ИсторИя русской лИтературы XVIII века 1700–1750 е годы
жүктеу/скачать 2,89 Mb. Pdf көрінісі
|
Бухаркин П. Е. История русской литературы 18 века.
| Порфирьева А. Л
. Бал и бальные танцы // Три века Санкт-Петербурга. Т. 1: Осьмнадцатое столетие. Кн. 1. С. 97–99. 34 О Кунстка мере см.: Моисеева Т. М . Кунсткамера // Там же. 2001. С. 510–513. При- водимые ниже сведения почерпнуты в большинстве случаев из этой работы. тителей — в 1724 г. он издал именной указ о выделении специальных средств для их угощения. Посетителей, однако, было мало. Собрание всяческих аномалий вроде заспиртованной пятиногой собаки или сиамских близнецов не столько разжигало любопытство, сколько скандализировало и пугало. Смотреть на них вовсе не хотелось. Петр тем не менее о малопопулярном, но дорогом ему музее весь- ма хлопотал. В частности, издавались специальные правительствен- ные распоряжения вроде указа от 13 февраля 1718 г. «О приносе родившихся уродов, также найденных необыкновенных вещей»; при- носителям полагалось вознаграждение. Не удовлетворяясь внутрен- ними ресурсами, царь постоянно пополнял коллекцию за счет по- купок экспонатов за границей. Так, в 1716/17 г., когда Петр путеше- ствовал по Европе, для музея были приобретены анатомическая коллекция Ф. Рюйша (более 2000 препаратов), а также зоологическое, минералогическое и нумизматическое собрания. Царь не просто собирал и скупал всевозможные диковинки. Не- мало забот положил он и на их систематизацию и расположение в рамках экспозиции. Для этого надзирать над Кунсткамерой был при- ставлен вначале лейб-медик Р. К. Арескин и его секретарь И.-Д. Шу- махер, после смерти Арескина в 1718 г. на посту главы Кунсткамеры его сменил Л. Л. Блюментрост (ставший затем первым президентом Петербургской Академии наук), но руководство делами как было, так и осталось за Шумахером. В музее было создано два основных отдела: в одном хранились «натуралии» (т. е. экспонаты естествен- ного происхождения), в другом — «артифициалии» — продукты ис- кусств, художеств и ремесел). Внутри отделов материал располагал- ся по различным «кабинетам». Руководители Кунсткамеры стремились придать ее коллекции по- следовательность и симметричность, что в ряде случаев сказывалось на смысловом наполнении экспозиции. Это, например, произошло при включении коллекции Рюйша, в которой главным принципом размещения экспонатов была одна из излюбленных в эпоху барокко идей — идея vanitas (т. е. бренности, тщеты всего земного), — «ске- леты, державшие в руках символы бренности жизни и снабженные соответствующими латинскими текстами, ставились группами» 35 . Посетителей окружали овеществленные эмблемы — один из главных способов барочного представления мира 36 . В Кунсткамере же пред- 35 Там же. С. 281. 36 См.: Морозов А. А . Эмблематика барокко в литературе и искусстве петровского времени // XVIII век Сб. 9: Проблемы литературного развития в России первой трети XVIII века. Л., 1974. С. 195. 62 63 меты Рюйшевого собрания расставлялись по размерам сосудов, в которые они были заключены. Однако в целом, по общему своему типу, она была типичным продуктом барокко. На это указывают ее универсальность («воспроизведение Вселенной на ограниченном пространстве» — по счастливой формуле Т. М. Моисеевой 37 ), стрем- ление представить мир в предельном многообразии его явлений и одновременно продемонстрировать внутренние связи всех состав- ляющих его частей: людей, животных, растений, минералов. Даже не просто единство, а некую взаимозаменяемость: одно явление в известной степени эквивалентно другому и потому может его за- местить. В конечном счете все они исходят из одного центра — твор- ческой воли создателя и являются ее продуктами. За видимой пе- стротой скрывается стройность и единство. С важнейшей для барок- ко категорией остроумия во многом связаны и те раритеты и био- логические аномалии, которые составляли наиболее выразительную жүктеу/скачать 2,89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|