3.2.
Рекомендации по использованию
различных форматов
Сейчас мир предлагает огромный выбор кодеков и форматов видео-
записи, в которых сложно разобраться и легко запутаться. Для того чтобы
описать всё разнообразие, потребуется отдельное учебное пособие. По-
этому постараемся прояснить только ключевые моменты.
Главное, что нужно понимать, это для чего вообще нужен кодек. За-
дача любого кодека — сжать (компрессировать) информацию о ви-
део/звуке в минимальный объём. Простой пример: половину кадра зани-
мает голубое небо, и такой кадр имеет длительность несколько секунд.
Если описывать «в лоб», то мы должны описать каждый кадр и в нём каж-
дый пиксель, а если мы укажем, что все пиксели в верхней части кадра
имеют один цвет на протяжении нескольких кадров, то информации для
описания требуется значительно меньше. Так вот алгоритмы, по которым
происходит сжатие, — и есть разнообразие кодеков. Отсюда вытекает
второе важное понимание: любой кодек не передаёт полностью информа-
цию, вследствие чего происходит деградация качества картинки. Поэтому
3.2. Рекомендации по использованию различных форматов
207
любой пересчёт из одного формата в другой должен быть осознан и
оправдан.
Перед началом работы по видеомонтажу необходимо ответить себе
на два вопроса:
— Какие форматы исходных видеоматериалов будут использованы
в работе?
— Для кого мы делаем свою работу: кто, где и с помощью каких тех-
нических средств будет её смотреть?
Понимание этих вопросов поможет вам правильно определиться с
рабочим форматом, то есть с теми настройками проекта/секвенции, в ко-
торых вы будете работать. Форматы для телевизионного вещания, для
просмотра дома на домашнем кинотеатре или для размещения в сети Ин-
тернет будут сильно отличаться.
В профессиональной среде, как правило, уже есть понимание, в ка-
ком формате должен получиться видеоматериал после монтажа. И если
это собственное производство, то и исходники снимаются в этом же фор-
мате. Такой технологический процесс упрощает работу и позволяет избе-
жать деградации качества.
Если ваши исходники будут совпадать по формату с секвенцией, то
таким образом исключается неоправданная нагрузка на рабочую станцию
и вам самим будет комфортно работать. Если форматы не совпа-
дают, то программа сама вас предупредит при первом добавлении фраг-
мента на секвенцию. В области временной шкалы появится желтая линия
(рис. 229).
Рис. 229. Окно Timeline
Adobe Premiere
, конечно, позволяет работать и в таком разнофор-
матном режиме, но если монтаж большой по объёму и включает сложные
инструменты, то вам будет некомфортно работать.
Рассмотрим ситуацию, когда мы определились с выходным форма-
том, но в работе используем исходные материалы различных форматов.
В данной ситуации правильным будет подготовить исходники — привес-
ти их к нужному выходному формату, и этот же формат использовать в
настройках секвенции. Возможны следующие пути решения:
1. Пересчитать предварительно всё исходное видео, например, через
Adobe Media Encoder.
Желтая
линия
Шатохина С. Н. Технология видеомонтажа
208
2. Использовать функцию
Достарыңызбен бөлісу: |