12
Рауля-Оже [22], Ж.Ж. Новерра [23], К.С. Станиславского [24], Б.Е. Захавы [25],
Р.В. Захарова [2; 27] А.М. Мессерера [28], В.М. Гаевского [29], И.А. Моисеева
[30], О.М. Виноградова [31], А.С. Рахимова [32].
Методологической базой для рассмотрения синтеза хореографического
искусства, интерпретации национального танца и
принципов режиссерских
приемов в балетных спектаклях послужили научные труды Л.В. Бухвостовой и
С.А. Щекотихиной [33], Р.Г. Володченкова [34], О. Макаровой [35], Ж.
Робинсона [36], М. Фебвре [37], Дога Райснер и Анжелы Пикард [38].
При выявлении особенностей взаимосвязи музыкальной и балетной
драматургии были изучены работы В. Мейерхольда [39], Ю. Слонимского [40],
E. Кларка [41], О. Астаховой [42], С.А. Кузембаевой [43], Ю. Абдокова [44].
Для
рассмотрения
специфических
особенностей
зарождения,
формирования и развития национальной хореографии послужили труды
казахстанских ученых и режиссеров-балетмейстеров: Ш.Б. Жиенкуловой [45],
Д.Т. Абирова [46], Л.П. Сарыновой [4,с. 176], О.В. Всеволодской-Голушкевич
[47], Б.Г. Аюханова [48], М.Ж. Тлеубаева [49], Г.Т. Жумасеитовой [5,с. 144],
Т.О. Изим [6,с. 142], Г.Ю. Саитовой [7,с. 142], А.Б. Шанкибаевой [8,с. 152].
Эстетическая основа казахской культуры в
целом и ее влияние на
балетную режиссуру рассматривались в трудах следующих ученых: П.Р.
Казыхановой [50], М. Каратаева [51], К.Ш. Нурлановой [52], У. Джанибекова
[53], А. Мухамбетовой [54], Э. Шакеновой [55], Р.А. Ергалиевой [56], С.К.
Каржаубаевой и А.Б. Шанкибаевой [57].
Большой вклад в становление и развитие молодого поколения хореографов
внесли научно-методические труды М.Ж. Тлеубаева [58, 59], А.К. Кульбековой
[60], Б.С. Тлеубаевой [61], К.Д. Айткалиевой [9,с. 27], Г.У. Туткибаевой [62],
Л.А. Николаевой [63], обращение к которым позволило определить базовые
концепты работы режиссера.
При разработке таких проблем, как
исследование режиссуры и
сценической интерпретации национального танца в синтезе с различными
направлениями современной хореографии, были привлечены диссертационные
работы последних лет молодых ученых Д.К. Досбатырова [10,с. 171], А.С. Цхай
[11,с. 152], Р.В. Кензикеева [12,с. 133], А.Т. Молдахметовой [14,с. 151].
Для раскрытия проблем стилистических особенностей сценографии в
процессе постановки балетных спектаклей интерес представляют статьи В.И.
Березкина [64], К.З. Халыкова [65], С.К. Каржаубаевой [66], Д.Д. Уразымбетова
[67, 68], И. Биррингер [69].
При изучении творческих процессов,
методов работы режиссеров-
хореографов Театра «Астана Балет» большую помощь оказали работы О. И.
Розановой [70], У. Алиевой [71], Ф. Б. Мусиной [72], Д. Д. Уразымбетова [73],
А. Т. Молдахметовой [14,с. 151].
Данный аспект научного исследования рассматривался на основе
творческих опытов балетмейстеров молодого Театра «Астана Балет». Базовыми
принципами в работе служат система режиссуры хореографии выдающихся
отечественных балетмейстеров, теоретические
труды основоположников
13
казахстанской школы режиссуры хореографии, практическая деятельность
талантливых современных постановщиков в области танцевальных проектов.
Также принималось во внимание диалектическое единство теории и практики,
зависимость формы от содержания, влияние внешних факторов на внутренние
изменения в режиссуре вообще и хореографической режиссуре в частности.
Важно
уточнить,
режиссерско-постановочный
процесс
создания
сценических произведений молодыми балетмейстерами Театра «Астана Балет»
рассматривался нами как единая динамичная система, состоящая из множества
взаимосвязанных и взаимовлияющих элементов различных жанровых и
стилистических направлений.
Таким образом, можно выделить основные
Достарыңызбен бөлісу: