Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Стилистика.

Доминантным стилистическим средством в рассказах В.В. Набокова является метафора. Такая ситуация легко объяснима по той причине, что метафора, по словам английского писателя ХХ в. Джона Миддлтона Марри, необходима для точности выражения мысли: ―Try to be precise and you are bound to be metaphorical‖ («Постарайся быть точным, и ты будешь вынужден быть метафоричным») [Гальперин, 1981, с. 141]. Приведем некоторые примеры: «рыдали скрипки» (―The violins were weeping‖), «Их манила весенняя ночь» (―They were lured by the spring night‖), «Илья Борисович почувствовал такой писательский зуд» (―experienced such an attack of writer's itch‖) и т.д. («Уста к устам»). В этих предложениях мы видим, что автор максимально эквивалентно старался передать изначальную задумку произведения, от чего и в ПТ сохранена точность, присущая автору.

Автопереводы рассказов находятся в отношениях мимикрии к оригинальному тексту. Данный термин, изначально относящийся к биологии, в настоящий момент используется в лингвистичском плане. Тексты сходны в плане лексического и синтаксического выражения. Например: ―Rain was still mowing down the sunlight‖. – «Еще солнце скашивал дождь».

Рассмотрим еще примеры метафор: «На галерке сознания» (―from the cheapest seats, in one's private theater‖), «я ищу точного определения, но на складе готовых слов нет ничего подходящего. Напрасно примеряю слова, ни одно из них мне не в пору» (―I am groping for the exact term but my store of

Приведенные выдержки наиболее иллюстративны, в связи с тем, что метафора оригинала подобным образом передана и во «вторичном» тексте.

Еще один стилистический прием – метонимия: «стала стыдливо царапать по крахмальной груди фокусника» – ―started to scrabble shyly against the conjuror's starched shirtfront‖ (метонимия крахмальной груди заменена непосредственно рубашкой) («Картофельный эльф»). «Затем все двинулись к столам» – ―Presently, everybody moved toward the hors d'oeuvres‖ (в ИТ метонимия подменяется иностранным выражением, обозначающим закуску_ («Возвращение Чорба»); «нет-нет, – разрыдается искалеченная скрипка» – ―sometimes, the wail of a crippled violin‖ (в переводе: вопль, причитания хромой скрипки) («Гроза»). Данные примеры иллюстрируют типичность слога в обеих лингвокультурах, поэтому мы считаем оба варианта стилистически эквивалентными друг другу. В нашем корпусе примеров предложения с метонимией составляют 18 %.

Использование асиндетона и полисиндетона делает речь автора энергичной. Будучи большим специалистом в построении как прозаических (эмотивная проза), так и поэтических текстов, В.В. Набоков частотно использует данные стилистические средства для придания ритмичности отдельным частям текста: «Писатель должен быть с душой, участлив, отзывчив, справедлив» (―An author should be soulful, and compassionate, and

Другой пример асиндетона с элементом анафоры служит отображением банальности рассказа Ильи Борисовича, типичности передачи любовных мытарств: «Возьми меня, мою чистоту, мое страдание» (―Take me, take my purity, take my torment‖) («Уста к устам»). Типичные случаи асиндетона / полисиндетона составили 12 % от всего корпуса примеров.

Сравнительный анализ стилистики русского и английского вариантов рассказов В.В. Набокова показал, что наиболее частотными стилистическими средствами в этих текстах являются метафора, метонимия, полисиндетон и асиндетон.

4. Ономастика.

Имя собственное указывает и на статус человека, и на национальную принадлежность; зачастую это «говорящие» имена, раскрывающие замысел автора; нередки аллюзии на другие известные имена.

В рассказах присутствуют следующие группы имен собственных:

1. 
   антропонимы с уменьшительно-ласкательным суффиксом в ИТ; 2) антропонимы, ассоциативно насыщенные для сознания читателя («говорящие» имена).
   

Проанализированный материал показал, что русский текст более экспрессивен, и во многих случаях изначально переданный колорит утрачивается. Например, в топониме, содержащемся в названии рассказа

«Весна в Фиальте» и означающем место, где происходит действие, В.В. Набоков зашифровал название цветка и созвучность с Ялтой, о чем мастерски сказано так: «Я этот городок люблю: потому ли, что во впадине его названия мне слышится сахаристо-сырой запах мелкого, темного, самого мятого из цветов, и не в тон, хотя внятное, звучание Ялты». Носитель русской культуры может восстановить эту ассоциацию, англоязычный читатель ее не увидит, и поэтому в переводе название города Ялта заменяется на обозначение ―a lovely Crimean town‖ – «приятный город в Крыму».

Культурные особенности передаются через обычай обращения: «Пухлое, еще свежее лицо Варвары Климовны Келлер задрожало и покраснело от волнения» (―Frau Keller's chubby face, whose everlasting freshness somehow agreed with her Russian merchant-class parentage, quivered and reddened with agitation‖) («Возвращение Чорба»). В данном примере мы наблюдаем переход от русского традиционного называния человека к немецкому.

Антропонимы, значимые для той или иной лингвокультуры, также составляют характеристику набоковского творчества. Имя фокусника в одном из рассказов – Шок (смысловая коллизия – это имя сыграет свою

роль в ПТ – главный герой после измены с женой Шока случайно его встретит). «Фред не ожидал встретить фокусника» - ―Fred had not expected to run here into Shock‖ (в английском варианте игра слов, так как фамилия фокусника Шок, фразу можно перевести как «встретить Шок, шокироваться»), «Фокусник встал» – ―Shock got up‖ (игра слов, что может означать «нарастающий шок») («Картофельный эльф»).

Резюмируя, скажем, что рассказы В.В. Набокова на русском языке и их переводные аналоги на английском языке прагматически адекватны и эквивалентны в лексическом и стилистическом планах, синтаксически несколько отличаются в силу разных языковых систем и менталитетов. Имеется ряд несоответствий, но они несущественны в силу языковых особенностей.

Характеристики автоперевода В.В. Набокова следующие.

Большая часть переводных вариантов адекватна и эквивалентна оригинальным рассказам (с погрешностью на типологическое отличие двух языковых систем). Большая часть текстов на обоих языках коммуникативно равноценна (содержательный и структурный планы равны).

Сопоставительный анализ рассказов на русском языке и их автопереводов на английский язык показал, что они адекватны друг другу с точки зрения прагматики текста. Есть некоторые расхождения в передаче явлений русской действительности, нетипичных для англоязычного общества

• 
  культурные аллюзии.
  

Употребление коннотативно заряженных слов в ИТ велико, что нередко нивелируется при переводе. Полагаем, что данные подмены выполнены намеренно для оптимизации текста, иначе отсутствие столь же экспрессивного слова в ПЯ нуждается в обширных комментариях.