарышкин, Д. И. Фонвизин; кружок существовал как достаточно влиятельная театрально-литературная сила на протяжении четырех-пяти лет — с 1762 по 1766 г., когда по разным обстоятельствам распался. Он представлял собою действительно объединение: его участников сбли- жали и общие цели (создание русской драматургии, соответствовав- шей новым вкусам), и сходные представления о том, как данные цели легче всего достигнуть, и почти одинаковые западноевропейские литературные ориентиры. Главная задача была всем очевидна — создать репертуар для постоянно действующего театра. Написать нужное количество оригинальных пьес представлялось членам круж- ка делом вряд ли возможным; оставались переводы. Елагинский кружок требовал от переводчиков немалой творческой активности и самостоятельности, надо было отказаться от механического следо- вания букве подлинника. В переводном произведении все должно быть «наклонено на наши нравы», как писал В. И. Лукин, теоретик елагинского кружка в «Письме к господину Ельчанинову», помещен- ном в качестве предисловия к комедии «Щепетильник». Так родилась теория «склонения на наши нравы». Она сформулирована Лукиным в предисловиях к комедиям «Пустомеля» и «Награжденное посто- янство», которые вместе с другими его словесными трудами были изданы в 1765 г. под общим названием «Сочинения и переводы». Тогда «склонение на наши нравы» и стало — как осознанная теоре- тическая позиция — предметом откликов и обсуждений. Теория, среди прочего, требовала замены иностранных реалий (учреждения, обычаи, обряды, пословицы), введения русских «говорящих имен персонажей, помещения героев в приемлемые для русского быта сюжетные ситуации. Особое внимание Лукин обращает на то, чтобы из речи героев изгонялись иностранные речения. Все это должно было создать иллюзию правдоподобия и тем самым усилить сцени- ческое впечатление» 49 . В подобном духе и создавали свои пьесы входившие в кружок авторы: сам И. П. Елагин переделывает пьесу знаменитого датского писателя Л. Гольберга «Jean de France» 50 в комедию «Русский фран- цуз» (была поставлена в 1764 г., текст не сохранился). Б. Е. Ельча- нинов сочиняет комедию «Награжденная добродетель» (1764, ис- точник — комедия Вольтера «Шотландка, или Вольный дом»), Д. И. Фонвизин — «Кориона» (1764, источник — комедия Ж.-Б. Грес- се «Сидней»); так же творил и теоретик — Лукин: «Пустомеля» явилась переложением пьесы Л. де Буасси «Je �a�illard», «Щепетиль- Je �a�illard», «Щепетиль- �a�illard», «Щепетиль- �a�illard», «Щепетиль- », «Щепетиль- ник» — «The toysho�» Р. Додсли. Итак, члены елагинского кружка руководствовались в своей литературно-драматической практике одними и теми же принципами. Это относится не только к теории «склонения на наши нравы», но и к жанровым предпочтениям данной группы писателей. Нетрудно заметить, что у елагинцев был излюбленный жанр — серьезная, так называемая «слезная комедия», ориентированная на ту линию раз- вития европейской драматургии XVIII в., что была представлена в первую очередь П.-О.-К. Бомарше, Ф.-Н. Детуша, Д. Дидро, Н. де Лашассе. Как свидетельствует само ее определение, «слезная коме- дия» отрицает смех ради смеха, на первый план выходит в ней не комическая стихия, но назидание. Она должна не веселить, а трогать, главное же — исправлять нравы. Самое основное для автора подоб- ных произведений — узнать, «что его трудами хотя бы единый порок исправлен» 51 , — писал В. И. Лукин, и тут выступавший теоретиком, в предисловии к «Моту, любовию исправленному». В некотором смысле «слезная комедия» может быть квалифицирована как драма 49 жүктеу/скачать 2,89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|