домбровому
исполнению, как правило, предшествовали рассказ или легенда о
возникновении и содержании кюя. Эта традиция народного муызкального
испольнительства играла весьма важную роль, так как события,
происходящие в жизни, как бы вводились в кадр традиционных
социальных ячеек, в которых проходила вся жизнедеятельность человека,
воспитывались его нравственные качества, стремление понимать людей,
их природу.
История домбровой традиции уходит вглубь веков, о чем
свидетельствуют археологические открытие, например, древнего Хорезма,
а также Пазырыкского кургана и археологические находки казахстанских
археологов на территории Жезказганской и Жамбылской областей.
В этнокультуре казахского народа определенную нравственную
ценность представляют
народные песни
. Песенное творчество – обширная
и разнообразная область казахской народной музыкальной культуры. Они
представлены как в фольклорном, так и в народно-профессиональном
плане, так и в разнообразных жанрах.
Известный исследователь казахских песен и мелодий А.Затаевич,
подчеркивая разнообразие и содержательность казахского фольклора,
указывает на то, что у казахов «устная народная литература, народные
предания, исторические легенды, так называемые жыры (былины), сказки
и др. к сожалению записанные еще в незначительном количестве,
330
останавливают на себе внимание необыкновенной разнообразностью и
красочностью языка, богатством метафор и сравнений, размахом
фантазии».
Не зря на тоях и асах, собиравших большое количество людей из
разных родов и даже родственных народов, музыке и поэзии отводилось
ведущее место. Именно на таких крупных сборищах народный музыкант
или певец и получал известность и популярность, в силу своих
способностей таланта, склонностей ума и морально-нравственных качеств.
Песни, звучащие на свадьбах и похоронах получили название
обрядовых,
т.к. они исполняются только тогда, когда справляются эти мероприятия и
никогда отдельно не поются.
В казахском народно-песенном фольклоре очень много песен о
любви. В лирических песнях, исполняемых женщинами, продолжается
тема свадебных прощальных песен невесты – сынсу и корису. В этих
песнях женщины вспоминают отчий дом, родной край, друзей и подруг,
девичью пору беззаботности и веселья.
На каждом историческом пути своего развития человечество
демонстрировало незаурядный талант и постоянство таких качеств как:
стыд и совесть, нравственность и милосердие, добрый нрав и чистоту
помыслов, искренность и сдержанность, которые оставались
неизменными
ценностями
в
содержании
музыкально-песенного
творчества.
Таким образом, музыкально-песенное искусство создается людьми
талантливыми под воздействием окружающего мира и их чувственного
ощущения, способствует получению удовольствия и чувства гармонии с
природой с одной стороны, с другой, формирует нравственно-
эстетическую культуру, оказывая влияние на чувственное начало и
сознание людей.
331
Итак, нравственная культура личности и общества есть необходимая и
неотъемлемая грань духовно-практической деятельности субъекта
культуры (общества, общности, класса, группы, коллектива, личности).
Она заключается в умении действовать на основе нравственной свободы,
предполагающей этическую точку зрения на весь окружающий мир.
Которая в свою очередь, обусловливает, через систему нравственных
ценностей общества и ценностных ориентаций личности – направленность
деятельности личности на благо общества и всех членов общества и
направленность общества на благо каждой личности: «все во имя
человека, все для блага человека».
Структура нравственных отношений личности и нравственного
сознания устанавливает соотношение таких категорий, как нравственное
требование, обязанность, долг, ответственность, совесть, отражающие
различные формы отношения личности к обществу, а также взаимосвязь
таких категорий, как норма, моральное качество, оценка, нравственный
принцип, общественный и нравственный идеалы, добро и зло,
справедливость и т.д., в целом, образующие логический каркас системы
морали. Родовые ценности стали зависеть от государственного и
племенного благосостояния. Каким бы важным культурным феноменом не
являлся батыр в казахском ханстве, вестником идеала становятся поэты-
сказители [142, 117 б.].
А. Байтурсынов правильно заметил факт нерасторжимого единства
народного духа и поэзии. Он склонен считать, что поэты популязируя и
художественно усиливая передают вероятную наличественность духа в
стране. Но не будь народного духа они не смогли бы выдавать это от себя.
Народный дух проливает свет в творчество акынов. Даже в случае ухода
героев и подчинения другим, в момент, когда меркнет дух народа, слова
казахских поэтов все еще не перестают описывать сказанное.
Это говорит о том, что в творчестве акынов-жырау идеал является
332
отражением мечты народа о совершенной жизни, лучшей доли и
проявлением интереса к палитре жизненной действительности, где
непременным свойством народа выступает его сила духа.
Достарыңызбен бөлісу: |