Книга адресована всем, кто заинтересован в разобла

миться его недоверию или удивиться, что он
подслушивает ее телефонные разговоры.
Но не всякая ситуация позволяет лжецу
подменять одну эмоцию другой. В некоторых
случаях требуется решить более сложную за-
дачу — вообще скрыть эмоции. Эзер Вайцман,
бывший министр обороны Израиля, описы-
вал такую непростую ситуацию. После драма-
тического визита Анвара Садата в Иерусалим
военные делегации Египта и Израиля сдела-
ли попытку вступить в переговоры. Мохам-
мед эль-Джамаси, глава египетской делега-
ции, во время заседания сообщил Вайцману,
что ему известно о том, что Израиль строит
новые поселения в Синае. Вайцман понимал,
что это может сорвать переговоры, поскольку
вопрос о том, может ли Израиль сохранить
уже имеющиеся поселения, все еще оставался
предметом обсуждения.
«Я был оскорблен, хотя и не мог дать выхо-
да своему гневу. Пока мы здесь обсуждали га-
рантии безопасности, потихоньку подталки-
вая вагон мира вперед, мои коллеги в Иеруса-
лиме, вместо того чтобы побеспокоиться о за-
конности уже существующих поселений, за-

кладывают еще одно, и как раз в тот момент,
когда в переговорах наметился прогресс» [25].
Вайцман не мог показать, что рассержен
на иерусалимских коллег, несмотря на то, что
они действовали, не посоветовавшись с ним.
Он обязан был скрывать чувства, которые ис-
пытывал, не используя другие эмоции в каче-
стве маски. Ему нельзя было выглядеть счаст-
ливым, испуганным, огорченным, удивлен-
ным или возмущенным. Он мог лишь выгля-
деть внимательным, но бесстрастным, не по-
казывая, что информация, сообщенная Джа-
маси, может иметь какие-либо последствия. К
сожалению, в его книге нет никакого намека
на то, преуспел ли он в этом.
Во время игры в покер также нельзя под-
менять одну эмоцию другой. Игрок, получив-
ший на руки великолепные карты и возбуж-
денный перспективой сорвать большой банк,
должен скрывать любые признаки своего
волнения от других игроков. Маскировка под-
линного переживания какой-либо другой
эмоцией опасна. Если он попытается прики-
нуться разочарованным или раздраженным,
партнеры подумают, что он вытянул плохие

карты, и будут ожидать, что он скинет их, а
не останется в игре; поэтому у него должно
быть бесстрастное, ничего не выражающее
лицо. Но если ему нужно скрыть свое разоча-
рование или недовольство плохой взяткой,
он может использовать маску, блефуя и пыта-
ясь заставить партнеров скинуться. Изобра-
зив радость или возбуждение, игрок может
скрыть свое разочарование и создать впечат-
ление, что у него на руках хорошая карта. Ему
могут поверить, особенно если сочтут нович-
ком; предполагается, что опытные игроки в
покер в совершенстве владеют талантом со-
крытия любых эмоций, касающихся игры[26].
(Между прочим, обман при игре в покер —
умолчание или блеф — не подпадает под мое
определение лжи. Никто не ждет от игрока в
покер, что он откроет карты. Сами правила
игры предполагают, что игроки будут пытать-
ся ввести друг друга в заблуждение.)
В качестве маски может быть использова-
на любая эмоция. Чаще всего для это приме-
няется улыбка, являющаяся противоположно-
стью всех отрицательных эмоций: страха,
гнева, огорчения, возмущения и тому подоб-

ного. Улыбку предпочитают еще и потому,
что благодаря счастливому выражению лица
и обмануть гораздо проще. Разочарованный
сотрудник улыбается, дабы босс не подумал,
будто он обижен на то, что его обошли повы-
шением. Жестокий приятель, высказывая
свои критические замечания с улыбкой на
лице, может выглядеть доброжелателем.
Другая причина, почему улыбка столь ча-
сто используется в качестве маски, заключа-
ется в том, что она является частью традици-
онного приветствия. При встрече, как пра-
вило, стараются не говорить о неудачах и
неприятностях. Напротив, предполагается,
что на вопрос: «Как дела?», человек, несмотря
на действительное состояние дел, с вежливой
улыбкой ответит: «Спасибо, хорошо. А у вас?»
Возможно, истинные чувства не обнаружива-
ются не потому, что улыбка является прекрас-
ной маскировкой, а потому, что при вежли-
вом обмене приветствиями люди на самом
деле весьма редко интересуются тем, как че-
ловек себя чувствует в действительности. Это
всего лишь простая любезность, желание
быть приятным. На такие улыбки редко обра-

щают внимание. Люди привыкли не обра-
щать внимания на ложь при вежливом обме-
не приветствиями. Впрочем, это еще вопрос,
является ли такое поведение ложью, посколь-
ку сами правила вежливости подразумевают,
что подлинные эмоции выказывать не следу-
ет.
Еще одной причиной популярности улыб-
ки является то, что это наиболее естественно
возникающее выражение лица. Даже младен-
цы могут улыбаться. Это одно из простейших
выражений, используемых ребенком специ-
ально для того, чтобы выразить удовольствие
от общения с другими людьми. А так называ-
емая социальная улыбка порой и вообще по-
чти не сходит с лица. Однако и здесь возмож-
ны оплошности: слишком быстрая или, на-
оборот, излишне затянувшаяся улыбка. Кро-
ме того, улыбка может возникнуть прежде-
временно или опоздать. Но в любом случае
«сделать» улыбку достаточно легко, гораздо
легче, чем любое другое выражение лица.
А вот намеренное изображение отрица-
тельных эмоций для большинства людей да-
ется с трудом. Благодаря исследованию уда-

лось установить (см. главу 4 (Глава 4 МИМИ-
ЧЕСКИЕ ПРИЗНАКИ ОБМАНА)), что большин-
ство людей не может преднамеренно вызы-
вать сокращение определенных мышц лица
для достоверной имитации горя или страха.
Немного легче изобразить гнев и отвраще-
ние, но и в этом случае чаще всего заметна
фальшь. Таким образом, если для успешной
лжи предпочтительнее изображать отрица-
тельные эмоции, а не улыбку, могут возник-
нуть трудности. Но встречаются и исключе-
ния: например, Гитлер, будучи великолеп-
ным актером, легко и убедительно имитиро-
вал отрицательные эмоции. На встрече с по-
слом Великобритании Гитлер выглядел абсо-
лютно разъяренным, давая понять, что уже
не в состоянии обсуждать что-либо еще. Но
немецкий чиновник, присутствовавший при
этой сцене, писал: «Однако как только за по-
слом захлопнулась дверь, Гитлер хлопнул се-
бя по бедрам, засмеялся и сказал: «Чемберлен
не переживет этого; сегодня же вечером его
кабинет рухнет» [27].
Кроме двух основных форм лжи: умолча-
ния и искажения, существует множество раз-

новидностей лжи. Я уже говорил об одной из
них при обсуждении случая, взятого из рома-
на Джона Апдайка «Давай поженимся», в ко-
тором Руфи удалось бы скрыть обман, несмот-
ря на охватившую ее панику. Вместо того что-
бы пытаться прятать свой испуг, что было до-
вольно-таки трудно сделать, Руфь могла бы
признаться в своих чувствах, но придумать
для них другую причину. Она могла бы за-
явить, что абсолютно невиновна и испуга-
лась только того, что ей не поверят. Если бы
психиатр спросил Мэри, почему она выгля-
дит слегка взволнованной, она также могла
бы признаться в том, что действительно вол-
нуется, но скрыть истинную причину своего
волнения, сказав, например: «Я очень хочу
домой, к семье». Будучи правдивой в своей
эмоции, она лгала бы только о вызвавшей ее
причине.
Есть еще одна разновидность обмана — го-
ворить правду таким образом, чтобы в это
нельзя было поверить. Это можно определить
как сообщение правды в виде обмана. Когда
Джерри спросил Руфь, с кем она говорила по
телефону, она могла бы ответить таким обра-

зом: «О, я говорила с любовником, он звонит
мне каждый час. Поскольку мы с ним занима-
емся любовью по три раза в день, нам необхо-
димо быть в постоянном контакте, чтобы
условливаться о встречах». Такое преувеличе-
ние правды грозило бы окончательно сделать
Джерри посмешищем в случае дальнейших
выяснений. Насмешливая интонация или вы-
ражение лица при этом также могут способ-
ствовать обману.
Другой пример подачи правды в виде об-
мана показан в фильме, снятом по книге Ро-
берта Дэйли «Принц Города. Правдивая исто-
рия о полицейском, который слишком много
знал». Как видно из подзаголовка, это под-
линное происшествие, а не фантазия. Его ге-
рой — Роберт Лейси — полицейский, ставший
тайным осведомителем федерального проку-
рора с целью добыть свидетельства преступ-
ной связи между полицией, адвокатами, зало-
гопоручителями с одной стороны и дельцами
наркобизнеса и мафией — с другой. Большин-
ство улик он получил при помощи магнито-
фона, спрятанного под одеждой. Но вот его за-
подозрили в том, что он тайный осведоми-

тель. И если бы у него обнаружили диктофон,
ему вряд ли удалось бы спастись. Я приведу
здесь фрагмент разговора Лейси с Де Стефано,
одним из преступников:
«— Давай сегодня не будем садиться рядом
с музыкальным автоматом, а то у меня в про-
шлый раз запись получилась хреновая.
— Это не смешно, — сказал Де Стефано.
Лейси начал хвастать, что он действитель-
но работает на правительство, как и снующая
сейчас по залу барменша, у которой радиопе-
редатчик засунут в…
Все вокруг засмеялись, только смех Де Сте-
фано был суховат» [28].
Лейси выставил Де Стефано посмешищем,
нахально сказав ему правду: он действитель-
но не мог сделать качественной записи рядом
с музыкальным автоматом и действительно
работал на правительство. Открыто призна-
ваясь в этом, да еще и приплетя сюда офици-
антку с якобы спрятанным под юбкой или в
бюстгальтере микрофоном, Лейси добился то-
го, что дальнейшие подозрения Де Стефано
делали последнего полным идиотом.
Также близка к подаче правды в виде об-

мана полуправда. В этом случае правда гово-
рится не полностью, не договаривается. Недо-
сказанность или уход от разговора на волну-
ющую тему позволяют обмануть, в общем-то,
не прибегая ни к какой собой лжи. Вскоре по-
сле упомянутой мной сцены из романа Ап-
дайка «Давай поженимся» Джерри, уже лежа
с Руфью в постели и прижимаясь к ней, спро-
сил, кого она любит.
«— Я люблю тебя, — сказала она, — и всех
голубей на этом дереве, и всех собак в городе,
кроме тех, что роются в наших мусорных бач-
ках, и всех котов, кроме того, от которого за-
беременела наша Лулу. И еще люблю спасате-
лей на пляже и полисменов в городе — кроме
того, который отругал меня за то, что я не там
развернула машину, и я люблю некоторых из
наших ужасных друзей, особенно когда вы-
пью…
— А как ты относишься к Дику Матиасу?
[Дик — любовник Руфи.]
— Мне он безразличен» [29]
Еще одна возможность солгать, не говоря
неправды, — это сбивающая с толку увертка
(dodge). Вот какой забавный прием предло-

жил один газетный обозреватель для разре-
шения старой, навязшей в зубах проблемы —
что сказать приятелю, который просит вас
оценить свой последний опус, который вам
на самом деле сосем не нравится. Представь-
те себе: вы на открытии выставки вашего
друга. Его работы вам показались ужасными,
однако, прежде чем вы успели улизнуть, друг
подбежал к вам и поинтересовался вашим
мнением. «Джерри, — говорите вы (предполо-
жим, художника зовут Джерри), пристально
глядя ему в глаза и как бы обессилев от из-
бытка эмоций, — Джерри, Джерри, Джерри».
Заключите его в объятия, посмотрите ему в
глаза. Десять из десяти, что Джерри в конце
концов вырвется из ваших объятий и, скром-
но пробормотав что-нибудь, убежит… Воз-
можны варианты. Попробуйте возвышенную
интонацию утонченного искусствоведа, при-
зывающего невидимых свидетелей: «Джерри.
Джер-ри
. Ну что тут можно сказать?..» Или бо-
лее обманчивым низким тоном: «Джерри, у
меня нет слов…» Или что-нибудь ироничное:
«Джерри…

жүктеу/скачать 2,32 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: