Основы общей психологии с. П. Рубинштейн Санкт-Петербург

общественное существо.

Чтобы до конца понять выразительные движения людей, нужно

подойти к ним, исходя из того действия или воздействия, которое они

оказывают на других людей. Наши выразительные движения, воспринимаясь

и истолковываясь другими людьми из контекста нашего поведения,

приобретают для них определенное значение. Значение, которое они

приобретают для окружающих, придает им новое значение для нас самих.

Первоначально рефлекторная реакция превращается в семантический акт. Мы

сплошь и рядом производим то или иное выразительное движение именно

потому, что, как мы знаем, оно имеет определенное значение для других.

Выражение и воздействие взаимосвязаны и взаимообусловлены. Черпая свое

значение из общения, они в известной степени заменяют речь. Природная

основа непроизвольных рефлекторных выразительных реакций

дифференцируется, преобразуется, развивается и превращается в тот

исполненный тончайших нюансов язык взглядов, улыбок, игры лица, жестов,

поз, движений, посредством которого и тогда, когда мы молчим, мы так много

говорим друг другу. Пользуясь этим "языком", большой артист может, не

вымолвив ни одного слова, выразить больше, чем слово может вместить.

Этот язык располагает утонченнейшими средствами речи. Наши

выразительные движения - это сплошь и рядом метафоры. Когда человек

горделиво выпрямляется, стараясь возвыситься над остальными, либо

наоборот, почтительно, униженно или подобострастно склоняется перед

другими людьми и т. п., он собственной персоной изображает образ, которому

придается переносное значение. Выразительное движение перестает быть

просто органической реакцией; в процессе общения оно само становится

действием и притом общественным действием, существеннейшим актом

воздействия на людей.

Если таким образом выразительные движения, насыщаясь

своеобразной семантикой, переходят в речь, лишенную слов, но исполненную

экспрессии, то, с другой стороны, собственно речь человека, звуковая сторона

слов сама включает в себя "мимику" - вокальную, и в значительной мере из

этой мимики черпает она свою выразительность. В речи каждого человека

эмоциональное возбуждение сказывается в целой гамме выразительных

моментов - в интонациях, ритме, темпе, паузах, повышениях и понижениях

голоса, усиливающих построений, разрывов и т. п. Вокальная мимика

выражается и в так называемом вибрато - в ритмической пульсации частоты

и интенсивности человеческого голоса (при пении в среднем 6-7 пульсации в

секунду). Вибрато связано с эмоциональным состоянием и оказывает

эмоциональное воздействие. Волнующее действие, которое часто производит

скрипка, связано, по-видимому, со значительной ролью в скрипичной игре

вибрато (К. Сишор). При пении также вибрато придает голосу особую

прелесть. У некоторых (по данным специальных исследований, среди

взрослых примерно у 20%) встречается непроизвольное вибрато и в речи.

Зарождаясь в виде непроизвольного проявления эмоционального

состояния говорящего, выразительные моменты речи перерабатываются

соответственно тому воздействию, которое они оказывают на других; таким

образом, они превращаются в искусно разработанные средства более или

менее сознательного воздействия на людей. Так, у больших мастеров слова из

непроизвольных сначала эмоционально-выразительных проявлений речи

вырабатываются утонченнейшие стилистические приемы выразительности,

так же как из непроизвольных выразительных движений в творчестве

большого актера вырабатывается жест, которым он как бы лепит скульптурно

четкий образ человека, волнуемого страстями. Так выразительное движение у

человека проходит длинный путь развития, в результате которого оно

оказывается преображенным; сначала очаровательное, но порой

необузданное, еще дикое дитя природы превращается в прекрасное

произведение искусства.

ЭМОЦИИ И ПЕРЕЖИВАНИЯ ЛИЧНОСТИ

Проанализировав реальные основы и физиологические механизмы

эмоций, надо особенно отметить следующее.

Эмоции, чувства человека - это более или менее сложные

образования. Чувства основываются на данных органической аффективной

чувствительности (преимущественно интероцептивной, отчасти

проприоцептивной), но они не сводятся к ним. <...>

В отличие от восприятии, которые всегда дают образ, отображающий

предмет или явление предметного мира, эмоции хотя и чувственны в своей

основе, но не наглядны, они выражают не свойства объекта, а состояние

субъекта, модификации внутреннего состояния индивида и его отношение к

окружающему. Они обычно всплывают в сознании в связи с какими-нибудь

образами, которые, будучи как бы насыщены ими, выступают в качестве их

носителей.

Состояние индивида, получающее эмоциональное выражение, всегда

обусловлено его взаимоотношениями с окружающим. В этих

взаимоотношениях индивид в какой-то мере и пассивен, и активен; но иногда

он преимущественно пассивен, иногда по преимуществу активен. В тех

случаях, когда индивид играет по преимуществу пассивную, страдательную

роль, его эмоции выражают состояние. Они выражают его отношение к

окружающему, поскольку роль его в этих взаимоотношениях более активна и

сама эмоция выражает его активную направленность. Выражая отношение

человека к окружающему, эмоция делает это специфическим образом; не

всякое отношение к окружающему обязательно принимает форму эмоции. То

или иное отношение к окружающему может быть выражено и в абстрактных

положениях мышления, в мировоззрении, в идеологии, в принципах и

правилах поведения, которые человек теоретически принимает и которым он

практически следует, эмоционально их не переживая. В эмоциях отношение к

окружающему, так же как и выражение состояния, дано в непосредственной

форме переживания.

Степень сознательности эмоционального переживания может быть при

этом различной, в зависимости от того, в какой мере осознается самое

отношение, которое в эмоции переживается. Это общеизвестный житейский

факт, что можно испытывать, переживать - и очень интенсивно - то или

иное чувство, совсем неадекватно осознавая истинную его природу. Это

объясняется тем, что осознать свое чувство - значит не просто испытать его

как переживание, а и соотнести его с тем предметом или лицом, которое его

вызывает и на которое направляется. Основы чувства не в замкнутом

внутреннем мире сознания, они в выходящих за пределы сознания

отношениях личности к миру, которые могут быть осознаны с различной

мерой полноты и адекватности. Поэтому возможно очень интенсивно

переживаемое и все же бессознательное или, вернее, неосознанное чувство.

Бессознательное, или неосознанное, чувство - это, как уже отмечалось, не

чувство, не испытанное или не пережитое (что явно невозможно и

бессмысленно), а чувство, которое в своем внутреннем содержании не

соотнесено или неадекватно соотнесено с объективным миром. Такое

неосознанное чувство - обычно молодое и неопытное - может представлять

особую прелесть своей наивной непосредственностью. В своей

неосознанности оно не способно ни к притворству, ни к маскировке. Такие

неосознанные чувства обычно выдают сокровенные тайны личности; из них-

то обычно и узнают о неосознанных самим индивидом свойствах и

устремлениях его. Человек, который сам не знает о своей склонности к

определенной сфере жизни (интеллектуальной или эстетической и т. п.),

обнаруживает ее, а иногда прямо выдает, особенной интенсивностью

эмоциональных переживаний во всем, что ее касается.

Если определять переживание, в специфическом смысле этого слова,

как душевное событие в жизни личности, подчеркивая его укорененность в

индивидуальной истории личности, то надо будет сказать, что если и не

всякая эмоция является переживанием в специфическом смысле этого слова

- неповторимым событием в духовной жизни личности, то всякое

переживание, т.е. психическое явление с подчеркнуто личностным

характером, обязательно включено в сферу эмоциональности.

Эмоциональная сфера в структуре личности у разных людей может

иметь различный удельный вес. Он будет большим или меньшим в

зависимости отчасти от темперамента человека и особенно от того, как

глубоки его переживания, но во всяком случае узловые моменты в жизненном

пути человека, основные события, которые превращаются для него в

переживания и оказываются решающими в истории формирования личности,

всегда эмоциональны. Эмоциональность, таким образом, неизбежно в той или

иной мере входит с ними в построение личности. Каждая сколько-нибудь

яркая личность имеет свой более или менее ярко выраженный эмоциональный

строй и стиль, свою основную палитру чувств, в которых по преимуществу

она воспринимает мир.

Эмоция как переживание всегда носит у человека личностный

характер, особо интимно связанный с "я", близкий ему и его захватывающий,

и личностное отношение всегда приобретает более или менее эмоциональный

характер. Если человек принимает те или иные формы поведения, но сам при

этом относится бесстрастно к тому, соблюдаются они или нет, то это означает,

что он лишь внешне, формально их принял, что выраженное в них

общественное отношение не стало его личным отношением. Становясь

личным, общественное отношение переживается эмоционально.

Совокупность человеческих чувств - это, по существу, совокупность

отношений человека к миру и прежде всего к другим людям в живой и

непосредственной форме личного переживания.

"АССОЦИАТИВНЫЙ" ЭКСПЕРИМЕНТ

В единстве сознательной жизни личности эмоциональность образует

аспект, сторону, теснейшим образом взаимосвязанную со всеми остальными.

Выражая положительное или отрицательное отношение к предмету, на

который оно направляется и который для него является привлекательным или

отталкивающим, эмоция заключает в себе влечение, желание, стремление,

направленное к предмету или от него, так же как влечение, желание,

стремление всегда более или менее эмоциональны. Каждая осознанная

эмоция, с другой стороны, также необходимо связана с интеллектуальными

процессами - с восприятием, представлением или мыслью о предмете, на

который она направляется. И обратно' каждый интеллектуальный процесс -

восприятие, мышление, так же как и процессы памяти, воображения, в той или

иной мере пронизан эмоциональностью.

Влияние эмоций на течение представлений обычно выступает

настолько выпукло, что оно может быть использовано наряду с различными

физиологическими показателями в качестве диагностического симптома

эмоционального состояния. В этих целях используется "ассоциативный"

эксперимент (К. Юнг, 1906), заключающийся вообще в том, что испытуемому

предлагается ответить первым словом, которое у него всплывает под

воздействием предъявленного слова-раздражителя.

Исследование показало, что аффективные переживания влияют, во-

первых, на тип ассоциации: в тех случаях, когда исходное представление не

затрагивает эмоциональных переживаний испытуемого, ассоциируются

представления предметов, которые обычно встречаются вместе в

повседневной жизни в силу их объективной сопринадлежности к одним и тем

же типовым ситуациям (стул - стол, чернила - ручка и т. п , "объективные

ассоциации" - по Юнгу). При наличии у испытуемого аффективно-

эмоционального переживания ассоциация у него отклоняется от этого

обычного пути и следует по другому, не обычному, не типичному, ассоциируя

те представления, которые в его личном опыте в силу эмоциональных

моментов случайно оказались объединенными в единый "комплекс", не

будучи обычно в опыте людей сопринадлежными к одним и тем же

ситуациям. Под комплексом, таким образом, разумеют (в частности, по Юнгу,

вообще у психоаналитиков) совокупность представлений, объединенных

аффективно-эмоциональными моментами, ассоциативную реакцию,

обусловленную специфическим индивидуальным комплексом испытуемого,

Юнг обозначает как простую констелляцию (разновидность "субъективных

ассоциаций" - по Юнгу). Юнг говорит и о сложной констелляции. Иногда

испытуемый вовсе отказывается отвечать или упорно ограничивается простым

повторением слова-раздражителя или одного и того же ответного слова на

самые различные слова-раздражители. Сложная констелляция

свидетельствует о наличии аффективных переживаний, которые испытуемый

сознательно или бессознательно не желает обнаружить.

Аффективные переживания влияют, во-вторых, на скорость

ассоциативных реакций. Эмоциональный характер представления - наличие

комплекса и вызываемое им торможение - вызывает задержку

ассоциативной реакции. Задержка, выражающаяся в замедлении нормального

для данного индивида времени ассоциативной реакции более чем в два с

половиной раза, указывает, как правило, на то, что данные ассоциации

затрагивают его аффективно-эмоциональную сферу. (По данным некоторых

исследований, для аффективной реакции можно указать показатели и в

абсолютных цифрах: о наличии аффективного момента свидетельствует

всякая ассоциация, длительность которой превышает 2,6 с.)

Аффективно-эмоциональные переживания влияют, в-третьих, на общее

поведение, проявляясь в замешательстве и специфических движениях -

мимических, пантомимических, речевых.

ВИДЫ ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ ПЕРЕЖИВАНИЙ

В многообразных проявлениях эмоциональной сферы личности можно

различать три основных уровня. Первый - это уровень органической

аффективно-эмоциональной чувствительности. Сюда относятся элементарные

так называемые физические чувствования - удовольствия, неудовольствия,

связанные по преимуществу с органическими потребностями. Чувствования

такого рода могут носить более или менее специализированный местный

характер, выступая в качестве эмоциональной окраски или тона отдельного

процесса ощущения. Они могут приобрести и более общий, разлитой

характер; выражая общее более или менее разлитое органическое

самочувствие индивида, эти эмоциональные состояния носят

неопредмеченный характер. Примером может служить чувство беспредметной

тоски, такой же беспредметной тревоги или радости. Каждое такое чувство

отражает объективное состояние индивида, находящегося в определенных

взаимоотношениях с окружающим миром. И "беспредметная" тревога может

быть вызвана каким-нибудь предметом; но хотя его присутствие вызвало

чувство тревоги, это чувство может не быть направлено на него, и связь

чувства с предметом, который объективно вызвал его, может не быть

осознана.

Классификация эмоций, намеченная М. И. Аствацатуровым, которая

исходит из патологического состояния органов и рассматривает различные

чувства как результат нарушения их деятельности (тревогу как результат

нарушения сердечной деятельности и т. д.), может, очевидно, относиться

лишь к этому уровню эмоционально-эффективных процессов, да и их она

охватывает лишь отчасти, преимущественно в патологических формах.

Беспредметный страх или тоска, вообще говоря, патологическое явление.

Следующий, более высокий, уровень эмоциональных проявлений

составляют предметные чувства, соответствующие предметному восприятию

и предметному действию. Опредмеченность чувства означает более высокий

уровень его осознания. На смену беспредметной тревоге приходит страх перед

чем-нибудь. Человеку может быть "вообще" тревожно, но боятся люди всегда

чего-то, точно так же удивляются чему-то и любят кого-то. На предыдущем

уровне - органической аффективно-эмоциональной чувствительности -

чувство непосредственно выражало состояние организма, хотя, конечно,

организма не изолированного, а находящегося в определенных отношениях с

окружающей действительностью. Однако само отношение не было

осознанным содержанием чувства. На втором уровне чувство является уже не

чем иным, как выражением в осознанном переживании отношения человека к

миру.

Так же как восприятие не является суммой отдельных ощущений,

чувственных возбуждений, исходящих от отдельных висцеральных реакций.

Чувства человека - это сложные целостные образования, которые

организуются вокруг определенных объектов, лиц или даже предметных

областей (например, искусство) и определенных сфер деятельности. <...>

Отдельные чувственные компоненты эмоций возникают внутри целостных

чувств, обусловленные и опосредованные ими, а значит, и тем отношением к

объектам, которое выражается в чувстве. Таким образом, даже элементарные

компоненты чувства у человека представляют собой нечто большее и нечто

иное, чем простое выражение происходящих в индивиде органических

процессов.

Опредмеченность чувств находит высшее выражение в том, что сами

чувства дифференцируются в зависимости от предметной сферы, к которой

относятся. Эти чувства обычно называются предметными чувствами и

подразделяются на интеллектуальные, эстетические и моральные. Ценность,

качественный уровень этих чувств зависят от их содержания, от того, какое

отношение и к какому объекту они выражают. Это отношение всегда имеет

идеологический смысл. Идеологическое содержание чувства, представленное

в виде переживания, и определяет его ценность.

В центре моральных чувств - человек; моральные чувства в конечном

счете выражают - в форме переживания - отношения человека к человеку, к

обществу; их многообразие отражает многообразие человеческих отношений.

Моральные чувства уходят своими корнями в общественное бытие людей.

Общественные межличностные отношения служат не только "базисом",

предпосылкой возникновения человеческих чувств, но и определяют их

содержание. Всякое чувство как переживание является отражением чего-то

значимого для индивида; в моральных чувствах нечто объективно

общественно значимое переживается вместе с тем как личностно значимое.

Существование интеллектуальных чувств - удивления, с которого, по

Платону, начинается всякое познание, любопытства и любознательности,

чувства сомнения и уверенности в суждении и т. п. - является ярким

доказательством взаимопроникновения интеллектуальных и эмоциональных

моментов.

Связь чувства с предметом, который его вызывает и на который оно

направлено, выступает особенно ярко в эстетических переживаниях. Это

заставляло некоторых говорить применительно к эстетическому чувству, что

оно является "вчувствованием" в предмет. Чувство уже не просто вызывается

предметом, оно не только направляется на него, оно как бы входит, проникает

в него, оно по-своему познает его сущность, а не только как бы извне

относится к нему, и притом познает с какой-то интимной проникновенностью.

Когда произведение искусства, картина природы или человек вызывают у

меня эстетическое чувство, то это означает не просто, что они мне нравятся,

что мне приятно на них смотреть, что вид их доставляет мне удовольствие; в

эстетическом чувстве, которое они у меня вызывают, я познаю специфически

эстетическое качество - их красоту. Это их специфическое качество,

собственно говоря, может быть познано только через посредство чувства.

Чувства, таким образом, в своеобразных и совершенно специфических формах

выполняют и познавательную функцию, которая на высших уровнях

приобретает осознанно объективированный характер. Познавательный аспект

эмоций в их высших проявлениях является завершающим звеном в сложных

взаимоотношениях эмоциональной и интеллектуальной сферы у человека. На

всем протяжении своего развития они образуют противоречивое единство. На

самых ранних стадиях предметно-познавательные и аффективные моменты не

отдифференцированы. По мере того как они дифференцируются, между ними

создается антагонизм, противоречие, которое, однако, не упраздняет их

единства. Вся история развития аффективно-эмоциональной сферы, переход

от примитивных аффектов и ощущений к высшим чувствам, связана с

развитием интеллектуальной сферы и взаимопроникновением

интеллектуального и эмоционального. Сначала чувства вызываются

ощущениями, восприятиями непосредственно наличных предметов; затем, с

развитием воспроизведения, представления, также начинают вызывать

чувства; воображение движется ими и, в свою очередь, их питает: наконец, и

отвлеченные мысли начинают вызывать иногда весьма сильные чувства.

Сначала эмоции полонят познание: человек в состоянии понять в

действиях других людей только то, что сам чувствует. Затем познание

освобождается от чувства; человек может понять и то, что собственному его

чувству чуждо: он может, как учит Б. Спиноза, не любить и не ненавидеть, а

только понимать человеческие поступки так, как если бы речь шла о теоремах.

И наконец, чувство, которое прежде подчиняло познание, которое затем

отделилось от него, начинает следовать за познанием. Углубленное

понимание общественной значимости знания направляет чувство человека. Он

не только понимает, какое дело правое; его любовь и его ненависть

распределяются в соответствии с этим пониманием.

В процессе развития эмоциональные и предметно-познавательные

моменты все более дифференцируются. Отделившись от них, чувства

начинают направляться на предметы, выражать отношение к ним субъекта. И

наконец, на высших ступенях развития чувства возможно, как мы видели на

примере эстетических чувств, восстановление на высшей основе более

тесного единства и взаимопроникновения эмоционального и предметного. В

этих высших предметных чувствах особенно непосредственно и ярко

проявляется обусловленность их развития общественно-историческим

развитием. Порождая предметное бытие различных областей культуры,

общественная практика отчасти порождает, отчасти развивает чувства

человека как подлинно человеческие чувства. Каждая новая предметная

область, которая создается в общественной практике и отражается в

человеческом сознании, порождает новые чувства, и в новых чувствах

устанавливается новое отношение человека к миру.

Наконец, над предметными чувствами (восхищения одним предметом

и отвращения к другому, любви или ненависти к определенному лицу,

возмущения каким-либо поступком или событием и т. п.) поднимаются более

обобщенные чувства (аналогичные по уровню обобщенности отвлеченному

мышлению), как-то: чувство юмора, иронии, чувство возвышенного,

трагического и т. п. Эти чувства тоже могут иногда выступать как более или

менее частные состояния, приуроченные к определенному случаю, но по

большей части они выражают общим более или менее устойчивые

мировоззренческие установки личности. Мы бы назвали их

мировоззренческими чувствами.

Уже чувство комического, с которым нельзя смешивать ни юмор, ни

иронию, , заключает в себе интеллектуальный момент как существенный

компонент. Чувство комического возникает в результате внезапно

обнаруживающегося несоответствия между кажущейся значительностью

действующего лица и ничтожностью, неуклюжестью, вообще несуразностью

его поведения, между поведением, рассчитанным на более или менее

значительную ситуацию, и пустяковым характером ситуации, в которой оно

совершается. Комическим, смешным кажется то, что выступает сперва с

видимостью превосходства и затем обнаруживает свою

' Рубинштейн С. Л. Принцип творческой самодеятельности // Ученые

записки высшей школы г. Одессы. 1922. Т. 2.

несостоятельность. Несоответствие или несуразность, обычно заключенные в

комическом, сами по себе еще не создают этого впечатления. Для

возникновения чувства комизма необходимо совершающееся на глазах у

человека разоблачение неосновательной претензии.

Чувство комического предполагает, таким образом, понимание

несоответствия. Но иногда, когда речь идет о несоответствии поведения в

какой-нибудь более или менее обыденной житейской ситуации, сознание

этого несоответствия легко доступно и потому очень рано наблюдается у

детей (как показало, в частности, исследование Жуковской).

Значительно сложнее, чем чувство комического, собственно юмор и

ирония. Юмор предполагает, что за смешным, за вызывающими смех

недостатками чувствуется что-то положительное, привлекательное. С юмором

смеются над недостатками любимого. В юморе смех сочетается с симпатией к

тому, на что он направляется. Английский писатель Дж. Мередит прямо

определяет юмор как способность смеяться над тем, что любишь. С юмором

относятся к смешным маленьким слабостям или не очень существенным и во

всяком случае безобидным недостаткам, когда чувствуется, что за ними

скрыты реальные достоинства. Чувство юмора предполагает, таким образом,

наличие в одном явлении или лице и отрицательных, и положительных

сторон. Юмористическое отношение к этому факту, очевидно, возможно, пока

в нашей оценке положительные моменты перевешивают отрицательные. По

мере того как это соотношение в наших глазах сдвигается и отрицательные

стороны получают перевес над положительными, чувство юмора начинает

переходить в чувство трагического или во всяком случае проникаться

трагическими нотками; в добродушный смех юмора включаются боль и

горечь. Таким не лишенным трагизма юмором был юмор Н. В. Гоголя:

недаром Гоголь характеризовал свой юмор как видимый миру смех сквозь

невидимые миру слезы.

Чистый юмор означает реалистическое "приятие мира" со всеми его

слабостями и недостатками, которых не лишено в реальной действительности

даже самое лучшее, но и со всем тем ценным, что за этими недостатками и

слабостями скрывается. Чистый юмор относится к миру, как к любимому

существу, над смешными сторонами и милыми маленькими слабостями

которого приятно посмеяться, чтобы почувствовать особенно остро его

бесспорные достоинства. Даже тогда, когда юмор серьезно относится к тем

недостаткам, которые вызывают смех, он всегда воспринимает их как сторону,

как момент положительной в своей основе действительности.

Ирония расщепляет то единство, из которого исходит юмор. Она

противопоставляет положительное отрицательному, идеал -

действительности, возвышенное - смешному, бесконечное - конечному.

Смешное, безобразное воспринимается уже не как оболочка и не как момент,

включенный в ценное и прекрасное, и тем более не как естественная и

закономерная форма его проявления, а только как его противоположность, на

которую направляется острие иронического смеха. Ирония разит

несовершенства мира с позиций возвышающегося над ними идеала. Поэтому

ирония, а не более реалистический по своему духу юмор, была основным

мотивом романтиков.

Ирония, как, впрочем, и юмор, но ирония особенно, невозможна без

чувства возвышенного. В чистом виде ирония предполагает, что человек

чувствует свое превосходство над предметом, вызывающим у него

ироническое отношение.

Когда предмет этот или лицо выступает как торжествующая сила,

ирония, становясь бичующей, гневной, негодующей, иногда проникаясь

горечью, переходит в сарказм. Вместо того чтобы спокойно и несколько

высокомерно разить сверху, она начинает биться со своим противником -

хлестать и бичевать его.

Истинная ирония всегда направляется на свой объект с каких-то

вышестоящих позиций; она отрицает то, во что метит, во имя чего-то лучшего.

Она может быть высокомерной, но не мелочной, не злобной. Становясь

злобной, она переходит в насмешку, в издевку. И хотя между подлинной

иронией и насмешкой или издевкой как будто едва уловимая грань, в

действительности они - противоположности. Злобная насмешка и издевка не

говорят о превосходстве, а, наоборот, выдают скрывающееся за ними чувство

озлобления ничтожного и мелкого существа против всего, что выше и лучше

его. Если за иронией стоит идеал, в своей возвышенности иногда слишком

абстрактный внешне, может быть, слишком высокомерно

противопоставляющий себя действительности, то за насмешкой и издевкой,

которые некоторые люди склонны распространять на все, скрывается чаще

всего цинизм, не признающий ничего ценного.

Чувства комического, юмора, иронии, сарказма - все это

разновидности смешного. Все эти чувства отражаются на человеческом лице,

в улыбке и находят себе отзвук в смехе. Улыбка и смех, будучи первоначально

выражением - сначала рефлекторным - элементарного удовольствия,

органического благополучия, вбирают в себя в конце концов все высоты и

глубины, доступные философии человеческого духа; оставаясь внешне почти

тем же, чем они были, улыбка и смех в ходе исторического развития человека

приобретают все более глубокое и тонкое психологическое содержание.

В то время как чувство иронии, ироническое отношение к

действительности расщепляет и внешне противопоставляет позитивное и

отрицательное, добро и зло, трагическое чувство, так же как и чувство

юмористическое, исходит из их реального единства. Высший трагизм

заключается в осознании того, что в сложном противоречивом ходе жизни

добро и зло переплетаются, так что путь к добру слишком часто неизбежно

проходит через зло и осуществление благой цели в силу внешней логики

событий и ситуации влечет за собой прискорбные последствия. Трагическое

чувство рождается из осознания этой фактической взаимосвязи и

взаимозависимости добра и зла. Юмористическое отношение к этому

положению возможно только, поскольку зло рассматривается лишь как

несущественный момент благой в своей основе действительности, как

преходящий эпизод в ходе событий, который в конечном счете закономерно

ведет к благим результатам. Но когда зло начинает восприниматься как

существенная сторона действительности, как заключающееся в самой основе

и закономерном ходе ее, юмористическое чувство неизбежно переходит в

чувство трагическое. При этом трагическое чувство, констатируя фактическую

взаимосвязь добра и зла, остро переживает их принципиальную

несовместимость.

Трагическое чувство тоже, хотя и совсем по-иному, чем ирония,

связано с чувством возвышенного. Если в иронии возвышенное внешне

противостоит злу, низменной действительности, то для трагического чувства

возвышенное вступает в схватку, в борьбу со злом, с тем, что есть в

действительности низменного.

Из трагического чувства рождается особое восприятие героического -

чувство трагического героя, который, остро чувствуя роковую силу зла,

борется за благо и, борясь за правое дело, чувствует себя вынужденным

неумолимой логикой событий иногда идти к добру через зло.

Чувства юмора, иронии, трагизма - это чувства, выражающие весьма

обобщенное отношение к действительности. Превращаясь в господствующее,

более или менее устойчивое, характерное для того или иного человека общее

чувство, они выражают мировоззренческие установки человека. Не служа

специальным побуждением для какого-нибудь частного действия, как,

например, связанное с влечением к какому-нибудь предмету чувство

удовольствия или неудовольствия от какого-нибудь чувственного

раздражителя, чувство трагического, юмор, ирония, выражая обобщенное

отношение человека к миру, опосредованно сказываются на всем его

поведении, на самых различных его действиях и поступках, во всем образе его

жизни.

ступени:

аффективной чувствительности, играющие у человека подчиненную роль

общего эмоционального фона, окраски, тона или же компонента более

сложных чувств; 2) разнообразные предметные чувства в виде специфических

эмоциональных процессов и состояний; 3) обобщенные мировоззренческие

чувства; все они образуют основные проявления эмоциональной сферы,

органически включенной в жизнь личности. Наряду с ними нужно выделить

отличные от них, но родственные им аффекты, а также страсти.

Аффекты. Аффект - это стремительно и бурно протекающий

эмоциональный процесс взрывного характера, который может дать не

подчиненную сознательному волевому контролю разрядку в действии.

Именно аффекты по преимуществу связаны с шоками - потрясениями,

выражающимися в дезорганизации деятельности. Дезорганизующая роль

аффекта может отразиться на моторике, выразиться в дезорганизации

моторного аспекта деятельности в силу того, что в аффективном состоянии в

нее вклиниваются непроизвольные, органически детерминированные,

реакции. "Выразительные" движения подменяют действие или, входя в него

как часть, как компонент, дезорганизуют его. Эмоциональные процессы по

отношению к предметным действиям нормально выполняют лишь

"тонические" функции, определяя готовность к действию, его темпы и т. п. В

аффекте эмоциональное возбуждение, получая непосредственный доступ к

моторике, может дезорганизовать нормальные пути ее регулирования.

Аффективные процессы могут представлять собой дезорганизацию

деятельности и в другом, более высоком плане, в плане не моторики, а

собственно действия. Аффективное состояние выражается в заторможенности

сознательной деятельности. В состоянии аффекта человек теряет голову.

Поэтому в аффективном действии в той или иной мере может быть нарушен

сознательный контроль в выборе действия. Действие в состоянии аффекта, т.

е. аффективное действие, как бы вырывается у человека, а не вполне

регулируется им. Поэтому аффект, "сильное душевное волнение" (говоря

словами нашего кодекса), рассматривается как смягчающее вину

обстоятельство. <...>

Аффективные взрывы вызываются обычно конфликтом

противоположно направленных тенденций, сверхтрудным торможением -

задержкой какой-нибудь навязчивой тенденции или вообще сверхсильным

эмоциональным возбуждением. Роль конфликта противоположно

направленных тенденций или задержки какой-нибудь навязчивой тенденции в

качестве механизма аффекта выявило на обширном и разнообразном

экспериментальном материале посвященное аффектам исследование А. Р.

Лурия1. По данным этого исследования, конфликт вызывает тем более резкое

аффективное состояние, чем ближе к моторной сфере он разыгрывается: здесь

в аффективном состоянии нарушаются прежде всего высшие автоматизмы,

утрачиваются обобщенные схемы действий. По мере того как конфликт

переносится в интеллектуальную сферу, его патогенное влияние обычно

ослабляется и аффект легче поддается преодолению.

Конфликтная, напряженная ситуация, в которой образуется аффект,

определяет вместе с тем и стадию, в которой он может - и, значит, должен -

быть преодолен. Если часто говорят, что человек в состоянии аффекта теряет

голову и потому совершает безответственные поступки, то в известном

смысле правильно обратное: человек потому теряет голову, что, отдавши себя

во власть аффекта, предается безответственному действию - выключает

мысль о последствиях того, что он делает, сосредоточивается лишь на том, что

его к этому действию толкает; именно процесс напряженного бездумного

действия без мысли о последствиях, но с острым переживанием порыва,

который тебя подхватывает и несет, он-то именно дурманит и пьянит.

Законченно аффективный характер эмоциональная вспышка приобретает

лишь тогда, когда прорывается в действии. Поэтому вопрос должен ставиться

не так: преодолевайте - неизвестно каким образом - уже овладевший вами

аффект, и вы не допустите безответственного аффективного поступка как

внешнего выражения внутри уже в законченном виде оформившегося

аффекта; а, скорее, так: не давайте зародившемуся аффекту прорваться в

сферу действия, и вы преодолеете свой аффект, снимете с нарождающегося в

вас эмоционального состояния его аффективный характер. Чувство не только

проявляется в действии, в котором оно выражается, оно и формируется в нем

- развивается, изменяется и преобразуется.

Страсти. С аффектами в психологической литературе часто сближают

страсти. Между тем общим для них собственно является лишь

количественный момент интенсивности эмоционального возбуждения. По

существу же они глубоко различны.

Страсть - это сильное, стойкое, длительное чувство, которое, пустив

корни в человеке, захватывает его и владеет им. Характерным для страсти

является сила чувства, выражающаяся в соответствующей направленности

всех помыслов личности, и его устойчивость; страсть может давать вспышки,

но сама не является вспышкой. Страсть всегда выражается в

сосредоточенности, собранности помыслов и сил, их направленности на

единую цель. В страсти, таким образом, ярко выражен волевой момент

стремления; страсть представляет собой единство эмоциональных и волевых

моментов; стремление в нем преобладает над чувствованием. Вместе с тем

характерным для страсти является своеобразное сочетание активности с

пассивностью. Страсть полонит, захватывает человека; испытывая страсть,

человек является как бы страдающим, пассивным существом, находящимся во

власти какой-то силы, но эта сила, которая им владеет, вместе с тем от него же

и исходит.

Это объективное раздвоение, заключающееся в природе страсти,

служит отправной точкой для двух различных и даже диаметрально

противоположных ее трактовок; притом в трактовке этой частной проблемы

находят себе яркое вы-

Лурия А. Р. К анализу аффективных процессов: Дис. ... докт. психол.

наук. М., 1937.

ражение две различные общефилософские, мировоззренческие установки.

Было даже время, время Р. Декарта и Б. Спинозы, когда эта проблема -

вопрос о природе страстей - стала одной из основных философских,

мировоззренческих проблем. На ней стоические тенденции столкнулись с

христианскими традициями.

Для христианской концепции всякая страсть является темной

фатальной силой, которая ослепляет и полонит человека. В ней сказывается

роковая власть низшей телесной природы человека над ее высшими

духовными проявлениями. Она поэтому в своей основе всегда зло. "Страсти

души" ("Passions de 1'ame") Декарта и "Этика" Спинозы, половину которой

составляет трактат о страстях, противопоставили этой трактовке, которая и

после них продолжает держаться (на ней построены, в частности,

классицистские трагедии Ж. Расина), принципиально от нее отличную

(нашедшую себе отражение у П. Корнеля).

В противоположность христианской традиции, для которой страсть -

это всегда злые влечения чувственной природы, проявление низших

инстинктов, для Декарта разум и страсть перестают быть исключающими друг

друга противоположностями. Его идеал - это человек большой страсти.

Страсть, любовь не может быть для Декарта слишком большой: в великой

душе все велико; с ростом разума растет и страсть, которая, требуя деятельной

жизни, воплощается в делах и подвигах.

Сохраняя исходную тенденцию Декарта, Спиноза, однако, острее

чувствует двойственную природу страсти. Он выделяет в качестве

положительного ее ядра стремление, желание, самоутверждение как основу,

как сущность индивидуальности. Эта активность души для Спинозы, как и для

Декарта, никогда не может быть чрезмерной; она всегда благо, всегда

источник самоутверждающейся радостной действенности. Но собственно

страсти, как состояния страдательные, означают все же пленение души

чуждой силой, рабство ее, и задача разума-в освобождении человека от этого

рабства страстей. Таким образом, в "Этике" Спинозы отчасти снова

восстанавливается противопоставление, антагонизм разума и страсти.

Французские материалисты-просветители воспринимают и

поддерживают этот нехристианский взгляд на страсть. К. А. Гельвеций в

своей книге "Об уме" посвящает особую главу вопросу о "превосходстве ума у

людей страстных сравнительно с людьми рассудочными" '. Эта точка зрения

получает отражение во французском романе. О. Бальзак, в частности,

начинающий с открыто декларируемых им традиционных взглядов на страсть,

затем радикально меняет позицию. "Я изображаю действительность, - пишет

он, - какова она есть, со страстью, которая является основной составной ее

частью" (из предисловия к "Человеческой комедии"). И в другом месте:

"Страсть - это все человечество". К. Маркс и Ф. Энгельс в ряде

высказываний сформулировали точку зрения, преодолевающую

противопоставление страсти и разума как внешних, друг друга исключающих

противоположностей. "Страсть, - пишет Маркс, - это энергично

стремящаяся к своему предмету сущностная сила человека"2.

Страсть - большая сила, поэтому так важно, на что она направляется.

Увлечение страсти может исходить из неосознанных телесных влечений, и

оно может

' Гельвеций К. А. Об уме. М.; Пг., 1917. Рассуждение III. Гл. VII. 2

Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Т. 42. С. 164.

быть проникнуто величайшей сознательностью и идейностью. Страсть

означает, по существу, порыв, увлечение, ориентацию всех устремлений и сил

личности в едином направлении, сосредоточение их на единой цели. Именно

потому, что страсть собирает, поглощает и бросает все силы на что-то одно,

она может быть пагубной и даже роковой, но именно поэтому же она может

быть и великой. Ничто великое на свете еще никогда не совершалось без

великой страсти.

Говоря о различных видах эмоциональных образований и состояний,

нужно выделить настроение.

Настроения. Под настроением разумеют общее эмоциональное

состояние личности, выражающееся в "строе" всех ее проявлений. Две

основные черты характеризуют настроение в отличие от других

эмоциональных образований. Эмоции, чувства связаны с каким-нибудь

объектом и направлены на него: мы радуемся чему-то, огорчаемся чем то,

тревожимся из-за чего-то; но когда у человека радостное настроение, он не

просто рад чему-то, а ему радостно - иногда, особенно в молодости, так, что

все на свете представляется радостным и прекрасным. Настроение не

предметно, аличностно - это во-первых, и, во-вторых, оно не специальное

переживание, приуроченное к какому-то частному событию, а разлитое общее

состояние.

Порождаясь как бы диффузной иррадиацией или "обобщением"

какого-нибудь эмоционального впечатления, настроение часто

характеризуется как радостное или грустное, унылое или бодрое,

насмешливое или ироническое - по тому эмоциональному состоянию,

которое является в нем господствующим. Но настроение отчасти более

сложно и, главное, более переливчато-многообразно и по большей части

расплывчато, более богато малоуловимыми оттенками, чем более четко

очерченное чувство. Оно поэтому иногда характеризуется, например, как

праздничное или будничное - своим соответствием определенной ситуации,

или как поэтическое - своим соответствием определенной области

творчества. В настроении отражаются также интеллектуальные, волевые

проявления: мы говорим, например, о задумчивом и о решительном

настроении. Вследствие своей "беспредметности", настроение возникает часто

вне сознательного контроля: мы далеко не всегда в состоянии сказать, отчего

у нас то или иное настроение.

В возникновении настроения участвует обычно множество факторов.

Чувственную основу его часто образуют органическое самочувствие, тонус

жизнедеятельности организма и те разлитые, слаболокализованные

органические ощущения (интроцептивной чувствительности), которые

исходят от внутренних органов. Однако это лишь чувственный фон, который у

человека редко имеет самодовлеющее значение. Скорее, даже и само

органическое, физическое самочувствие человека зависит, за исключением

резко выраженных патологических случаев, в значительной мере от того, как

складываются взаимоотношения человека с окружающим, как он осознает и

расценивает происходящее в его личной и общественной жизни. Поэтому то

положение, что настроение часто возникает вне контроля сознания -

бессознательно, не означает, конечно, что настроение человека не зависит от

его сознательной деятельности, от того, что и как он осознает; оно означает

лишь, что он часто не осознает этой зависимости, она как раз не попадает в

поле его сознания. Настроение - в этом смысле бессознательная,

эмоциональная "оценка" личностью того, как на данный момент

складываются для нее обстоятельства.

То или иное настроение может как будто иногда возникнуть у человека

под влиянием отдельного впечатления (от яркого солнечного дня, унылого

пейзажа и т. д.); его может вызвать неожиданно всплывшее из прошлого

воспоминание, внезапно мелькнувшая мысль. Но все это обычно лишь повод,

лишь толчок. Для того чтобы это единичное впечатление, воспоминание,

мысль определили настроение, нужно, чтобы их эмоциональный эффект

нашел подготовленную почву и созвучные мотивы и распространился, чтобы

он "обобщился".

Мотивация настроения, ее характер и глубина у разных людей бывает

весьма различной. "Обобщение" эмоционального впечатления в настроении

приобретает различный и даже почти противоположный характер в

зависимости от общего строения личности. У маленьких детей и у некоторых

взрослых - больших детей - чуть ли не каждое эмоциональное впечатление,

не встречая собственно никакой устойчивой организации и иерархии мотивов,

никаких барьеров, беспрепятственно иррадиирует и диффузно

распространяется, порождая чрезвычайно неустойчивые, переменчивые,

капризные настроения, которые быстро сменяют друг друга; и каждый раз

субъект легко поддается этой смене настроения, не способный совладать с

первым падающим на него впечатлением и как бы локализовать его

эмоциональный эффект.

По мере того как складываются и оформляются взаимоотношения

личности с окружающими и в связи с этим, в самой личности выделяются

определенные сферы особой значимости и устойчивости. Уже не всякое

впечатление оказывается властным изменить общее настроение личности; оно

должно для этого иметь отношение к особо значимой для личности сфере.

Проникая в личность, впечатление подвергается как бы определенной

фильтровке; область, в которой происходит формирование настроения, таким

образом ограничивается; человек становится менее зависимым от случайных

впечатлений; вследствие этого настроение его становится значительно более

устойчивым.

Настроение в конечном счете оказывается теснейшим образом

связанным с тем, как складываются для личности жизненно важные

отношения с окружающими и с ходом собственной деятельности. Проявляясь

в "строе" этой деятельности, вплетенной в действенные взаимоотношения с

окружающими, настроение в ней же и формируется. При этом существенным

для настроения является, конечно, не сам по себе объективный ход событий

независимо от отношения к нему личности, а также и то, как человек

расценивает происходящее и относится к нему. Поэтому настроение человека

существенно зависит от его индивидуальных характерологических

особенностей, в частности от того, как он относится к трудностям - склонен

ли он их переоценивать и падать духом, легко демобилизуясь, либо перед

лицом трудностей он, не предаваясь беспечности, умеет сохранить

уверенность в том, что с ними справится.

ЭМОЦИОНАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ

ЛИЧНОСТИ

яркие индивидуальные различия. Все особенности личности, ее характера и

интеллекта, ее интересов и отношений к другим людям проявляются и

отсвечивают в радуге эмоций и чувств.

Основные различия в эмоциональной сфере личности связаны с

различием в содержании человеческих чувств, в том, на что, на какие

объекты они направляются и какое отношение к ним человека они выражают.

В чувствах человека в форме непосредственного переживания выражаются

все установки человека, включая и мировоззренческие, идеологические, все

его отношение к миру и прежде всего к другим людям. Если говорить о

различном уровне чувств в смысле их ценности, о чувствах высших и низших,

то исходить при этом надо из идеологической ценности того содержания,

которое то или иное чувство выражает. Гнев может быть благороден и любовь

презренна в зависимости от того, на кого или на что они направляются.

Далее, типичные различия эмоциональных особенностей личности

могут выражаться: 1) в сильной или слабой эмоциональной возбудимости; 2) в

большей или меньшей эмоциональной устойчивости. Эти различия в

эмоциональной возбудимости и устойчивости существенно характеризуют

темперамент человека. Есть люди, которые легко воспламеняются и быстро

гаснут, как и люди, у которых не сразу можно разжечь чувство, но,

воспламенившись, они не скоро охладеют. Далее можно различать: 3) силу,

или интенсивность, чувства и 4) его глубину. Чувство, сильное в смысле

интенсивности или стремительности, с которой оно захватывает человека,

может быть неглубоким. Этим увлечение отличается от любви. Любовь

отлична от увлечения в первую очередь не интенсивностью чувства, а его

глубиной, т. е. не тем, как стремительно оно прорывается в действие, а тем,

как глубоко оно проникает в личность. Глубина проникновения чувства

определяется тем, настолько существенно для данной личности данное

чувство и та сфера, с которой оно связано. Существенную роль играет, далее,

и широта распространения чувства. Она определяется тем, как широки и

многообразны те сферы личности, с которыми оно сплелось. От этого в

значительной мере зависит прочность чувства.

Характерологически очень существенными и глубокими являются

различия между собственно эмоциональными, сентиментальными и

страстными натурами.

Собственно эмоциональные натуры переживают свои чувства,

отдаваясь их вибрациям; сентиментальные натуры, скорее, созерцают свои

чувства, любуясь их переливами; натуры страстные живут своим чувством,

воплощая его напряжение в действии. У первых господствует аффективность;

они впечатлительны, возбудимы, но скорее порывисты, чем действенны; для

них само чувство с его захватывающим волнением важнее его объекта.

Вторые - созерцательны и чувствительны, но пассивны; любовь для них по

преимуществу любование. Третьи - действенны; ни переживание своего

чувства, ни созерцательное любование его объектом их не удовлетворяет. Для

них чувство - это не упоительное волнение и не блаженное созерцание, а

страстное стремление.

Существует известное противоречие между эмоциональностью в

специфическом смысле слова и интеллектуальностью, так же, как между

сентиментальностью и действенностью. Но страстная натура может быть и

действенной, и интеллектуальной. Совершенно неправильно устанавливать

какую-то внешнюю противоположность между страстью и разумом. В идеале

"щедрого человека" - человека большой страсти - Р. Декарт сочетал в

целостном единстве страсть, питающую разум, и разум, освещающий страсть.

В этом он был, конечно, более прав, чем традиционная христианская мораль,

для которой страсть всегда представляется лишь темной, чуждой, даже

враждебной, слепо действующей силой. Так же сочетает мысль и страсть поэт,

когда он говорит о своем герое: "Он знал одной лишь думы власть, одну, но

пламенную страсть". Такая цельность недоступна ни эмоциональной, ни

сентиментальной натуре.

Эти и ряд других типологических различий, которые можно было бы

привести, характеризуя эмоциональность человека, конечно, не исчерпывают

всего возможного многообразия различных оттенков индивидуального

чувства. Потенциально бесконечное многообразие человеческих чувств не

исключает, однако, того, что они часто бывают у людей удивительно

трафаретны. Лишь в меру того, как личность является подлинной

индивидуальностью, чувство ее оказывается поистине неповторимым. <... >

Развитие эмоций неразрывно связано с развитием личности в целом.

Эмоции и чувства, которые появляются у человека на определенной стадии

его развития, не обязательно являются, хотя и усложненным опытом, но все

же продолжением его эмоций на предшествовавшей стадии. Эмоции не

развиваются сами по себе. Они не имеют собственной истории; изменяются

установки личности, ее отношение к миру, складывающееся в деятельности и

отражающееся в сознании, и вместе с ними преобразуются эмоции. Эмоции не

развиваются из эмоций в замкнутом ряду. Чувства, специфические для одного

периода, не находятся в непрерывной связи с чувствами предшествующего

периода. Новые чувства появляются вместо старых, уже отживших. Когда

определенная эпоха в жизни человека отходит в прошлое и на смену ей

приходит новая, то вместе с тем одна система эмоций сменяется другой. В

развитии эмоциональной жизни имеется, конечно, известная преемственность.

Но переход от чувства одного периода к чувствам последующего опосредован

всем развитием личности.

В свою очередь одно какое-нибудь чувство, ставшее особенно

значительным переживанием для данной личности, может определить как бы

новый период в ее жизни и наложить на весь ее облик новый отпечаток. В. Г.

Короленко в своих автобиографических записках рассказывает, как

впечатление, произведенное на него первым уроком нового учителя, стало

поворотным моментом в его развитии, а А. М. Горький в "Детстве" пишет:

"Дни нездоровья (после обиды, нанесенной ему побоями деда. - С. Р.) были

для меня большими днями жизни. В течение их я, должно быть, сильно вырос

и почувствовал что-то особенное. С тех пор у меня явилось беспокойное

внимание к людям, и, точно мне содрали кожу с сердца, оно стало

невыносимо чутким ко всякой обиде и боли, своей и чужой").

Воспитание через эмоциональное воздействие - очень тонкий

процесс. Менее всего в развитии эмоциональной стороны личности допустимо

механистическое упрощенчество. Теоретические ошибки механистических

теорий могут привести на практике к пагубным последствиям.

Для представителей тех теорий, для которых эмоция - или

бесполезный пережиток, или дезорганизатор нашего поведения,

единственным педагогическим выводом должно быть признание

целесообразности подавления и преодоления эмоций. Но в действительности

эмоции выступают далеко не как дезорганизующие шоки; они могут быть

мощным стимулом к деятельности, мобилизующим нашу энергию.

Основная задача поэтому заключается не в том, чтобы подавлять и

искоренять эмоции, а в том, чтобы надлежащим образом их направить. Это

большая по своему жизненному значению проблема.

Горький А. М. Детство // Поли. собр. соч.: В 30т. М., 1972. Т. 15. С. 29.

При ее разрешении нужно учесть следующее: можно себе поставить

сознательную цель что-нибудь понаблюдать, запомнить, продумать и т. д., но

нельзя себе поставить прямой целью испытать определенное чувство. Всякая

попытка его вызвать в себе может породить лишь игру в чувство, актерскую

позу, вывих, фальшь - что угодно, но только не чувство. Большой мастер

практической - сценической психологии К. С. Станиславский отлично это

понимал и ярко показал. Сказанное им относится не только к чувствам актера

на сцене. То же верно и для чувств человека в жизни. Подлинные чувства -

переживания - плод жизни. Они не делаются, они возникают, зарождаются,

живут и умирают, но возникают они, так сказать, по ходу действия, в

зависимости от изменяющихся в процессе деятельности человека его

отношений к окружающему. Поэтому нельзя произвольно, по заказу вызывать

у себя чувство: чувство в своей непосредственности не подвластно

действующей воле, оно - своевольное дитя природы. Но чувства можно

косвенно, опосредованно направлять и регулировать через деятельность, в

которой они и проявляются, и формируются.

Формирование и переделка эмоций совершается по преимуществу в

результате включения человека в новую практику, изменяющую его основные

установки, общую направленность личности. Существенное значение имеет

при этом не сама деятельность, а новое осознание стоящих перед человеком

задач и целей. Существенное значение в воспитании эмоций имеет также

совершающееся в процессе умственного, нравственного и эстетического

воспитания повышение общего уровня развития и его широты.

Если стремление подавлять или искоренять эмоции в корне неверно, то

умение регулировать их проявление необходимо. Желательно, чтобы

деятельность, направленная на разрешение стоящих перед нами задач, была

эмоциональна, мобилизовала нашу энергию, но эмоции не должны

превращаться в основной регулятор нашей деятельности. Признание их

основным регулятором в конечном счете оказывается более или менее

утонченной формой старой гедонической теории, согласно которой высший

закон, определяющий человеческое поведение, сводится к тому, что человек

всегда стремится к наслаждению или удовольствию, к приятному и избегает

неприятного. Это утверждение не соответствует не только элитарной морали,

но и фактам действительности. Эмоциональные факторы могут быть одним из

мотивов поведения, но вопрос о регулировании человеческой деятельности в

целом не решается одними эмоциями.