терме
алаша
, композиционное решение которых сведе
-
но к системе однотонных цветных полос с зубчатыми краями, распро
-
1
Тохтабаева Ш. Ж. Художественные традиции казахской вышивки // Отан
Тарихы. – Алматы, 2001. – № 2, с. 111–115
2
Тохтабаева Ш.Ж. Шедевры Великой степи..., с. 75–77
67
странено практически у всех тюркоязычных народов
1
. Что касается
более сложных художественно-технических приемов таких как орама
теру (пер. обмотанный),
кежим теру
, то они сопоставимы по орна
-
ментальному решению и технике исполнения с таковыми изделиями
народов Средней Азии, турков, тюркоязычных кашгайцев, персоя
-
зычных луров Ирана, тунисцев, что было рассмотрено в специальном
труде
2
.
Художественная обработка кожи характерна, преимущественно
для кочевых народов Центральной Азии. В этих образцах переклика
-
ются категории предметов, их формы, функциональное назначение и
частично декор. Казахские походные фляжки
торсық
, подойники, по
-
лусферические футляры для пиал, конские подседельники имеют не
-
которые аналогии в традициях каракалпаков, но наиболее отчетливые
параллели в культуре кыргызов, что дает основание отнести данные
изделия к разряду межэтнических знаков. Тогда как перечисленные
изделия с таковыми предметами тувинцев, монгол перекликаются
лишь по форме, но не по орнаменту, отличающемуся у последних ди
-
намичным переплетением
3
.
Деревянные предметы (кровати, низкие столы, посудные шкафы,
лари для хранения продуктов, вешалки для одежды), декорированные
костью, чаще резьбой и росписью в таком же составе с некоторыми
вариациями бытовали также в традициях народов Центральной Азии.
Наибольшая общность в символико-функциональном отношении
прослеживается в таком предмете как сундук, причем не только в
центральноазиатском, но и мировом масштабе
4
. Различия сводились
к конструктивным и декоративным нюансам. Следует отметить, что,
в целом конструктивные пропорции монгольской мебели выделяется
некоторой тяжеловесностью, а также значительным визуальным ве
-
сом орнаментального декора
5
.
1
Тохтабаева Ш.Ж. Шедевры Великой степи..., с. 51–53
2
Там же, с. 55
3
Там же, с. 83
4
Tоkhtabayeva Sh. Treasure-chest // Известия НАН РК. Серия обществен
-
ных и гуманитарных наук. – Алматы, 2018, 6 (322). – С. 241–259
5
Цултем Н. Декоративно-прикладное искусство Монголии. – Улан-Батор,
1987
68
Существенные аналогии прослеживаются в металлопластике ка
-
захов и народов Центральной Азии. В частности, общность прояв
-
лена в составе категорий женских ювелирных украшений, иногда
их формах, декоре и символике (защите от сглаза, языка, болезней,
порчи, стимулировании здоровья, многодетности, богатства), а так
-
же составных элементах (бляхах) мужских поясов, табакерках и кон
-
ском снаряжении. Перекликаются технологические приемы, а так
-
же знаковость предметов и декоративных мотивов. Из технических
способов наибольшее родство в центральноазиатских традициях
прослеживается в приеме насечки серебром (сплошной, ленточной,
проволочной) по железу. Эта техника, известна почти всем тюркоя
-
зычным народам Южной Сибири, Поволжья, Средней Азии, а также
монгольским народам. Насечка серебром часто сочетается со сквоз
-
ной резьбой, применявшейся как казахами, так и кыргызами, туркме
-
нами, бурятами, калмыками, узбеками, тувинцами, хакасами. Такое
же широкое бытование имеет техника штамповки, восходящая к древ
-
нейшим периодам (эпохе бронзы, саков), а в тюркское время получив
-
шая наиболее массовое распространение
1
. Металлопластика народов
центральноазиатских степей, родственная по ряду признаков в ран
-
нем и развитом средневековье, в дальнейшем подверглась культурной
дивергенции, что представляется естественным следствием художе
-
ственной эволюции. Металлические произведения монголов выделя
-
ются монументальностью форм, декорированных переплетающимся
зооморфными образами. Обобщающим свойством монгольских ме
-
таллических предметов, включая ювелирные украшения, является
крупномасштабность форм, колористическая насыщенность за счет
драгоценных и полудрагоценных камней, а также преобладающая
роль динамичного в построении орнамента, придающего предметам
впечатление рефлексирующей живой поверхности
2
.
В целом, в художественно-типологических взаимосвязях казах
-
ской металлической пластики с традициями других культур довольно
ясно выявляется соотношение общего и частного, а также приоритет
творческого влияния. В одних стилевых направлениях метаэтниче
-
1
Тохтабаева Ш.Ж. Серебряный путь казахских мастеров. – Алматы: Дайк-
Пресс, 2005. – 472 с.
2
Цултем Н. Декоративно-прикладное искусство..., с. 84–101
69
ские, этнические и субэтнические признаки находятся в равновесии,
в других – доминируют метаэтнические признаки, в-третьих – мо
-
жет преобладать признак определенного этноса. В каждой культуре
произведения данного вида искусства при наличии общих признаков
обладали присущими только им характерными особенностями, кото
-
рые проявлялись в пластических решениях, приемах декорировки, а
главное в комбинаторике технических и орнаментальных решений,
поскольку у каждого народа сложилась своеобразная эстетика худо
-
жественного оформления предмета и свое представление о красоте
вещи.
Выводы
Историко-сравнительный анализ художественно обработанных
предметов традиционного быта казахов выявил массу аналогий с
таковыми изделиями народов Центральной Азии. Ясные параллели
просматриваются как в категориях произведений, так и их декора
-
тивно-смысловой структуре. По сути, сходство продукции народных
художественных ремесел – наиболее сущностного выражения куль
-
турной этноидентичности, представлется важным показателем куль
-
турной общности в масштабе центрально-азиатского региона.
При этом в зависимости от вида декоративно-прикладного ис
-
кусства взаимосвязи с иноэтничными традициями устанавливаются
в разной степени интенсивности. Как выяснилось наиболее выра
-
зительное межэтническое сходство фиксируется в орнаментальных
произведениях ткачества. Такой факт обусловлен трудоемкостью
технического решения в связи с чем, чаще всего, мастерицы пред
-
почитают копировать готовые образцы тканых ковров, в том числе
иноэтничных. В этом контексте весьма значимым является заим
-
ствование казахами безворсовых ковров типа
Достарыңызбен бөлісу: |