никакому обучению «иг ре» под артиста не должно быть места в школе .
Педагогически правильно, чтобы в работе по драмати%
зации принимали участие
не избранные талантливые, но по мере сил и способностей ВСЕ дети данной возрастной
группы.
Драматическая
игра ребёнка только игра; игра ак тёра — зрелище .
«Смысл существования в юных годах заключается в
игре...» (К. Гроос).
Театр — искусство синтетическое, включающее в рабо%
ту всех муз.
Драматизация (все виды
воспроизведения в лицах ) явля%
ется лучшей школой эстетического воспитания. Она даёт ре%
бёнку огромное количество разнообразных практических на%
выков и умений, знакомит его со свойствами и употреблени%
ем предметов окружающего мира.
Драматизация творчески упражняет и развивает самые
разнообразные способности и функции: речь, интонацию, во%
ображение, память, наблюдательность, внимание, ассоциа%
59
11..11..
Игровые технологии Фаза игрового действия делает организаторов и участ%
ников игры равными в условиях ситуативных столкновений.
Педагог здесь такой же игрок, как и все остальные. Никто не
знает, каким будет конечный продукт игры, поэтому никто и
не может быть в позиции инструктора. Все играющие входят
в предложенную педагогом схему, но сами игровые процессы
начинают эту схему расшатывать и иногда ломать. Если пе%
дагог движется вместе с игрой, то он может в ходе игры кон%
структивно обогатить собственные представления и схемы.
В самом содержании игровых процессов также выделя%
ются три этапа:
–
представление в ролевых схемах и сценарных заго%
товках педагога;
–
установление правил взаимодействия по ходу разво%
рачивания игровых событий;
–
борьба без правил за сохранение своей точки зрения,
собственных интереса и целей.
Третья, завершающая фаза игровой имитации —