В русской культуре
жүктеу/скачать 4,52 Mb. Pdf көрінісі
|
form 312-42002
Раздел 1. Наши статьи мент (изредка орнитоморфный) в отличие от других росписей, где наряду с растительными мотивами в той ли иной мере присутствуют изображения животных, птиц, людей, сюжетные композиции, а ино- гда и пейзажи. Техника исполнения в хохломском промысле является наиболее сложной, многоступенчатой, затратной по времени и мате- риалам. Только в хохломе встречается термическая обработка изде- лий в печи и уникальный способ создания золочёного фона деревян- ных изделий. Это один из старейших видов народной росписи, заро- ждение которого произошло во второй половине XVII века благода- ря слиянию двух направлений русского искусства — художественной обработки дерева и традиций иконописной школы. Технология хохломской росписи состоит из нескольких этапов. Сначала белую деревянную посуду — «бельё» грунтуют жидким рас- твором очищенной глины — «вапой». Затем изделие сушат и покры- вают лаком несколько раз в течение дня. Следующий этап — «луже- ние», т. е. втирание в поверхность изделия металлического порошка. В старину это было серебро, затем олово, в настоящее время приме- няют, как правило, алюминиевый порошок. После лужения предме- ты приобретают красивый бело-зеркальный блеск и готовы для рос- писи. Перед расписыванием поверхность изделия необходимо по- крыть ещё слоем лака и высушить. Роспись выполняется масляны- ми красками с помощью тонких кисточек, которые в старину масте- ра делали сами из хвоста белки или шерсти кошки. Кстати, Елена Ан- дреевна соблюдает эту древнюю традицию, самостоятельно изготав- ливая кисти для своих работ из беличьего меха. Кисти должны быть упругими и эластичными, позволяющими делать и очень широкие мазки, и очень тонкие линии. Готовую роспись закрепляют сушкой в печи. Далее следует нанесение нескольких слоев лака (каждый слой сушится отдельно). И завершающий этап — закалка изделия в печи при температуре 270–300 0 С. Характерную особенность хохломских изделий — сочетание в росписи трёх цветов: золота с красным и чёрным — во многом определил именно технологический фактор Хохломы, т. к. эти три цвета, не изменяясь и не тускнея, выдерживают закалку в печи при очень высоких температурах. Кроме того, лаконичность и яс- ность колорита создают индивидуальный стиль Хохломы — чёрно- красная гамма росписи с золотом придаёт изделиям сдержанность и строгость. Иногда для оживления узора допускается использование и некоторых других цветов таких, как коричневый, светло-зеленый, 178 Алтайский текст в русской культуре жёлтый и белый. Разнообразить изделия помогают и бесчисленные варианты орнаментов, основанные на двух старинных системах хо- хломской росписи: «верхового» и «фонового» письма. «Верховое» письмо — это роспись, нанесённая красной и чёрной краской по- верх золотого фона изделия. При «фоновом» письме сначала наме- чается контур орнамента, а потом золотой фон закрывается красным или чёрным цветом, оставляя золото не закрашенным в орнаменте. Используя характерные мотивы и композиционные приёмы хо- хломской росписи, художница создаёт разнообразные, по-празднич- ному нарядные изделия. Это и комплекты посуды, и самостоятель- ные предметы — вазочки, сахарницы, поставцы, чаши, ложки и др. В фондах Восточно-Казахстанского областного архитектурно-этно- графического и природно-ландшафтного музея-заповедника име- ется достаточно большая и интересная коллекция работ Елены Ан- дреевны (более 50-ти предметов), многие из которых экспонируют- ся на стационарных выставках. Среди них наиболее крупной рабо- той в стиле хохломской росписи можно назвать набор деревянной посуды для салата, который выполнен в технике фонового письма — на красном фоне золотисто-чёрный рисунок композиции с исполь- зованием растительных и орнитоморфных мотивов. Новаторством Елены Го Сун Чин является то, что в качестве материала для хохломской росписи она использует кроме дерева, ещё и стеклянные изделия — различные фигурные бутылки, вазы, сервизы. Технология росписи почти такая же, как и при росписи де- ревянных предметов. Стеклянные изделия она предварительно по- крывает шестью слоями лака, каждый слой лака обжигает в духовке при температуре 100 0 С. После первого слоя натирает губкой с полу- дой (белый металлический порошок), потом сушит в духовке. После обжига покрывает золотом и расписывает. Под волшебной кистью художницы стеклянные бутылки, которые до этого момента счита- лись бросовым материалом, вдруг превращаются в настоящие про- изведения искусства, от которых невозможно отвести глаз. В роспи- си стеклянных изделий мастерица очень часто использует изобра- жение птицы в различных вариациях, мотив которой символизиру- ет счастливую, светлую жизнь. Нередко в своём творчестве художница обращается к традициям другой самобытной народной росписи — петриковской. Своё назва- ние этот промысел получил по наименованию места его возникно- вения — села Петриковка, что находится в украинском Запорожье. |